Audrey Anthony Blum [1] (c. 12 de enero de 1918 [2] – 1972 [1] o 1973) [2] fue una escritora de cómics estadounidense activa durante las décadas de 1930 y 1940, la " Edad de oro de los cómics ", conocida por su trabajar con Quality Comics y otras editoriales y como una de las primeras mujeres profesionales del cómic en lo que entonces era una industria casi exclusivamente masculina.
Conocida profesionalmente como Toni Blum, era hija del dibujante de cómics Alex Blum y esposa del dibujante de cómics Bill Bossert. También era conocida como Audrey Anthony Blossert.
Toni Blum nació en Pensilvania , [3] hija de los artistas judíos Alexander Anthony "Alex" Blum [1] y Helen Blum. [4] [5] Junto con su hermano menor, la familia vivía en la sección Germantown de Filadelfia . Durante la Gran Depresión , la carrera de Alex Blum como retratista se evaporó, lo que llevó a la familia a mudarse a la ciudad de Nueva York , Nueva York , en busca de trabajo. [3] En 1938, se convirtió en redactora del estudio Eisner & Iger de Manhattan , [6] uno de los empaquetadores de cómics de la época que suministraba contenido de cómics bajo demanda a los editores que probaban el medio emergente. Vivía en ese momento con su familia en las calles 91 o 92, cerca de Park Avenue en Manhattan . [7]
Su padre también trabajó en Eisner & Iger, uniéndose al estudio antes [8] o después de ella. [9] Allí, a veces en colaboración con él, escribió historias bajo una variedad de seudónimos , entre ellos Tony Boone , Anthony Bloom y Tony Blum , [6] así como Toni Boone , Toni Boon , Toni Adams y posiblemente Bob Anthony. , [1] y Tony Adams , Anthony Lamb , Anthony Brooks y posiblemente Jack Anthony , AL Allen , Tom Alexander , Tom Russell y Bjorn Tagens . [10] Sin embargo, se hizo más conocida como Toni Blum , y así la llamaban sus compañeros de trabajo. [6] Aparte del escritor, artista y director de la compañía Will Eisner , Blum era el único escritor de la tienda. [11] Su futuro esposo, el artista de Eisner & Iger Bill Bossert, recordó su método de trabajo,
Escribía un esquema y ayudaba [al artista] a desglosarlo página por página. Luego recuperaría las páginas y escribiría a lápiz el diálogo real en la página. Entonces el hombre de las letras escribiría el diálogo. ... Te sorprenderías de algunos de los chicos que no tenían ni idea de cuál se suponía que era la historia, a pesar de que ella les dio un par de párrafos y les dio los nombres del chico bueno y el malo, y la policía y el agente encubierto, o cualquiera que fuera la historia. ... Comenzarían, y luego ella tendría que seguir reescribiendo todo porque hicieron un gran desastre. Ella decía: 'Se supone que esto está en la quinta página y tú lo tienes en la segunda'. Al principio estás revelando toda la historia. Así que tuvo que rehacer toda la historia a medida que avanzaba. [2]
Debido a su colección de seudónimos, los historiadores no están seguros de sus primeros guiones de cómics. Who's Who of American Comic Books, 1928-1999 la enumera como escritora, de 1936 a 1937, del artículo de dos páginas "The Vikings", que se publicó en los números 1 a 19 (con fecha de portada de diciembre de 1935 a diciembre de 1937). ) de uno de los primeros cómics, New Comics de National Allied Publications (rebautizado como New Adventure Comics en el número 7). [1] Blum también se identifica tentativamente como el autor de los textos de relleno de dos páginas "Treasure Hunt", partes 1 y 2 en Action Comics #15-16 (agosto-septiembre de 1939), firmado como "Jack Anthony". [10] Sin embargo, no se sabía que el editor de ese título, Detective Comics Inc., una de las empresas que se fusionarían para convertirse en DC Comics , utilizara empaquetadores de cómics para su contenido. Después de un puñado de otros créditos provisionales, el primer trabajo confirmado de Blum, titulado "Anthony Brooks", es "Vladim the Voodoo Master", de seis páginas, protagonizado por Yarko the Great, Master Magician, en Blue Beetle #1 de Fox Comics (invierno de 1939). –40). [10]
Blum cocreó numerosas funciones para los clientes de Eisner & Iger. Sólo en National Comics #1 de Quality Comics (julio de 1940), presentó la tira de aviación "Prop Powers", con el artista posiblemente seudónimo Clark Williams; "Sally O'Neil, mujer policía", con el artista Chuck Mazoujian; y " Wonder Boy ", con el artista John Celardo . [10] [12] Hasta 1943, escribió un gran número de largometrajes de Quality Comics en varias épocas, incluidos " Black Condor ", " Dollman ", "Kid Patrol", "Lion Boy", " The Ray ", " The Red Bee ", "Stormy Foster" y " Uncle Sam " [1] También escribió numerosos textos de relleno tanto para Quality como para Fiction House , muchos de los cuales firmaron como "Tom Alexander". [10]
La única empleada de la tienda, la aspirante a dramaturga "joven, atractiva e inteligente" [13] Blum, salió brevemente con Eisner, quien describió su relación en su novela gráfica semiautobiográfica The Dreamer , con Blum rebautizada como Andrea Budd. [13] [14] Fue tratada con respeto en el estudio, que de otro modo sería exclusivamente masculino, salvo por un encuentro en el que el artista George Tuska golpeó a su compañero artista Bob Powell por un comentario que este último hizo sobre Blum. Como escribió el editor e historiador Denis Kitchen : "Tuska, al igual que Eisner, estaba enamorado de su compañera de oficina Toni Blum, pero era demasiado tímido para hacer su movimiento. La provocación real que enardeció a Tuska, dijo Eisner en privado, fue la ruidosa afirmación de Powell de que 'podía' "Que te jodan [a Toni Blum] en cualquier momento" que quisiera. Después de atacar a Powell, Tuska se paró junto a su compañero de trabajo postrado y con una voz que Eisner describió como Lon Chaney Jr. en De ratones y hombres dijo: "No deberías haber dicho eso, Bob". ." [14]
Blum se enamoró de otro de los artistas del personal, Bill Bossert, [15] se casó con él en algún momento durante la Segunda Guerra Mundial , [16] y juntos finalmente tuvieron tres hijos. [17]
Tras la salida de Eisner de Eisner & Iger para lanzar su suplemento de cómic para el periódico dominical, " The Spirit Sección ", en 1940, Blum se convirtió en escritor fantasma de su artículo principal "The Spirit" durante un tiempo en 1942, mientras Eisner hizo Guerra Mundial. II servicio militar estadounidense. [1] [18] Una fuente también la incluye como escritora de un largometraje complementario, " Lady Luck ", en 1940. [1] Una fuente diferente la incluye entre el personal de SM Iger Studio posterior a Eisner en la década de 1940 que adaptó obras literarias. novelas e historias para los cómics de Classics Illustrated , para los que su padre Alex Blum dibujó muchos números. [19]
Después del regreso de Bill Bossert en julio de 1945 del ejército de los EE. UU. , donde había sido capitán y paracaidista durante la Segunda Guerra Mundial, [20] Bossert y Blum tuvieron un hijo, Tom, y una hija, Jill, y se mudaron a Pleasantville, Nueva York. , donde Blum se convirtió en ama de casa y Bossert en diseñador gráfico . [21] Más tarde tuvieron un segundo hijo, Robin. [22] Blum desarrolló cáncer de mama , sobrevivió cinco años y se sometió a quimioterapia , y murió en 1973, según Bossert en una entrevista realizada a finales de la década de 2000, [2] o 1972, según Who's Who of American Comic Books, 1928-1999. . [1]
Si bien un puñado de mujeres artistas trabajaron en cómics durante las décadas de 1930 y 1940, los coleccionistas y fanáticos llaman la Edad de Oro de los cómics , Blum se encuentra entre las únicas escritoras de cómics de esa época, junto con Ruth Roche [23] y la escritora y artista Tarpé. Molinos . [24]
Murió en el 73 de cáncer de mama... No estoy segura [de su fecha de nacimiento] exactamente. Creo que fue el 12 de enero de 1918.Nota: El Índice de defunciones del Seguro Social no incluye a Toni Blum, Audrey Blum o Audrey Bossert nacidas en 1918.