Underground Resistance (comúnmente abreviado como UR ) es un colectivo musical estadounidense de Detroit , Michigan . Produciendo principalmente techno de Detroit desde 1990 con una estética musical grunge de cuatro pistas , también son reconocidos por su espíritu político militante y anticorporativo.
Formada por primera vez en 1989 por "Mad" Mike Banks y Jeff Mills , UR relacionó la estética del temprano Detroit Techno con las circunstancias sociales, políticas y económicas que siguieron a la recesión económica del centro de la ciudad de la era Reagan , produciendo música intransigente orientada a promover concienciar y facilitar el cambio político. A diferencia del techno que precedió a UR, UR intentó atraer a los afroamericanos de clase baja en Detroit. Las pistas de UR crearon una sensación de autoexploración, experimentación y la capacidad de cambiarte a ti mismo y a las circunstancias. Además, UR quería establecer un medio de identificación más allá de las líneas tradicionales de raza y etnia. Al dirigirse a los afroamericanos de clase baja, UR pretendía inspirar a los hombres negros a salir del ciclo de pobreza de la ciudad. Su misión era devolver la música techno al underground: underground no significa música experimental e impopular, sino más bien un esfuerzo deliberado por crear comunidades sonoras en la periferia de la cultura dominante como resistencia contra las jerarquías raciales socioeconómicas. Se trataba de proporcionar nuevas formas para que los afroamericanos de clase baja formaran sus identidades. La política de la Resistencia Subterránea se extendió a proporcionar identidades alternativas a los jóvenes afroamericanos del centro de la ciudad, distintas de las identidades hipermasculinas, duras y violentas que existen dentro de la ciudad. Sin embargo, se trataba de un grupo diferenciado por género y la UR centró su atención en los jóvenes negros. Otra forma de rebelión de UR tiene que ver con el rechazo a la comercialización del techno. Esto es evidente en los mensajes grabados en vinilos, letras y sonidos de UR que expresan independencia económica de los principales sellos discográficos. [1] [2] [3] [4]
Jeff Mills ya era un DJ técnico establecido que provenía de un entorno de " música industrial ", que era contundente, rígida e influenciada por el rock n roll europeo con centros en Bélgica y Chicago. Mills estuvo fuertemente influenciado por el sonido de grupos como Front 242 , con sede en Bélgica , y formó el grupo Final Cut en 1989 con Tony Srock para Paragon Records. Después de una pelea con el productor Jerry Capaldi que involucró una dinámica de poder desigual entre los ejecutivos suburbanos blancos y los músicos negros, Final Cut dejó el sello. Mills también dejó Final Cut en 1990, tras lo cual se unió a Banks, a quien conocía desde las primeras sesiones en Paragon. Banks también estaba trabajando en proyectos inspirados en funk y house con el grupo "Members of the House". En ese momento, Robert Hood se hacía llamar Robert Noise, [5] y creó el arte para el LP de 1987 del grupo. Banks también había sido parte de un grupo llamado "the Mechanics", que a veces versionaba las canciones de Kraftwerk en vivo, demostrando nuevamente el cambio en la popularidad de la música eléctrica desde la escena house de Chicago hacia los artistas blancos y el mercado europeo. El objetivo de Underground Resistance sería devolver estos sonidos a las comunidades que los crearon. [6]
Como Underground Resistance, Banks y Mills intentaron que Juan Atkins de The Belleville Three y Cybotron lanzaran su primer disco en su sello Metroplex , pero no logró llegar al disco lo suficientemente rápido. El dúo terminó lanzando el disco ellos mismos, estableciendo su espíritu para los lanzamientos musicales independientes y describiendo su sonido como un "rumor en la música". El grupo intentó fusionar los sonidos de Final Cut y Members of the House en su primer tema, The Theory, pero realmente logró su sonido en el cuarto lanzamiento, Waveform (1991). Su sonido se basó en las realidades que vivían así como en la escena musical de la época, es decir, la "era Reagan de recesión económica en el centro de la ciudad" que afectó particularmente a Detroit, junto con las relaciones raciales de larga data del país que llevaron al ascenso y Colapso del Partido Pantera Negra. Su espíritu consiste en sentimientos afrofuturistas y anticorporativos que centran la autoformación de su propia imagen y el control de su producción y distribución. [7] [8]
Su movimiento contra las fuerzas que destruyen sus comunidades incluyó un rechazo al hedonismo y a la imagen del techno como música drogada. También tienen una personalidad que enfatiza el anonimato para contrarrestar el perfilamiento de los DJ negros, actuando con pasamontañas y promocionando el anodino logo "UR". Este movimiento pretendía ir en contra de la idea del "DJ superestrella", [9] enfatizando la misión de la música como un proyecto comunitario. Este anonimato se ve enfatizado por la legión de artistas que recorren el colectivo, entre los que destacan Gerald Mitchell, [10] DJ Rolando , [11] y James Stinson de Drexciya . [12]
En respuesta a la realidad económica de los habitantes negros de Detroit en ese momento, Underground Resistance se involucró con Submerge, una "comunidad económica solidaria" de sellos y músicos, pero también de abogados y expertos financieros que permitieron a los músicos experimentar con una red de seguridad financiera.
Al igual que con Public Enemy , [13] ha habido indicios de que el enfoque subversivamente "militante" de UR hacia la música estaba relacionado con las actividades de los Black Panthers en la década de 1970. Mills en una entrevista de 2006 responde a esa afirmación: "Todos los hombres negros que ves hoy en Estados Unidos son el resultado directo de esas acciones: todas las libertades que tenemos, así como las restricciones, se refieren al gobierno y a los Panteras Negras en los años 70". Mills continúa: "Así que hacemos música. Hacemos música sobre quiénes somos y de dónde venimos. Por supuesto que habrá vínculos; por eso teníamos canciones con títulos como Riot . Porque eso es indicativo de la era en la que éramos". Nacemos y las cosas que recordamos. A medida que pasa el tiempo, naturalmente creo que los mensajes se alejarán más de eso. No es una coincidencia. Hay una razón detrás de UR y Public Enemy. [14]
Muchas de las primeras producciones de UR serían producto de varios experimentos de Banks, Mills y Hood, tanto en solitario como en colaboración. "The Theory" y "Eye Of The Storm" (Sonic EP) estuvieron entre los dos primeros temas de UR que se lanzaron en 1990, seguidos de una serie de EP y sencillos que incluyen "Riot", "Acid Rain" y "Jupiter Jazz". ". De Submerge surgieron los proyectos paralelos de Underground Resistance X-101 y X-102. Bajo los alias X-101 y X-102 , el trío lanzó ambos EP como "Sonic Destroyer" y "Groundzero (The Planet)" y los álbumes "X-101" y "X-102 Discovers The Rings of Saturn". [15]
Cuando Mills y Hood dejaron el colectivo en 1992 para lograr el éxito internacional como solistas y DJ, Banks continuó liderando el lanzamiento de EP a mediados de la década de 1990, como "Return of Acid Rain", "Message to the Majors" y excursiones al Nu Jazz en "Hi-Tech Jazz" como Galaxy 2 Galaxy . También se unieron al colectivo artistas cada vez más aclamados como DJ Rolando , Suburban Knight y Drexciya . [dieciséis]
"Message to the Majors" de 1992 vio a UR en total oposición a la industria musical y la comercialización del techno. En las notas del álbum, el colectivo escribe: "Mensaje a todos los asesinos de la policía de Detroit: nos vemos en el infierno". Lo que queda claro con esta retórica opositora es que el "compromiso de UR con la política metropolitana y la crítica de su dimensión racista parecen ser al menos igualmente importantes". [1] De hecho, la discusión de UR sobre la raza es un aspecto integral y distintivo de su política y estética que funciona para oponerse directamente no sólo a los sistemas de supremacía blanca de la vida real, sino también a los medios de comunicación que mantienen su prevalencia en la corriente principal.
"Interstellar Fugitives" de 1998, el primer álbum completo acreditado a Underground Resistance, vio a Mike Banks redefinir el sonido del colectivo como "High-Tech Funk", lo que refleja un cambio en el énfasis del techno de club minimalista y duro a breakbeats, electro e incluso ocasionalmente drum and Bajo y hip-hop de ritmo lento .
En 2014, UR participó en una conferencia y debate en el Museo de Arte Moderno de Nueva York . [17]
Su sitio web proclama el siguiente llamado a la acción, que resume sus actitudes hacia la economía musical formal:
¿No es obvio que la música y la danza son las llaves del universo? ¡Los llamados animales primitivos y humanos tribales lo saben desde hace miles de años! Instamos a todos los hermanos y hermanas del underground a crear y transmitir sus tonos y frecuencias sin importar cuán primitivos puedan ser sus equipos. ¡Transmite estos tonos y causa estragos en los programadores! ¡Viva el metro!
- Resistencia subterránea [18] [ verificación fallida ]
En 1999, DJ Rolando lanzó el EP de mayor éxito comercial de UR, "Los Caballeros del Jaguar". La propiedad legal y conceptual de la pista se convirtió en objeto de una batalla entre UR y Sony BMG , cuyos detalles son controvertidos. [19]
Sony afirmó en declaraciones posteriores que primero intentaron ponerse en contacto con UR para obtener la licencia del EP para su lanzamiento en Alemania, reconociendo el potencial de un éxito cruzado. [20] [21] [22] [23] Al no recibir respuesta, encargaron y lanzaron una versión en trance del original, "tono por tono", [20] que se lanzó como promoción. Por su parte, UR niega haber recibido alguna vez una solicitud de Sony para licenciar la pista. [24]
El miembro fundador "Mad" Mike denunció el lanzamiento, argumentando que no constituía una portada legítima ya que tenía como objetivo lucrar en lugar de ofrecer un tributo al grupo. [24] Cuando se enfrentó, Sony justificó sus acciones afirmando que tenían la intención de acreditar a Rolando como el compositor de la obra y otorgarle regalías sobre su venta. [20]
Aunque el grupo inicialmente sugirió que podrían emprender acciones legales, en lugar de ello llevaron a cabo una campaña de acción directa contra la etiqueta. "Mad" Mike describió la estrategia como un rechazo conceptual del sistema de justicia y su legitimidad. [23] [25] Se alentó a los fanáticos a boicotear el lanzamiento y contactar a las tiendas de discos y a los propios sellos con mensajes de protesta. [21] [23] Algunos fanáticos informaron que destrozaron o destrozaron copias en las tiendas de discos. [23]
Debido a la atención negativa dirigida contra el sello, Sony retiró voluntariamente el lanzamiento, citando el deseo de evitar dañar aún más su relación con el underground musical. [21] La disputa finalmente contribuyó a la popularidad internacional del lanzamiento original de UR, que llegó a ser visto como un símbolo de la independencia del grupo y su postura anticorporativa. [23]
Rolando dejó el colectivo en 2004. [26]
Recientemente, la Underground Music Academy (UMA) fue lanzada en mayo de 2023 por el DJ y productor Waajeed , estudiante y colaborador de Underground Resistance. [27] [28] La página de UMA Bandcamp [29] lo define como “un centro musical comunitario con sede en Detroit, que tiene como objetivo formar a los futuros líderes de la música electrónica a través de su plan de estudios educativo distintivo y su modelo de tutoría, arraigado en la música electrónica negra de Detroit. legado." La academia ofrece lecciones sobre DJ y producción musical, y ofrece becas para aumentar la accesibilidad para los jóvenes marginados. [30]