El Trío para trompa, violín y piano , Op . 44, es una obra de música de cámara del compositor inglés Lennox Berkeley . Fue compuesta a principios de la década de 1950 y se estrenó en marzo de 1954 en Londres. Una interpretación dura unos 15 minutos.
El trío de trompas fue encargado por el pianista Colin Horsley para el trompista Dennis Brain , con quien había disfrutado tocando el Brahms Horn Trio . Junto con el violinista Manoug Parikian , dieron la primera interpretación del trío para la Chamber Music Society en el Victoria and Albert Museum , South Kensington, el domingo 28 de marzo de 1954. [1] [2] También hicieron la primera grabación, publicada en HMV CLP 1029. [3] El año de composición se da de diversas formas: finales de la década de 1940, 1952, 1953 y 1954. [4] [5] [6] [7] El trío es una de las obras de música de cámara de Berkeley más interpretadas y grabadas. [8]
El trío consta de tres movimientos:
El Allegro de apertura está dominado por el intervalo de cuarta justa y, en general, alterna pares de instrumentos, en lugar de utilizar los tres juntos. Aunque no son la base de toda la obra, el uso de cuartas por parte de Berkeley en la apertura de este movimiento se asemeja a la atonalidad libre de la Sinfonía de cámara n.º 1 de Arnold Schoenberg , pero este sonido también estaba muy presente entre los compositores británicos de la época, en particular el Concierto para piano de Michael Tippett . [9] El carácter de este movimiento se basa en gran medida en sus ritmos elásticos, que pasan al final a un cierre tranquilo en fa mayor. [5]
El Lento es un canto fúnebre lento con una sección central más animada, y el único movimiento que muestra mucha afinidad con el trío de Brahms. [8] [4] El largo tema principal se le da primero a la trompa y luego el violín toca transformaciones del mismo. [5]
El último movimiento está en fa mayor y consiste en una serie de variaciones sobre un tema original que, sin embargo, recuerda fuertemente a Mozart . [8] El tema se caracteriza al principio por un salto de séptima y continúa con una línea melódica similar a una canción, seguida de diez variaciones. [5] La sexta variación es un vals y la séptima utiliza el tema como bajo de tierra . [8] Las armonías contrastan deliberadamente sonoridades triádicas con acordes construidos a partir de cuartas y séptimas, y hay recuerdos de material motívico del primer movimiento. [4]
