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La Torre de los Caballos Azules

La Torre de los Caballos Azules ( en alemán : Der Turm der blauen Pferde ) es una pintura al óleo de 1913 del artista expresionista alemán Franz Marc . Se la ha calificado como una de sus mejores obras, pero desapareció en 1945.

Descripción

La Torre de los Caballos Azules era una obra de gran tamaño, de 200 por 130 centímetros (6 pies 7 pulgadas × 4 pies 3 pulgadas). [1] La mayor parte del cuadro está ocupada por una vista frontal de cuatro caballos principalmente azules, dispuestos en una hilera a la derecha del centro, de cara al espectador pero con la cabeza girada hacia la izquierda; el caballo que va delante parecía "sólo un poco menor que el tamaño natural" para al menos un escritor. [2] A la izquierda de sus grupas, que forman el centro del cuadro, hay un paisaje abstracto; encima de él hay un arco iris naranja sobre un fondo amarillo. El caballo que va delante tiene una luna creciente en el pecho y cruces en el cuerpo que sugieren estrellas. [2]

Historia

Boceto de 1912/13 en una postal para Else Lasker-Schüler

Marc creó la pintura en el verano de 1913. [3] Un boceto preliminar en tinta y gouache sobrevive en forma de una postal de año nuevo de ese año a la poeta Else Lasker-Schüler , una de las 28 postales pintadas que el artista le envió y que ella respondió en cartas ilustradas que luego utilizó en su novela Malik . El boceto de los caballos azules usa su color favorito, el azul, y símbolos personales suyos, la luna y las estrellas. [4] Ahora se encuentra en la Colección Estatal de Gráfica de Múnich . La pintura de gran formato fue una de las siete obras de Marc exhibidas ese otoño en el Primer Salón de Otoño Alemán ( Erster Deutscher Herbstsalon ). [5]

Marc murió en 1916, durante la Primera Guerra Mundial. Después de la guerra, La torre de los caballos azules fue una de las obras de Marc adquiridas para el nuevo anexo contemporáneo de la Galería Nacional de Berlín alojado en el Kronprinzenpalais . Fue retirado de allí como parte de la "limpieza" de obras de arte moderno bajo los nazis, e incluido en la exposición Arte degenerado que se inauguró en julio de 1937 en Múnich. Sin embargo, en respuesta a una protesta de los veteranos porque Marc había muerto luchando por su país en la guerra, la pintura fue retirada y no se incluyó en la exposición cuando se inauguró en Berlín. [6] [7] En ese momento estaba valorada en 80.000 marcos del Reich . En la primavera de 1936, ahora valorada en 20.000 RM, fue transferida a la custodia de Hermann Göring como parte de un grupo selecto de valiosas pinturas modernistas que también incluían otras dos obras de Marc. [8] [9] Göring vendió al menos algunas de ellas con una ganancia considerable, pero parece que no vendió La Torre de los Caballos Azules , que desapareció al final de la guerra.

Edwin Redslob , un historiador de arte que se convirtió en rector de la Universidad Libre de Berlín , escribió en 1977 que había visto la pintura en la Haus am Waldsee en Zehlendorf, Berlín , mientras todavía estaba bajo ocupación soviética, es decir, en la primera mitad de 1945, y el periodista Joachim Nawrocki informó haberla visto en el albergue juvenil adyacente en el invierno del bloqueo de Berlín , 1948/49, con dos o tres ranuras cortadas en ella. [10] [11] Otras declaraciones y teorías sobre el destino de la pintura que se han publicado incluyen su destrucción en Carinhall cuando Göring hizo volar la casa mientras los rusos avanzaban hacia ella en 1945, [12] su presencia en la Cámara de Diputados de Prusia y su presencia en Suiza, muy probablemente en una caja fuerte de un banco en Zúrich; en 2001, un coleccionista de arte afirmó que se lo habían ofrecido a la venta. [9] [13] El historiador de arte Roland März  [de] puso la pintura en la portada del catálogo cuando organizó una exposición sobre los expresionistas alemanes en 1986 en la Galería Nacional (entonces de Alemania del Este), con la esperanza de que "una pequeña anciana de los Montes Metálicos del este entrara en [su] oficina y desenrollara un lienzo del que se derramarían los cristales de pigmento azul", y ha continuado buscándola, pero no ha reaparecido. [14]

Recepción y significado

La Torre de los Caballos Azules es una de las varias pinturas de animales de Marc, entre las que un gran grupo representa caballos. Es una de las más notables en las que intenta "ver y pintar a través de los ojos [del animal]", o como dijo Paul Klee , "los eleva a su propio nivel". [15] Impresionó profundamente a muchos espectadores; uno escribió: "[La pintura] nos deja hechizados... Un grupo de cuatro caballos se ilumina ante nuestros ojos como una visión... El poderoso cuerpo del animal que va en cabeza... parece emerger de las profundidades y detenerse inmediatamente frente al espectador". [16] La composición muy unida de la obra con su estructura geométrica y el uso del color, con la transparencia de las vidrieras y con una saturación decreciente a medida que la mirada se desplaza hacia arriba, establece un poderoso movimiento ascendente. [17]

En una conferencia de 1921 en la Universidad de Berlín , el teólogo Paul Tillich destacó esta pintura como un ejemplo de la "destrucción de las formas y colores naturales para obtener una visión de la verdad interior de las cosas" por parte de los expresionistas. [18] Susanna Partsch sugiere que la luna, el arco iris y la sugerencia de estrellas apuntan a una lectura de la pintura como un intento de "retratar la unidad de la criatura y el cosmos", en la que la humanidad se sublima en los caballos, que representan su poder. [2] La pintura ha sido considerada como una de las mejores obras del artista. [17]

Véase también

Referencias

  1. ^ Susanna Partsch, tr. Karen Williams, Franz Marc, 1880-1916 , Colonia: Taschen, 2001, ISBN  9783822856444 , pág. 44 título.
  2. ^ abc Partsch, pág. 47.
  3. ^ Partsch, pág. 95.
  4. ^ Partsch, pág. 67.
  5. ^ Peter Selz, Pintura expresionista alemana , Berkeley: Universidad de California, 1957, 3.ª impresión 1974, ISBN 9780520025158 , pp. 248, 266. 
  6. ^ Lynn H. Nicholas, El rapto de Europa: el destino de los tesoros de Europa en el Tercer Reich y la Segunda Guerra Mundial , Nueva York: Knopf, 1994, ISBN 9780679400691 , pág. 22. 
  7. ^ Jonathan Petropoulos, El arte como política en el Tercer Reich , Chapel Hill: Universidad de Carolina del Norte, 1996, ISBN 9780807822401 , p. 57. 
  8. ^ Petropoulos, pág. 79, nota 18, pág. 336.
  9. ^ ab Mario-Andreas von Lüttichau, "Pferde, bitte meldet Euch!", Arte: Das Kunstmagazin , mayo de 2001, p. 8 (en alemán)
  10. ^ Joachim Nawrocki, "Die Blauen Pferde - Görings letzte Gefangene: WELT-Autor Joachim Nawrocki ist sicher: 'Ich sah Franz Marcs Gemälde noch Ende der vierziger Jahre in Berlin-Zehlendorf'", Die Welt , 3 de marzo de 2001 (en alemán)
  11. ^ Stefan Koldehoff , "Auf der Jagd nach Görings verlorenem Schatz: Nächste Woche wird in London ein Gemälde von Lucas Cranach versteigert. Prominenter Vorbesitzer: Hermann Göring. Noch immer sind viele Werke aus der Sammlung des Reichsfeldmarschalls verschollen. Wurden sie bei Kriegsende zerstört - oder lagern sie in russischen Spezialdepots?", Die Welt , 4 de julio de 2010 (en alemán)
  12. ^ Jacqueline Koller, Sammeln und Ausgrenzen—Kunstpolitik im Dritten Reich , Munich: GRIN impresión bajo demanda, 2010, ISBN 9783640785957 , p. 8. 
  13. ^ Stefan Koldehoff, "Nazi-Gemälderaub: Kunst und Kriegsverbrecher", 3. Teil: "Haben noch mehr verschollen geglaubte Bilder den Krieg überlebt?", Monopol , Der Spiegel , 3 de septiembre de 2007 (en alemán)
  14. ^ Citado en Koldehoff: "Ich dachte, dann kommt vielleicht ein Mütterlein aus dem Ost-Erzgebirge zu mir ins Büro, rollt eine Leinwand aus, und heraus rieseln die blauen Farbkristalle".
  15. ^ Partsch, pág. 46.
  16. ^ Citado en Partsch, págs. 46-47.
  17. ^ por Selz, pág. 266.
  18. ^ "Zur Theologie der bildenden Kunst und der Architektur", citado en Jeremy Begbie, Voicing Creation's Praise: Towards a Theology of the Arts , Edimburgo: Clark, 1991, ISBN 9780567291882 , nota 68, p. 23. Véase Paul Tillich, "Der religiöse Gehalt und die religionsgeschichtliche Bedeutung der griechischen Philosophie" (invierno 1920/21) 1. Stunde: "Form und Gehalt der Kulturerscheinungen", Berliner Vorlesungen II (1920-1924) , ed. Erdmann Sturm, Gesammelte Werke , Ergänzung- und Nachlass-Band 13, págs. 1–6, Berlín: De Gruyter-Evangelisches Verlagswerk, 2003, ISBN 9783110176636 , pág. 4 (en alemán)  

Lectura adicional

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