Las sonatas para viola da gamba y clave , BWV 1027–1029, son tres sonatas compuestas por Johann Sebastian Bach para viola da gamba y clave . Probablemente datan de finales de la década de 1730 y principios de la de 1740.
Aunque la datación de las tres sonatas de Bach para viola da gamba y címbalo ha presentado problemas para los musicólogos, porque solo sobrevive una partitura autógrafa de la primera sonata BWV 1027, ahora hay un consenso general de que las obras fueron escritas en Leipzig en algún momento entre finales de la década de 1730 y principios de la de 1740. Antes de eso, los comentaristas habían sugerido que databan de un período anterior, cuando Bach estaba en Köthen o incluso antes: el violagamba Christian Ferdinand Abel fue uno de los músicos de la corte del príncipe Leopoldo en Cöthen. Bach se trasladó a Leipzig como Thomaskantor en 1723 y en 1729 fue nombrado director del Collegium Musicum , una sociedad de música de cámara que organizaba conciertos semanales en el Café Zimmermann .
Existen otras versiones de BWV 1027: hay una sonata en trío para dos flautas traveseras y continuo (BWV 1039); así como una sonata en trío para órgano en tres movimientos. Russell Stinson ha determinado que la obra para órgano, con los dos primeros movimientos transcritos de BWV 1039/i y BWV 1039/ii y el último de BWV 1027/iv, no es de Bach sino muy probablemente de Johann Peter Kellner . [1]
A finales de la década de 1980 aparecieron cuatro nuevas ediciones de las sonatas, incluida la edición Urtext de Laurence Dreyfus para CF Peters ; en un largo texto complementario, Dreyfus presentó argumentos detallados para datar las obras en el período de Bach en Leipzig. [2] En un estudio posterior de la música de cámara de Bach, Wolff (1985) llegó a la misma conclusión y dio fechas provisionales para muchas de las obras de cámara y conciertos de Bach en su período de Leipzig.
La datación de BWV 1027-1028 es explicada en detalle por Jones (2013) en su análisis de las obras instrumentales de Bach, incluyendo su sonata para flauta en mi mayor ( BWV 1035 ), el triple concierto en la menor para flauta, violín y clavecín ( BWV 1044 ) y la sonata en trío para flauta, violín y continuo de La ofrenda musical (BWV 1079). [3]
El último movimiento contrapuntístico, aunque no está etiquetado como bourrée, hace referencia a esta forma de danza al comenzar con una figura de corchea en el cuarto tiempo del compás. [4]
El primer movimiento comienza con la gamba que introduce un fragmento temático repetido por el clavicémbalo. El siguiente movimiento incluye ecos del primero, especialmente de la segunda mitad del primer movimiento. El tercer movimiento tiene el ritmo de un siciliano , seguido de un movimiento rápido en6
8tiempo. Partes de esta sonata se utilizaron en la Pasión según San Mateo de Bach . [5]
El musicólogo Philipp Spitta ha descrito esta sonata como "de la mayor belleza y la más sorprendente originalidad". [6] La sonata comienza con un tema de viola da gamba, al que pronto se suma el clavicémbalo. Esto avanza con una figuración vivaz. El movimiento intermedio, en si bemol mayor , permite que las partes se entrelacen aún más, terminando con el allegro , que comienza con notas repetidas en la parte de gamba que pronto serán retomadas por la parte del clavicémbalo más grave.
