" The Anacreontic Song ", también conocida por su incipit " To Anacreontic in Heaven ", era la canción oficial de la Anacreontic Society , un club de caballeros de músicos aficionados del siglo XVIII en Londres. Compuesta por John Stafford Smith , la melodía fue utilizada posteriormente por varios escritores como escenario de sus letras patrióticas. Estas incluían dos canciones de Francis Scott Key , la más famosa su poema "Defence of Fort McHenry". La combinación del poema de Key y la composición de Smith se conoció como " The Star-Spangled Banner ", que fue adoptado como himno nacional de los Estados Unidos de América en 1931.
La Sociedad Anacreóntica era un club de caballeros del tipo que era popular en Londres a finales del siglo XVIII. Existió aproximadamente desde 1766 hasta 1792, la Sociedad estaba dedicada al antiguo poeta griego Anacreonte , famoso por sus canciones para beber y odas al amor. Sus miembros, formados principalmente por hombres ricos de alto rango social, se reunían los miércoles por la noche para combinar la apreciación musical con la comida y la bebida.
La Sociedad se reunía doce veces al año. [1] Cada reunión comenzaba a las siete y media con un largo concierto, en el que participaban "los mejores intérpretes de Londres", quienes fueron nombrados miembros honorarios de la Sociedad. [1]
La Sociedad llegó a su fin después de que la duquesa de Devonshire asistiera a una de sus reuniones. Debido a que "algunas de las canciones cómicas [no estaban] exactamente calculadas para el entretenimiento de las damas, los cantantes fueron restringidos; lo que disgustó a muchos de los miembros, dimitieron uno tras otro; y convocada una asamblea general, la sociedad se disolvió". [2] No está claro exactamente cuándo ocurrió este incidente, pero en octubre de 1792 se informó que "La Sociedad Anacreóntica ya no se reúne; ha estado luchando durante mucho tiempo con síntomas de decadencia interna". [3]
Una referencia temprana a la Canción Anacreóntica se encuentra en los diarios inéditos del caballero y compositor John Marsh (1752-1828). En un escrito del 11 de diciembre de 1773, recuerda:
El señor Bowen... me invitó a acompañarlo el sábado siguiente a un concierto en el London Coffee House llamado Anacreontic Meeting, que por supuesto acepté fácilmente y toqué con el señor Smith, el líder, después del cual nos sentamos a una bonita mesa. muchos de nosotros fuimos a cenar, después de lo cual se interpretaron catch & glees , en las que se distinguió mucho un tal señor Webster, un joven con una muy fina voz de bajo. También cantó la Canción Anacreóntica, en cuyo último verso nos quedamos de la mano alrededor de la mesa, siendo este concierto de hecho el origen de la Sociedad que después se celebró durante muchos años en Crown and Anchor. [4]
Otra referencia se encuentra en los Recuerdos de Richard John Samuel Stevens (1757-1837), inéditos desde hace mucho tiempo. En este pasaje, Stevens habla del año 1777:
El entretenimiento de la tarde comenzó a las siete en punto, con un concierto, principalmente de música instrumental; No era muy raro que algo de música vocal se intercalara con la instrumental. El señor Sabattier era el director de este departamento y generalmente estaba detrás de la persona que estaba en el Piano Forte. A las diez en punto terminó el Concierto Instrumental, cuando nos retiramos a los comedores. Después de la cena, después de haber cantado " Non nobis Domine ", regresamos a la sala de conciertos, que entretanto había sido arreglada de otra manera. Luego, el Presidente tomó asiento en el centro de la mesa elevada, en el extremo superior de la sala, sostenido a cada lado por los distintos intérpretes vocales. Después de cantar la Canción Anacreóntica, en el coro de la última estrofa del cual se unieron todos los miembros, visitantes e intérpretes, "mano a mano", nos entretuvo la interpretación de varias capturas, coros, canciones célebres. Duetos, y otros vocales, con algunas composiciones retóricas, hasta las doce. [5]
Parke, escribiendo a principios del siglo XIX, recuerda:
Después del concierto se sirvió una elegante cena; y cuando se quitó la tela, el presidente o su adjunto entonaban la canción constitucional que comenzaba: "A Anacreonte en el cielo". [6]
La Canción Anacreóntica sirvió como "canción constitucional" de la Sociedad. Después del concierto y la comida iniciales, se cantaba la Canción para abrir la parte más alegre del procedimiento después de la cena. Los versos, que son difíciles de cantar debido a su amplio alcance, serían cantados por un cantante solista, y toda la Sociedad se uniría al estribillo. [7] Aunque a menudo se la describe como una "canción para beber", Lichtenwanger afirma que "To Anacreon in Heaven" "no era una balada de bar, una canción para beber que se cantaba a coro con los vasos balanceándose al ritmo", sino "agradable,... .de una manera especial y señorial". [7]
Las primeras publicaciones de la canción atribuyen la letra al presidente de la Sociedad, Ralph Tomlinson. Tomlinson fue bautizado en Plemstall , Cheshire, en 1744; en 1766 era abogado y trabajaba en Londres. Tomlinson probablemente se convirtió en presidente de la Sociedad tras la muerte del presidente anterior, George Bellas, en enero de 1776. [7] Murió en marzo de 1778 a la edad de treinta y tres años. [8]
Si bien muchas de las primeras publicaciones de la canción atribuyen la letra a Tomlinson, ninguna nombra al creador de la música. La identidad del compositor fue objeto de controversia hasta el descubrimiento, a mediados del siglo XX, de un pasaje de un manuscrito entonces inédito de Recollections escrito por Richard John Samuel Stevens (1757-1837), miembro de la Sociedad Anacreóntica. . En un escrito del año 1777, Stevens recordaba:
Como he mencionado la Sociedad Anacreóntica, tal vez no sea impropio dar algún relato de aquella reunión Popular. Se celebró por primera vez en el London Coffee House, en Ludgate Hill, pero como la sala era demasiado pequeña, se trasladó a Crown and Anchor Tavern en Strand, y luego se quedó en manos de un tal Holloway. El presidente era Ralph Tomlinson Esqre, todo un caballero, un hombre sensato, tranquilo y tranquilo: creo que era procurador de la Cancillería. Escribió la Poesía del Canto Anacreóntico; a la que Stafford Smith puso música: esta canción fue cantada por Webster cuando asistí por primera vez a la Sociedad. [5]
En este pasaje, Stevens identificó al compositor como John Stafford Smith (1750-1836). Smith, hijo del organista de la catedral de Gloucester, fue enviado desde muy joven a cantar en la Capilla Real y pronto se estableció en la capital. Al igual que el propio Stevens, Smith era un joven músico profesional activo principalmente en las capillas e iglesias de Londres. Smith fue un compositor publicado en 1772, y posteriormente ganó dos premios de composición del London Catch Club en 1773. [10] Tanto Smith como Stevens probablemente se encontraban entre los "miembros honorarios" de la Sociedad Anacreóntica que tocaron en sus conciertos sin tener que pagar el cuota de suscripción; [11] Smith es probablemente el "líder" identificado por Marsh en su recuerdo de 1773 extraído anteriormente.
Smith sobrevivió a Ralph Tomlinson y a la Sociedad Anacreóntica varias décadas antes de morir en 1836. Durante su vida, la melodía de la Canción se ajustó a otros textos (en particular, la "Defensa de Fort McHenry", como se analiza a continuación) y se volvió extremadamente popular. A pesar de esto, Smith no parece haber tenido muchas ganas de hacer público el hecho de que había compuesto la canción. La mejor evidencia que tenemos para reclamar la autoría se encuentra en su Quinto Libro de Canzonets (1799), [12] que incluía un arreglo de la Canción Anacreóntica con la notación ambigua "armonizada por el Autor". [13] [14]
Sigue siendo desconcertante por qué Smith no hizo más esfuerzos por asociarse con la Canción. Hasta el descubrimiento de los Recuerdos de Stevens , hubo cierta controversia sobre si Smith era en realidad el compositor. [15] [16] Sin embargo, ninguna historia alternativa para los orígenes de la música (ya sea como obra de un compositor diferente o como una melodía preexistente) obtuvo consenso entre los historiadores. Lichtenwanger sugiere que "[quizás] Smith compuso la canción para Tomlinson por dinero, por una tarifa fija, lo que significó ceder sus derechos legales sobre ella a Tomlinson o la Sociedad". [11]
La fecha de composición del Cantar es incierta. No puede ser anterior a la fundación de la Sociedad Anacreóntica (alrededor de 1766). Lichtenwanger sugiere una fecha de composición tan tardía como 1776; [17] pero si el diario de Marsh es exacto, entonces la Canción debe haber existido en diciembre de 1773. [18] La edad de John Stafford Smith también puede ser de interés; Smith tenía veintitantos años en 1766, mientras que en 1773 tenía poco más de veinte años y era un compositor premiado y publicado.
La letra de la canción fue publicada en The Vocal Magazine , 1778, atribuida a "Ralph Tomlinson, Esq." [22] La música, junto con la letra, se publicó en The Vocal Enchantress , una colección publicada en 1783. [23] También hay varias publicaciones sin fecha de la música que probablemente datan de principios de la década de 1780. [24] Ninguna de estas publicaciones nombra al compositor de la música.
De particular interés es la primera edición de la música de Longman & Broderip, publicada entre 1777 y 1781. [21] [25] Esta fue probablemente la primera publicación de la música y la edición oficial de la que se copiaron otras. Se sabe que Broderip, socio de la firma, asistió a reuniones de la Sociedad. [26]
La letra es "un despegue afable de un poco de mitología pseudoclásica". [7] Lo siguiente está tomado de la primera edición de Longman y Broderip: [27]
En la primera versión conocida de la letra, publicada en la revista The Vocal de 1778, hay dos discrepancias textuales significativas con respecto a publicaciones posteriores.
Las dos líneas reemplazadas se refieren al lugar de reunión anterior de la Sociedad en el London Coffee-House, que estaba situado en Ludgate Hill y parece haber ocupado las mismas instalaciones que Rowley y Leech, un comerciante de vinos. [20]
La siguiente melodía está extraída de la primera edición de Longman & Broderip:
![\new Staff << \time 6/4 \key c \major \partial 2 \relative c' { \set Staff.midiInstrument = #"clarinete" \autoBeamOff c8^\markup{\bold [Solo]} c4. | c4 e4 g4 c2 e8 d8 | c4 e,4 f4 g2 g4 | \break e'4 d4 c4 b4. a8 b4 | c2 g8 f8 e8 c4. c4 | \break c4 e4 g4 c4 c4 e4 | c4 e,4 f4 g2 g8 g8 | \break e'4. d8 c4 b2 a8 b8 | c8 c4. g4 e4 c4 e'4 | \break e8 f4. g4 g2 f8 [e8] | d4 e4 f4 f2 e8([d8]) | \break e4 d4 c4 b4. a8 b4 | c4 e,4 f4 g2 g8 g8 | \break c4 c4 c4 a8 a4. a4 | d4 f8 ([e8]) d8 ([c8]) \appoggiatura c4 b2 g4 | \break c4. d8 e8 ([f8]) g4 e4 c4 | c8 ([d8]) e4 d8\trill [c8] c2 \bar "|." \break g8^\markup{\bold Coro} g8 | c4 c4 c4 a4 a4 a4 | d4. e8 d4 \apoggiatura c4 b2 g4 | \break c4. d8 e8 [f8] g4 e4 c4 | c8 e4. d8\trill [c8] c2 \bar "|." } \addlyrics { A \markup\smallCaps{A} -- \markup\smallCaps{na} -- \markup\smallCaps{creon} en el Cielo, donde se sentó en pleno Glee, Unos pocos hijos de Har -- mo -- ny envió una Pet -- ti -- ción, que él sería su In -- spi -- rer y Pat -- tron, cuando esta Respuesta llegar -- derivada del \markup\smallCaps{Jol} -- \markup\smallCaps{ly} \markup\smallCaps{Old} \markup\smallCaps{Gre} -- \markup\smallCaps{cian} “Voz, violín y flauta, no más -- ger enmudece , Te prestaré mi Nombre y te inspiraré para empezar, Y, además, te instruiré como yo, para que en -- hilo, El Mir --to de \markup\ smallCaps{Ve} -- \markup\smallCaps{nus} con \markup\smallCaps{Bac} -- \markup\smallCaps{chus} -- 's Vine. Y además, te instruiré como yo para que en -- hilo, El Myr -- tle de \markup\smallCaps{Ve} -- \markup\smallCaps{nus} con \markup\smallCaps{Bac } -- \markup\smallCaps{chus} -- 's Vine. } >> \layout { sangría = #0 } \midi { \tempo 4 = 120 }](http://upload.wikimedia.org/score/2/l/2lw3q1af9riq41qxts13n328tzfqk88/2lw3q1af.png)
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La canción, a través de su letra obscena, ganó popularidad en Londres y en otros lugares más allá de la Sociedad Anacreóntica. También se le crearon nuevas letras, incluidos varios títulos patrióticos en los Estados Unidos. El más popular de ellos en ese momento fue " Adams and Liberty " [31] (1798) de Robert Treat Paine Jr.
Francis Scott Key escribió "Defensa de Fort McHenry " durante la guerra de 1812 , mientras estaba detenido en un barco británico durante la noche del 13 de septiembre de 1814, mientras las fuerzas británicas bombardeaban el fuerte estadounidense. Key escribió específicamente la letra con esta familiar melodía patriótica en mente, tal como lo había hecho con una versión anterior de su letra, "When the Warrior Returns", en la que había hecho un uso similar de imágenes de "estandarte estrellado" en alabanza. de Stephen Decatur . [32] Más tarde retitulada " The Star-Spangled Banner ", la letra de Key, con música de Stafford Smith, se convirtió en una canción patriótica muy conocida y reconocida en todo Estados Unidos, y fue designada oficialmente como himno nacional de Estados Unidos el 3 de marzo de 1931. [33] La adaptación de una nueva letra a una melodía existente se denomina contrafactum . [34]
