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Instituto de Cine de la Universidad de Filipinas

El Instituto de Cine de la Universidad de Filipinas , también conocido como Instituto de Cine de la UP o UPFI , es una escuela de cine ubicada en Ciudad Quezón , Filipinas . Está adscrita a la Facultad de Comunicación de Masas de la UP y se dedica a servicios de extensión y teatro, académicos e investigación relacionados con el cine. [1] La UPFI ofrece programas de grado en los niveles de licenciatura y maestría.

El UPFI, fundado oficialmente en marzo de 2003 mediante una resolución de la Junta de Regentes de la UP, unifica formalmente dos entidades de la Universidad de Filipinas Diliman que antes estaban separadas : el Centro de Cine de la UP y el Departamento de Cine y Comunicación Audiovisual de la Facultad de Comunicación de Masas. Opera principalmente en dos sedes: el Centro de Medios de la UPFI, donde se imparten la mayoría de las clases de cine, y el Centro de Cine de la UPFI, donde se muestran principalmente exposiciones y proyecciones teatrales. Hasta la fecha, el Instituto de Cine de la UP es la única institución académica de Filipinas que es miembro de la Asociación Internacional de Escuelas de Cine y Televisión . [2]

Historia

Los orígenes de la UPFI se remontan a la UP Film Society, precursora de la entidad académica conocida como UP Film Center (UPFC). [a] Cuando la UP Film Society se convirtió en la UPFC y se convirtió en una unidad universitaria independiente en 1976 bajo el Consejo de Artes del Presidente de la UP, [b] la difunta poeta y dramaturga Virginia R. Moreno se convirtió en su directora fundadora [c] y la UPFC asumió el papel de brindar "instrucción, investigación y trabajo de extensión comunitaria en el cine como arte". [7] El 1 de enero de 1983, la UPFC se adjuntó oficialmente al Instituto de Comunicación de Masas de la UP (renombrado como Facultad de Comunicación de Masas en 1988) por recomendación del Comité de Revisión de Programas Académicos de adjuntar centros de investigación y extensión a unidades universitarias que otorgaran títulos apropiados. En el caso de la UPFC, el Instituto de Comunicación de Masas se convirtió en su unidad matriz. La política fue aprobada por la Junta de Regentes de la UP (BOR) y tenía como objetivo fomentar la interacción y la colaboración estrecha entre los constituyentes involucrados en términos de actividades de enseñanza, investigación y extensión. [8]

En septiembre de 1993, se formó un comité de tríada para revisar el estado de la vinculación de la UPFC con el Colegio de Comunicación de Masas (CMC), que aparentemente no se había efectuado. Presidido por el profesor Merlin Magallona y con la profesora Angela Sarile y el profesor Efren Abaya como miembros, el comité fue creado por el ex presidente de la UP, Emil Q. Javier, en respuesta a una consulta de la difunta senadora Leticia Ramos-Shahani . [9] En marzo de 1994, el comité presentó la recomendación de unificar el Departamento de Cine y Comunicación Audiovisual (DFAVC) del UPFC y el CMC [10] . Esto fue respaldado por el presidente Javier ante el BOR durante su 1077.ª reunión el 27 de mayo de 1994, y recibió la aprobación. El 28 de julio, o dos meses después, el BOR reconsideró en su 1079.ª reunión la implementación de su decisión sobre la fusión "en vista de una propuesta para hacer una 'Academia de Cine' a partir del Centro de Cine". [11] La academia fue propuesta inicialmente por la directora fundadora de la UPFC, Virginia Moreno, y se llamó Academia de Artes y Tecnología Cinematográfica (ACINETEC). En consecuencia, la discusión sobre la fusión de la UPFC y la DFAVC se pospuso indefinidamente. [9]

A partir de la postergación, hubo múltiples intentos de levantar la prórroga del BOR sobre el caso de la UPFC y la DFAVC. El 24 de agosto de 1994, la Junta Ejecutiva del CMC envió una carta al BOR indicando su posición a favor de la fusión y en contra de la propuesta ACINETEC. El 22 de septiembre, la ex vicerrectora de Asuntos Académicos Amaryllis Torres convocó una reunión con profesores y personal tanto de la UPFC como del CMC para discutir la formación de un Instituto de Cine de la UP. Sin embargo, el presidente Javier suspendió las reuniones posteriores debido a la evaluación pendiente del BOR sobre la ACINETEC. En enero de 1996, el ex rector Roger Posadas formó un Comité de Transición integrado por el ex decano del CMC y director de la UPFC Luis Teodoro, la ex presidenta del DFAVC Ellen Paglinauan, la profesora Virginia Dandan de la Facultad de Bellas Artes, el profesor Anthony Juan de la Facultad de Artes y Letras y el vicerrector Torres como presidente. El comité fue designado para proporcionar las directrices de implementación de la fusión para su presentación al BOR. Sin embargo, las directrices no fueron deliberadas por el BOR hasta siete años después. Mientras tanto, la propuesta ACINETEC también quedó sin evaluar desde que se planteó por última vez en 1994. [9]

En su 1169.ª reunión, del 27 de marzo de 2003, el BOR aprobó de manera definitiva su resolución de 1994 de unificar la UPFC y la DFAVC en una unidad académica reconocida ahora como el Instituto de Cine de la UP. [12] Según la propuesta de fusión dirigida al BOR, la ACINETEC quedó sin efecto cuando Virginia Moreno solicitó el 14 de marzo de 2003 que se restableciera la autonomía original de la UPFC bajo la Oficina del Presidente de la universidad. La propuesta de fusión indica que uno de los méritos de la formación del Instituto de Cine de la UP fue que afirmó la política universitaria, en contraste con la propuesta de Moreno que exigía al BOR que rescindiera su decisión de 1982 de exigir que los centros independientes se adjuntaran a las facultades. [9] Como escuela de cine, la ACINETEC no realizada compartía similitudes con el Instituto de Cine de la UP formalmente establecido; En el pasado se intentó establecer un curso de tres años que condujera a un Certificado en Artes y Tecnología Cinematográfica, un programa conceptualizado por la UPFC y autorizado por el BOR ya en 1979. [13]

Eventos y programas pasados

Antes de la introducción de una licenciatura en cine en el Instituto de Comunicación de Masas de la UP, la UPFC fue pionera en la formación cinematográfica a través de intercambios internacionales. Inauguró conferencias y talleres que dieron a los estudiantes la oportunidad de formarse con luminarias invitadas de la época, como Vilgot Sjöman , Werner Schroeter , Peter Kern, Kōhei Oguri , Christopher Giercke, Don Pennebaker , Wolfgang Längsfeld, Dan Wolman , Alexander Walker y Tadao Sato , entre otros. [14] Uno de los primeros resultados de estos intercambios fue el Taller Cinéma Direct facilitado por los cineastas franceses Alain Martenot y Jean-Loïc Portron, antiguos directores de la asociación Ateliers Varan con sede en París . [d] Parte de un programa diplomático financiado por la Embajada de Francia , el taller duró dos meses a partir de finales de abril de 1982 y proporcionó formación intensiva en realización cinematográfica en Super-8 . A los participantes se les prestó equipo de filmación y se les asignó la tarea de crear sus propias películas individuales. Aunque la asociación Varan había estado en otras partes del mundo antes de llegar al Centro de Cine de la UP, Filipinas fue el primer país que visitó en Asia para realizar sus cursos. [15] El Centro de Cine de la UP también fue la primera ubicación del Taller Cinéma Direct, luego de una serie de programas de cine que luego viajarían a otras regiones del país. [16] Otro programa durante la década de 1980 fue un seminario sobre la historia del cine experimental alemán organizado en colaboración con el Goethe-Institut . Inicialmente celebrado en septiembre de 1984, la "respuesta animada" alentó a que se organizaran programas de cine patrocinados por Alemania posteriores , y los últimos se llevaron a cabo en el Instituto de Cine Mowelfund a fines del siglo XX. [17]

A principios de la década de 1980, el Centro de Cine también organizó el Festival de Cortometrajes de Manila dirigido por Nick Deocampo , una exhibición y luego una competencia de cortometrajes originales. [14] [18] [19] La primera edición del festival se celebró en abril de 1981 en el Teatro Wilfrido Ma. Guerrero y continuó con ediciones posteriores durante varios años antes de disolverse. [20] El Festival de Cortometrajes de Manila se centró en obras independientes y experimentales y se le atribuye su papel en ayudar a establecer el movimiento alternativo en el cine filipino. [21]

Académica

En 1984, el College of Mass Communication, anteriormente llamado Institute of Mass Communication (IMC), [22] introdujo la Comunicación Audiovisual y Cinematográfica como una de sus ofertas de programas de pregrado, que se hizo conocida como la primera de su tipo en Filipinas. [23] Joel David , un graduado en periodismo, se inscribió en el programa ese mismo año y en 1986 se convirtió en el primer poseedor de una licenciatura en cine en el país, después de graduarse como el único estudiante de cine de su clase. [24] Los programas de maestría, por otro lado, se ofrecieron en el IMC ya en 1966, pero no fue hasta 2002 que se agregaría Cine como una nueva área de concentración bajo su programa de Maestría en Estudios de Medios [e] junto con concentraciones en Comunicación Audiovisual y Periodismo. [25]

Como unidad que otorga títulos, el Instituto de Cine de la UP capacita e instruye a sus estudiantes en la práctica y el conocimiento del cine, culminando en tesis individuales basadas en la producción o el estudio. [10] El plan de estudios para el nivel de pregrado está diseñado para abarcar todos los aspectos del cine [26] mientras que el nivel de posgrado se centra en el estudio y la praxis del cine con énfasis en la globalización y los nuevos medios. [27] Entre los académicos destacados que han enseñado en el Instituto se encuentran Grace Javier Alfonso, Tilman Baumgärtel , Joel David , Nick Deocampo , Ingo Petzke , Arminda Santiago, Nicanor Tiongson y Roland Tolentino.

De acuerdo con su misión, el Instituto de Cine de la UP aspira a formar graduados que compartan su objetivo de "contribuir al desarrollo de un cine nacional genuinamente filipino". Su objetivo actual es "aumentar la profesionalización de la práctica cinematográfica filipina y mejorar la formación cinematográfica local". [28] Además de los programas de grado, el Instituto de Cine de la UP también organiza periódicamente talleres y seminarios sobre diversos temas relacionados con el cine para estudiantes y no académicos por igual. [29]

Programas de grado

Directores del instituto

Antes de la fusión con el Departamento de Cine y Comunicación Audiovisual, el Centro de Cine de la UP tenía un director designado desde su fundación en 1976. [14] El propio Centro de Cine de la UP evolucionó a partir de una organización más pequeña, la Sociedad de Cine de la UP, que experimentó un florecimiento a principios de la década de 1970 en medio de los disturbios estudiantiles durante la ley marcial . [30] Finalmente, el título de "Director del Centro de Cine de la UP" pasó a llamarse "Director del UPFI" para reflejar el cambio dentro de la administración del Instituto. [12]

Organizaciones estudiantiles

Hay cuatro organizaciones estudiantiles en el Instituto de Cine de la UP. De las cuatro, se cree que el Gremio de Cineastas de la UP (FGUP) está inactivo. [34] [35] Las organizaciones están asociadas con la Facultad de Comunicación de Masas y son académicas, sin fines de lucro y de alcance universitario. [36]

Publicación

El Instituto de Cine de la UP publica la revista Pelikula , cuyo nombre oficial es Pelikula: A Journal of Philippine Cinema and Moving Image . La revista "cubre ampliamente las perspectivas nacionales y regionales sobre el cine filipino y publica artículos académicos, artículos de opinión, reseñas, entrevistas y ensayos visuales". [37]

Antes de la creación del Instituto de Cine de la UP, Pelikula era publicada por dos organizaciones sin fines de lucro, a saber, la Fundación de la Facultad de Comunicación de Masas de la UP, Inc. y la Fundación Laurel-Rufino-Prieto, Inc., y era administrada por el Departamento de Cine y Comunicación Audiovisual de la Facultad de Comunicación de Masas de la UP bajo la dirección editorial de Nicanor G. Tiongson . Aunque estaba previsto que fuera semestral, el primer volumen de Pelikula salió en septiembre de 1999 con un solo número. A esto le siguió un segundo volumen con dos números (de marzo a agosto de 2000 y de septiembre de 2000 a febrero de 2001), [38] y un tercero con un solo número (de marzo a agosto de 2001). [39] Desde entonces, no se publicaron más volúmenes durante un largo período de tiempo debido a la falta de financiación. [40]

En 2019, la revista Pelikula fue revivida por el Instituto de Cine de la UP, dirigido por el profesor asociado Patrick F. Campos, como parte de su evento conmemorativo que celebra el centenario de existencia del cine filipino. El 18 de diciembre de 2020, los volúmenes cuarto y quinto de Pelikula (2019 y 2020, respectivamente) se pusieron a disposición del público para su descarga a través del propio sitio web de la revista. [41] Fueron los primeros dos volúmenes que aparecieron juntos desde que Pelikula se publicó por última vez hace 18 años. [42]

Instalaciones

Las instalaciones del Instituto de Cine de la Universidad de Filipinas consisten en el Centro de Medios de Comunicación de la UPFI y el Centro de Cine de la UPFI, dos edificios separados ubicados en el área norte del campus Diliman de la Universidad de Filipinas . [43] Ir de un edificio a otro llevaría a uno a lo largo de establecimientos como el Plaridel Hall, el Abelardo Hall, el Teatro Universitario, la Torre Carillon de la UP y el Jardín de Árboles Nativos Washington SyCip. [44] Los dos centros están a unos cinco minutos a pie uno del otro. [45]

Centro de medios de la UPFI

El Centro de Medios de Comunicación de la UPFI es un complejo de edificios de dos pisos situado al lado del Plaridel Hall. Consta de aulas, oficinas, laboratorios y un estudio cinematográfico de 210 metros cuadrados que generalmente funciona como centro de enseñanza y espacio de producción. El estudio organiza talleres y eventos ocasionalmente y sirve como un lugar alternativo al Centro de Cine de la UPFI. [46] La estación de transmisión de DZUP , una estación de radio del campus propiedad y operada por UP Diliman, también se encuentra en el Centro de Medios.

Antes de la pandemia de COVID-19 , se podía ver que el Media Center era frecuentado por visitantes que acudían al lugar para audiciones de películas, la mayoría de las cuales eran montadas por estudiantes para sus producciones. El 26 de febrero de 2019, el Media Center sirvió como uno de los lugares de casting para Fan Girl , una película de romance y suspenso dirigida por Antoinette Jadaone . [47]

Centro de Cine UPFI

El Centro de Cine de la UPFI o simplemente conocido como el Centro de Cine [f] es un complejo de edificios de 4.000 metros cuadrados que comparte el mismo nombre que la entidad académica que lo precedió, el Centro de Cine de la UP (UPFC). Hoy en día, el Centro de Cine de la UPFI se utiliza generalmente para referirse al recinto físico en lugar de a la entidad disuelta. El complejo de edificios es reconocible por su fachada predominantemente de ladrillo rojo y consta de tres instalaciones: el Cine Adarna y sus extensiones, la Galería Ismael Bernal y la Videoteca. Su construcción comenzó el 24 de abril de 1976 y se terminó en 1984. [50] En 1990, antiguos miembros de la UPFC llegaron a ocupar el edificio. [51] El Centro de Cine de la UPFI fue diseñado por Honorato Paloma y ha sido descrito como un ejemplo temprano de arquitectura posmoderna . [50]

Cine Adarna

El Cine Adarna es una sala de cine de 1.920 metros cuadrados con capacidad para 800 personas. Comprende la mayor parte del complejo de edificios del Centro de Cine UPFI y era conocido como Cine [9] o Teatro Principal antes de su cambio de nombre en 2005. [51] El nuevo nombre se debe al Ibong Adarna , un pájaro mítico del folclore filipino . El pájaro está representado con un plumaje de película dorada en el logotipo oficial del Cine Adarna diseñado por el diseñador gráfico y de producción Cesar Hernando. [52] El logotipo finalmente se convirtió en la imagen concomitante del Instituto de Cine UP en su conjunto al expresar sus "ideales institucionales y al mismo tiempo evocar el espíritu filipino". [53]

Cada año, una diversidad de películas se alinean y exhiben diariamente en el Cine Adarna, y algunas ofrecen entrada gratuita. Si bien la mayoría de los títulos son locales, el Cine Adarna es un imán para festivales y programas de cine internacionales y muestra cine mundial en cooperación con diferentes embajadas y organizaciones culturales. Algunos de los festivales que han tenido su etapa en el cine de arte son Película , el Festival de Cine Brasileño, QCinema , el Festival de Cine Japonés (antes conocido como Eigasai), el Festival de Cine Iraní y DMZ Docs . El Cine Adarna también proyecta regularmente ganadores y nominados del festival, así como clásicos, películas independientes , retrospectivas , cortometrajes de estudiantes y documentales , entre otros. Si bien es principalmente un cine, otros eventos académicos y recreativos públicos o privados también se han llevado a cabo dentro del teatro, como graduaciones, presentaciones y simposios. [51] [54] [55]

Además de estar equipado con un sistema de sonido Dolby Digital 5.1 y un proyector digital Christie , el Cine Adarna también opera un proyector de películas funcional de 16 mm y 35 mm . [51] Esto hace que el Cine Adarna sea uno de los dos únicos exhibidores conocidos en Filipinas capaces de proyectar películas en formato de película tradicional, junto con el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo de De La Salle–College of Saint Benilde . [56]

La Galería Ismael Bernal es un espacio alternativo de 80 metros cuadrados que se utiliza principalmente para exhibiciones e instalaciones de arte , cócteles, recepciones y talleres. Bautizada en honor al fallecido cineasta filipino y Artista Nacional Ismael Bernal , la Galería alberga una colección de parafernalia relacionada con el cine, como equipos de animación y cine anticuados [57] y ha sido el hogar de objetos como el medallón de Artista Nacional de Bernal, [58] carteles de archivo y fotografías. Ubicada en el segundo piso de la Galería se encuentra la Videoteca, un teatro de 55 metros cuadrados con capacidad para 60 personas. Además de las proyecciones de películas, la Videoteca funciona como un lugar para conferencias y foros. [51]

Proyecciones de películas

El Instituto de Cine de la UP es una de las dos instituciones públicas del país, la otra es el Centro Cultural de Filipinas , cuyos cines están reconocidos como exentos de la censura estatal en virtud de sus respectivos mandatos académicos y culturales. [59] [60] : 255, 266, 275  [61] Esto ha permitido al UPFI exhibir películas en sus versiones originales, sin cortes, que de otro modo habrían sido consideradas no aptas para la visualización pública por la Junta de Revisión y Clasificación de Películas y Televisión (MTRCB) , una agencia gubernamental que actúa como organismo de censura de facto en Filipinas. Algunas de las películas aprobadas por la MTRCB que han sido proyectadas por la UPFI son La última tentación de Cristo , Orapronobis , [59] [62] Muerte en la tierra de los encantos , [63] Imburnal , [64] Aurora (2009), [65] Sagwan , [66] Estrictamente confidencial: Confesiones de hombres , [67] [68] y Bliss . [69]

COVID-19

El 10 de marzo de 2020, el Instituto de Cine de la UPFI anunció el aplazamiento indefinido de todas sus proyecciones de películas y otros eventos próximos en cumplimiento de los protocolos sanitarios de la COVID-19 . Desde entonces, no se han realizado proyecciones físicas en el Cine Adarna ni en ninguna de las instalaciones de la UPFI, y todos los eventos afiliados se han llevado a cabo en canales virtuales. [70] Dos años después, el 21 de mayo de 2022, la UPFI reabrió el Cine Adarna, aunque con una proyección al aire libre de Accattone de Pier Paolo Pasolini , en celebración del centenario del director italiano. La proyección especial se realizó en colaboración con la Embajada de Italia en Filipinas y fue gratuita y abierta al público. Se llevó a cabo con asientos limitados en el pórtico del Cine Adarna. [71]

Controversias

Proyección de películas de temática gay

A principios de 2009, una serie de películas filipinas de orientación gay que se proyectaban en la UPFI llamaron la atención de la prensa sensacionalista. El 9 de febrero de 2009, la UPFI se convirtió en el tema de un artículo que apareció en un tabloide local llamado Philippine Journal . Escrito por Mario E. Bautista, la columna se titulaba "UP NO PLACE FOR GAY PORNO" y opinaba que la UPFI "rápidamente se está ganando la reputación de ser un refugio para películas pornográficas" debido a la percepción de lascivia de las películas sin cortes que se proyectaban allí en ese momento. [60] : 267–268  [72] Aproximadamente una semana después de la publicación de la columna, la UPFI recibió la noticia de que sus proyecciones de películas serían monitoreadas por la Junta de Revisión y Clasificación de Películas y Televisión (MTRCB) y si se determina que son pornográficas, la MTRCB presentará quejas en los tribunales. En defensa de UPFI, la profesora Marichu Lambino, de la Facultad de Comunicación de Masas, afirmó en una publicación en línea que es competencia de UPFI, no de MTRCB, decidir sobre la programación cinematográfica del Instituto, ya que está vinculada a sus objetivos de proporcionar educación superior y aumentar la alfabetización cinematográfica, cuestiones académicas sobre las que MTRCB "no puede creerse oficialmente que puede ejercer su función de supervisión" [sic]. La profesora Lambino también cuestionó los estándares de MTRCB al considerar una película pornográfica e invitó a que se examinaran los méritos sociales y artísticos de las películas orientadas a los homosexuales que se proyectan en UPFI. [73]

Etiquetado rojo

El 4 de octubre de 2018, la UPFI publicó una declaración oficial denunciando las acusaciones de las Fuerzas Armadas de Filipinas (AFP) de que la Universidad de Filipinas, entre otras escuelas, estaba reclutando estudiantes para el Partido Comunista de Filipinas (PCCh) a través de proyecciones de películas críticas con la ley marcial . Las acusaciones vinieron del BGen. Antonio Parlade Jr., Subjefe Adjunto de Estado Mayor para Operaciones de la AFP, quien dijo en un informe de CNN Filipinas : "Lo nuevo es que ellos (CPP) están incitando a los estudiantes a rebelarse debido a los problemas de las ejecuciones extrajudiciales, por eso tienen proyecciones de películas". En una declaración, la UPFI pidió a la AFP que rectificara las afirmaciones del BGen. Parlade y deploró cómo las acusaciones no solo socavaban la posición institucional de la UPFI sino también "los mismos ideales de verdad, justicia y honor". [74] [75]

Exalumnos destacados (selección)

Notas

  1. ^ No debe confundirse con el Centro de la Facultad (FC o también UPFC), un edificio diferente ubicado en el campus Diliman de la Universidad de Filipinas que fue destruido por un incendio y actualmente se encuentra en reconstrucción.
  2. ^ También conocido como Prescounarts, [3] el Consejo Presidencial de las Artes estaba a cargo de la "formulación y ejecución de un programa cultural en profundidad" de la universidad. [4] En 1982, fue abolido en lugar de la creación del singular Comité Presidencial de Cultura y las Artes (PCCA). [5]
  3. ^ La profesora Virginia R. Moreno también era presidenta del Consejo Presidencial de las Artes en ese momento, designación que había entrado en vigencia apenas un año antes. [6] Antes del 3 de diciembre de 1975, Moreno se desempeñó como vicepresidenta. [4]
  4. ^ Para el artículo de Wikipedia en francés , consulte Ateliers Varan.
  5. ^ El programa se llamaba anteriormente MA Communication, pero cambió de nombre en 2001 para enfatizar el estudio de los medios como "una industria de la conciencia y una práctica cultural". En 2012, se instituyó la maestría en periodismo como una carrera independiente, dejando la comunicación audiovisual y el cine como las áreas de concentración restantes bajo el programa de MA Media Studies. [25]
  6. ^ Hay casos registrados en los que también se utiliza el acrónimo "UPFC" para referirse al Centro de Cine UPFI como sede física. [48] [49]

Referencias

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    • Para obtener ayuda adicional sobre el Taller de Cinéma Direct, consulte: Angara, Edgardo J. (22 de marzo de 1982). "EJA-82-396" (PDF) . Documentos y trabajos históricos. UP Gazette . Carta a Albert Treca. págs. 40–41. ISSN  0115-7450. Archivado (PDF) desde el original el 7 de abril de 2021 . Consultado el 6 de abril de 2021 .
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