41°51′7.8″N 12°31′15.3″E / 41.852167, -12.520917
La Tumba de Cecilia Metella (en italiano: Mausoleo di Cecilia Metella ) es un mausoleo situado a las afueras de Roma, en el punto más alejado de la Vía Apia . Fue construido durante el siglo I a. C. para honrar a Cecilia Metella, hija de Quinto Cecilio Metelo Crético , cónsul en el año 69 a. C., y esposa de Marco Licinio Craso, que sirvió bajo el mando de Julio César y era hijo del famoso triunviro con el mismo nombre, Marco Licinio Craso . [1] El mausoleo fue construido probablemente entre el 30 y el 10 a. C. por su hijo, que también tenía el mismo nombre, Marco Licinio Craso . [2] [3] [4]
La Tumba de Cecilia es uno de los monumentos más conocidos y mejor conservados de la Vía Apia y un popular destino turístico. En 2013, el circuito museístico de las Termas de Caracalla , la Villa de los Quintilii y la Tumba de Cecilia Metella fue el vigésimo segundo sitio más visitado de Italia, con 245.613 visitantes y un ingreso bruto total de 883.344 €. [5]
Ubicada en la cima de una colina a lo largo de la Vía Apia, la Tumba de Cecilia Metella consiste en un tambor cilíndrico, o rotonda , sobre un podio cuadrado con el Castillo Caetani (Castrum) adjunto en la parte posterior. El podio cuadrado se encuentra a 8,3 metros de altura y el tambor cilíndrico a 12 m. El monumento en su totalidad se encuentra a una altura de 21,7 metros. El diámetro del tambor circular es de 29,5 m, equivalente a 100 pies romanos.
En el exterior del monumento se puede ver una inscripción que dice «CAECILIAE | Q·CRETICI·F | METELLAE·CRASSI, [6] », que significa «A Cecilia Metella, hija de Quinto Crético, [y esposa] de Craso». Más arriba en el monumento se pueden ver decoraciones que representan festones y bucranias, cabezas de toro, que inspiraron el nombre de la zona Capo Di Bove, que significa cabeza de bovino. En la parte superior del monumento se pueden ver almenas medievales de la época en que la tumba se usaba como fortaleza.
En la parte trasera, junto a la tumba, se encuentra el Castillo Caetani. En sus orígenes, el castillo tenía tres niveles: planta baja, primer nivel y segundo nivel. Se desconoce para qué se utilizaba el segundo nivel, pero el primer piso se utilizaba para los caballeros de élite, como lo demuestran las chimeneas y los objetos refinados. [7] En la actualidad, el castillo se utiliza para exhibir diversas decoraciones del monumento.
Los cimientos de la tumba de Cecilia Metella descansan en parte sobre roca de toba y en parte sobre roca de lava . La roca de lava forma parte de un antiguo flujo de lava procedente de los montes Albanos que cubrió la zona hace 260.000 años. [8]
El núcleo del podio se fundió en varias capas de hormigón, con un espesor que oscilaba entre 0,7 y 0,85 m. El espesor de cada capa se corresponde con la altura de los bloques de revestimiento de travertino que rodeaban el podio, ya que el travertino se utilizó como marco para ayudar a formar las capas de hormigón. [9]
La rotonda se construyó de la misma manera, con bloques de travertino en la sección más externa y cemento vertido en el medio para darle cierta estructura al hormigón, y luego se cubrió con un revestimiento de travertino , del que se ha retirado la mayor parte. Si bien los muros de la torre tienen 24 pies de espesor, en comparación con el castillo adyacente de los Gaetani, estaba hecho con un muro delgado de toba.
Originalmente, la parte superior del monumento habría sido un montículo de tierra en forma de cono, ya que las formas cónicas eran comunes en las rotondas romanas, pero el montículo de tierra ha sido reemplazado hace mucho tiempo por almenas medievales.
El hormigón romano estaba compuesto de mortero semilíquido y agregados, que consistían en trozos de piedra o ladrillos rotos. El agregado es una piedra del tamaño de un adoquín (del tamaño de un puño). El mortero y el hormigón se alternaban en la construcción, ya que el mortero semilíquido unía las piezas de piedra. El mortero utilizaba la roca de lava extraída de debajo del monumento como aditivo o sustituto de la arena en el hormigón.
El interior de la Tumba de Cecilia Metella se puede dividir en cuatro partes: la cella, los pasillos superior e inferior y el compartimento oeste. La más importante es la cella, que se utilizaba para fines funerarios y para "alojamiento" de los muertos.
La cella es un pozo alto y circular que se eleva hasta el centro tanto del podio como de la rotonda. La cella tiene unos 6,6 m de diámetro en la parte inferior, pero se estrecha a medida que se eleva hasta los 5,6 m de diámetro en la parte superior. La parte superior presenta un óculo que permite la entrada de luz. En toda la cella hay más de 143 huecos, divididos en 12 filas de 10 a 14, en las paredes de la cella que se utilizaron como agujeros para los leños en la creación del monumento.
Se cree que los corredores superiores son la entrada principal a la cella.
La sección superior de la rotonda está decorada mínimamente con un friso de mármol de bucrania, cabezas de buey y guirnaldas. Debajo del friso se encuentra la famosa inscripción "CAECILIAE | Q·CRETICI·F | METELLAE·CRASSI", que significa "A Caecilia Metella, hija de Quintus Creticus, [y esposa] de Craso".
Las decoraciones eran muy populares en los altares funerarios y las ofrendas votivas y el ejemplo más famoso se identifica en el friso de cráneos de buey tallados y festones en el interior de la cerca. [10] Se pueden distinguir tres tipos de cabezas de toro: cabeza de bovino completa, cráneo de toro pero todavía cubierto de piel y un cráneo esquelético completo. La inclusión del cráneo desnudo es indicativa de la terminación del uso del cráneo de toro completo y el cráneo con piel ocurrió alrededor del 30 a. C. y la inclusión del uso de cabezas de toro particulares permite realizar una fecha aproximada, ya que se pueden comparar las cabezas de toro vistas en monumentos fechados.
Las cabezas de toro y las guirnaldas indican y confirman la fecha de creación del monumento. Durante este período, la decoración romana de las cabezas de toro fue cambiando y, por lo tanto, la representación de determinadas cabezas de toro se aproxima a la fecha.
En la actualidad, en el Palacio Farnese se encuentra un sarcófago de mármol que supuestamente procede de la tumba de Cecilia Metella. Según fuentes literarias, se encontró en la cella y se encontraba allí desde antes de la construcción del castillo Caetani. Sin embargo, no hay pruebas definitivas que confirmen que se trata del sarcófago de Cecilia Metella y muchos historiadores creen que no pertenece al monumento y que se encontró en los alrededores del mausoleo y no en su interior.
Recientemente, el sarcófago fue objeto de un estudio detallado y el autor de este estudio data el sarcófago entre 180 y 190 d.C. Otra evidencia que sugiere que este no es el sarcófago de Cecilia Metella es que en el momento de la muerte de Cecilia Metella, la cremación era la costumbre típica de entierro y se espera una urna funeraria en lugar de un sarcófago. [9] Además, los registros de 1697 de la Colección Farnese indican que el sarcófago fue registrado sin una procedencia específica, lo que indica que incluso en ese momento, los historiadores no estaban seguros de la relación entre el sarcófago y la tumba.
Entre 1302 y 1303, la familia Caetani , o Gaetani, con la ayuda del Papa Bonifacio VIII, compró la propiedad de Capo di Bove, que era toda la tierra que rodeaba e incluía la Tumba de Cecilia Metella, y construyó un campamento fortificado, o castrum , junto a la tumba en sustitución de un edificio anterior del siglo XI. [11]
La construcción del castrum comprendió la construcción de establos, casas, almacenes, la iglesia de San Nicolás y el palacio de los Caetani, además de la construcción de las almenas medievales en la parte superior de la tumba, transformando así la tumba en una torre defensiva. De los restos de los Caetani sólo quedan la iglesia de San Nicolás, partes del palacio de los Caetani y las almenas medievales.
Los Caetani utilizaban este fuerte para controlar el tráfico en la carretera y para cobrar peajes exorbitantes. En el siglo XIV el castillo pasó a manos de los Savelli y de los Orsini, quienes lo conservaron hasta 1435, cuando pasó a ser propiedad del Senado romano. [12] Según Gerding, el monumento fue abandonado en 1485. [9]
A lo largo de los siglos, ambos monumentos han sufrido numerosos intentos de destrucción para reutilizar sus materiales. Sin embargo, ambos monumentos se han protegido mutuamente. Durante el Renacimiento, los monumentos se han salvado porque se valoraban por el castrum, mientras que durante el Romanticismo, la tumba, con su encanto, ha permitido la supervivencia del castrum. [7]
Lord Byron escribió sobre la visita a la tumba en el canto 4 de La peregrinación de Childe Harold , un largo poema narrativo semiautobiográfico sobre viajes por el sur de Europa y el Mediterráneo. En el canto 4, Childe Harold visita Venecia e Italia, donde lamenta la pérdida de la Italia renacentista y la gloria de la Roma clásica, y describe la tumba y habla de Metella en las estrofas 99-104.
El poema de Lydia Sigourney sobre esta antigua estructura, preguntando a la propia Cecilia Metella,
Tumba de Cecilia Metella., fue publicada en su volumen de poesía de 1827.
En La mujer de blanco de Wilkie Collins , Laura Fairlie y Sir Percival Glyde viajan juntos a "la tumba de Cecilia Metella" un día durante su luna de miel en Italia. [13]
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