El Tratado de Beijing sobre Interpretaciones y Ejecuciones Audiovisuales es un tratado multilateral que regula los derechos de autor de las interpretaciones y ejecuciones audiovisuales y amplía los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes . Fue adoptado el 26 de junio de 2012 por la Conferencia Diplomática sobre la Protección de las Interpretaciones y Ejecuciones Audiovisuales de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual , en la que participaron 156 Estados miembros de la OMPI, seis organizaciones intergubernamentales y seis organizaciones no gubernamentales . Cuarenta y ocho países firmaron el tratado el 26 de junio, seguidos por otros 19 países en 2012 y 2013. El tratado entró en vigor el 28 de abril de 2020 tras recibir la 30.ª ratificación o adhesión y, a fecha de agosto de 2021, cuenta con 42 partes contratantes. [1] [3]
El tratado ha sido elogiado por defensores de los derechos de los artistas e intérpretes de todo el mundo, así como por algunas organizaciones activistas sin fines de lucro como Knowledge Ecology International , pero también ha sido criticado por algunos activistas de los derechos digitales y la cultura libre como la Electronic Frontier Foundation (EFF) como una violación de la libertad de expresión y que ayuda a los esquemas de censura .
Las negociaciones para la elaboración del tratado duraron 12 años. Fue adoptado el 26 de junio de 2012 en la Conferencia Diplomática de la OMPI sobre la Protección de las Interpretaciones y Ejecuciones Audiovisuales, que comenzó el 20 de junio en Beijing . Participaron en la conferencia 156 Estados miembros de la OMPI, seis organizaciones intergubernamentales y seis organizaciones no gubernamentales. [4] Es el único tratado internacional sobre propiedad intelectual que lleva el nombre de una ciudad china. [5] : 185
El Acta Final del tratado fue firmada por 122 países, y el tratado en sí recogió las firmas de 48 países. [4] Los signatarios de Europa incluyen a Chipre , Dinamarca , Francia , Hungría , Italia , Moldavia , España y Suiza ; de América, Chile , Colombia , Granada , Costa Rica , Haití , Jamaica , México , Nicaragua , Perú y los Estados Unidos de América ; y de Asia, China , Mongolia y Corea del Sur . [1] La convención permaneció abierta a la firma durante un año. Durante ese tiempo, 19 países adicionales y la Unión Europea se unieron como signatarios ( Austria , Bélgica , Bulgaria , Botsuana , República Checa , El Salvador , Estonia , Alemania , Grecia , Guatemala , Honduras , Indonesia , Montenegro , Polonia , Qatar , Rumania , Eslovenia , el Reino Unido y Zimbabue ). Otros países pueden convertirse en parte del tratado mediante la adhesión. El tratado no entrará en vigor hasta que haya sido ratificado por al menos 30 partes elegibles. [4]
En febrero de 2016, el presidente estadounidense Barack Obama presentó el tratado al Senado estadounidense para su ratificación. [6] Con la ratificación de Indonesia el 28 de enero de 2020, el Tratado de Beijing entró en vigor para sus 30 partes contratantes el 28 de abril de 2020. En 2012, los Estados miembros de la OMPI aprobaron el Tratado en una Conferencia Diplomática organizada por el Gobierno chino en Beijing, de donde el Tratado toma su nombre. [7]
A partir del 2 de marzo de 2021, el tratado no está en vigor ni en la UE, ni en el Reino Unido ni en los EE. UU. [1] Los signatarios del tratado también deben ratificarlo para que se considere "en vigor".
El tratado es un tratado multilateral que regula los derechos de autor sobre interpretaciones o ejecuciones audiovisuales . [4]
Según la OMPI, "el nuevo tratado incorpora a los artistas intérpretes o ejecutantes audiovisuales al marco internacional del derecho de autor de una manera integral, por primera vez", en referencia a las cláusulas dedicadas a proteger sus obras en Internet. [4] Aborda la cuestión de la discriminación del sistema de derechos de autor contra ciertos grupos de artistas intérpretes o ejecutantes, ya que los tratados anteriores, como el Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas , se centraban más en los aspectos sonoros que en los visuales. [8] La OMPI afirma que el tratado impulsa los derechos patrimoniales y morales de los artistas intérpretes o ejecutantes audiovisuales (los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes ). Los derechos patrimoniales ampliados les dan la oportunidad de compartir los ingresos recaudados por los productores de obras audiovisuales distribuidas internacionalmente. Los derechos morales abordan cuestiones como la falta de atribución y la distorsión. [4]
El tratado ha sido elogiado por varios artistas audiovisuales. La publicidad fue proporcionada por la presencia y el apoyo de varios actores de fama mundial, a saber, la estadounidense Meryl Streep , la brasileña Sônia Braga , la china Mei Baojiu y los españoles Javier Bardem y Antonio Banderas , quienes se pronunciaron en varias ocasiones respaldando el tratado. [4] Los representantes gubernamentales de China, la UE y los Estados Unidos también apoyaron la iniciativa. [4] [9] Entre las organizaciones que apoyan el tratado se encuentra la Alianza Internacional de Propiedad Intelectual . [9]
El tratado ha sido criticado por los académicos y activistas de los derechos digitales y la cultura libre , por dar a los actores un monopolio para decidir cómo se pueden utilizar sus actuaciones audiovisuales. Los críticos afirman que los artistas en cuestión ya no tienen que tener los derechos de autor de su trabajo para ese propósito, es posible que el nuevo tratado haga cada vez más ilegal el uso de clips de películas, series de televisión y otras preferencias similares en mash-ups , remixes y parodias. [10] Hay temores de que esto permita a los actores y músicos (que también están cubiertos por el tratado) cerrar cualquier parodia o comentario que no sea de su agrado, infringiendo así la libertad de expresión y limitando el uso justo y los derechos de reutilización similares. [10] [11] El profesor Hannibal Travis señaló que el tratado facilita la creación de esquemas de censura . [9] Techdirt ha señalado que el tratado también permite que esos nuevos derechos se transfieran a los productores, lo que puede conducir a un sistema en el que los artistas se vean obligados a hacerlo, fortaleciendo así aún más a los productores y a organizaciones como la RIAA y la MPAA . [10] [11]