Primavera en un pequeño pueblo es una película china en blanco y negro de 1948 , escrita por Li Tianji ( chino :李天濟; pinyin : Lǐ Tiānjì ) y dirigida por Fei Mu , un director conocido por su interpretación empática de las mujeres. [3] Fue producida y financiada por Wenhua Film Company , cuyo gran déficit financiero en ese momento la llevó a producir Primavera en un pequeño pueblo con un bajo presupuesto con una trama y un entorno minimalistas. La película solo tiene cinco personajes, [3] y se centra en las luchas de un esposo y una esposa, y la agitación resultante cuando Zhang Zhichen, ex compañero de clase de Liyan e, irónicamente, ex amante de Yuwen, realiza una visita no planificada a la residencia. [4]
La copia original de la película se conserva actualmente en el Archivo de Cine de China . [5] En 2005, en los Premios de Cine de Hong Kong para conmemorar un siglo de películas chinas, Primavera en una pequeña ciudad fue votada como la mejor película china jamás realizada . [3]
La película se desarrolla en un complejo familiar en ruinas en un pequeño pueblo de la región de Jiangnan después de la guerra chino-japonesa , y cuenta la historia de la otrora próspera familia Dai. La película comienza con Yuwen ( Wei Wei ) caminando sola por las ruinas de la muralla de la ciudad, narrando la naturaleza lenta y circular de su vida. Su esposo Liyan (Shi Yu) está enfermo y se revuelca en la miserable realidad de la pérdida de su familia. Debido a su enfermedad y depresión, su matrimonio con Yuwen ha estado sin amor durante mucho tiempo, aunque ambos siguen siendo esposos obedientes el uno al otro. Liyan pasa sus días en el patio expresando nostalgia por un tiempo mejor. Mientras tanto, la joven hermana adolescente de Liyan, Xiu (Zhang Hongmei), demasiado joven para recordar el pasado, se mantiene alegre y juguetona en las ruinas de su hogar. Lao Huang (Cui Chaoming) es un antiguo sirviente de la familia Dai que permanece fielmente con la familia.
La familia Dai se las arregla para vivir en una paz sin incidentes, pero de repente esta se ve amenazada por una visita inesperada del amigo de la infancia de Liyan, Zhang Zhichen ( Li Wei ), un médico de Shanghai que anteriormente había tenido una relación con Yuwen. Yuwen está en conflicto entre su amor por Zhichen y su lealtad hacia su esposo. Durante la primera noche de Zhichen en la casa, Yuwen reaviva su amor, lo visita y le envía ropa de cama y un termo para demostrarle su preocupación. Al día siguiente, Liyan, Yuwen, Zhichen y Xiu pasan el día juntos caminando y navegando.
Liyan y Zhichen hablan más tarde ese mismo día y Liyan expresa su amor por su esposa, pero se siente indigno de ella. Liyan sugiere que las cosas serían mejores si Yuwen se casara con Zhichen, lo que hace que Zhichen se sienta culpable. Xiu, que acaba de cumplir dieciséis años, desarrolla sentimientos románticos por Zhichen, quien a su vez se debate entre su amor por Yuwen y su lealtad hacia Liyan. A medida que avanza la película, Liyan y Xiu comienzan a sospechar que Zhichen y Yuwen tienen fuertes sentimientos el uno por el otro.
Una noche, Zhichen, Liyan, Yuwen y Xiu beben y juegan juntos. Liyan nota una felicidad en Yuwen que no había visto en mucho tiempo, pero es solo por su interacción con Zhichen. En una conversación con Yuwen poco después, Liyan expresa su vergüenza por ser un marido inadecuado y desea en voz alta que Yuwen se hubiera casado con Zhichen. Mientras Yuwen y Zhichen luchan entre superar o sucumbir a su pasión mutua, Liyan intenta suicidarse tomando una sobredosis de pastillas para dormir. El viejo Huang encuentra a Liyan desmayado en su cama y reúne a todos los demás. Liyan sobrevive, pero el intento de suicidio convence a Zhichen de irse y a Yuwen de permanecer en la relación con su esposo. En la secuencia final de la película, Dai Xiu y el viejo Huang acompañan a Zhichen a la estación de tren, mientras Yuwen está en la pared con Liyan y señala el horizonte. [6]
Primavera en un pequeño pueblo se desarrolla después de la Segunda Guerra Sino-Japonesa . Durante la guerra, los japoneses bombardearon numerosas ciudades chinas, causando enormes bajas y daños, en los que murieron alrededor de 20 millones de personas. [7] La guerra también dejó al Partido Nacionalista en una posición precaria, mientras que el Partido Comunista ganó más influencia. La película se produjo durante la Guerra Civil China . Fei Mu en este momento terminó la película en solo tres meses al no usar guiones y cortar el guion en dos tercios. Al final de la película, Fei Mu y el guionista Li Tianjin consideraron usar un guion en el que Zhichen y Yuwen se unieran a la revolución juntos, una especie de final de una película clásica de izquierdas, ya que es una solución fácil. Sin embargo, terminaron decidiendo no usar este final. [8] A Wei Wei, para prepararse para su eventual papel icónico, se le dijo que subestimara sus emociones. La actriz de la Ópera de Pekín Mei Lanfang recibió instrucciones de ser su modelo. [9] La guerra entre los nacionalistas y los comunistas se menciona levemente en la película cuando Liyan se burla de la idea de que están viviendo tiempos de paz a pesar del fin del conflicto chino-japonés.
La primavera en un pequeño pueblo aplicó algunas analogías de la poesía antigua a las escenas e imágenes de la película, como los símbolos de la luz de la luna, la vela y la orquídea. Además, basándose en el trasfondo de la Segunda Guerra Sino-Japonesa y la imagen de las paredes en ruinas, se invocó en esta película el tema del poema de Du Fu " Chunwang " ("Perspectiva de primavera"):
La nación destrozada, quedan montañas y ríos.
La ciudad en primavera, la hierba y los árboles floreciendo.
Sintiendo los tiempos, las flores arrancan lágrimas.
Odiando la separación, los pájaros alarman el corazón.
El faro se enciende tres meses seguidos, una carta de casa que vale diez mil en oro.
Cabellos blancos, menos para rascarse, pronto demasiado pocos para sostener una horquilla.— " Chunwang " ("Perspectiva de primavera") [10]
El poema fue escrito después de la Rebelión de An Lushan en el año 757 d. C., que casi derrocó a la dinastía Tang y a menudo se considera el comienzo de la larga decadencia de la dinastía Tang . Expresa el odio de Du Fu a la guerra y su simpatía por el pueblo. [8]
En 1947, Wu Zuguang presionó al guionista Li Tianji para que escribiera un guion, diciéndole que comenzara con "Primavera en un pequeño pueblo", que originalmente se tituló "Amor amargo" pero que finalmente se rebautizó como "Amor perdido". Li Tianji presentó el guion de "Primavera en un pequeño pueblo" a los directores de Cathay (Guotai) Film Company y Datong Film Company después de completarlo, pero no estaban interesados. Después de que Wu Zuguang le pidiera a Cao Yu que le diera el guion al director de Wenhua , Cao Yu estuvo de acuerdo. Fei Mu no pidió el guion hasta que pasó más de un año. Luego, la película Primavera en un pequeño pueblo se estrenó medio año después. [11] Sin embargo, la película hizo algunos cambios con respecto al guion original, entre ellos: eliminar un personaje de un viejo médico chino, eliminar algunas escenas emocionales entre Dai Xiu y Zhichen y agregar más drama romántico entre Zhichen y Yuwen. [12]
Esta película representa el trauma físico y psicológico para las personas y el país después de la guerra entre China y Japón . [13] A pesar de que las fuerzas japonesas se rindieron, China estaba en gran parte en ruinas, lo que tuvo un gran efecto en su gente en el período de posguerra. [13] La muralla de la ciudad en la película es un motivo importante, ya que su estado ruinoso refleja no solo la destrucción física de la guerra, sino también la depresión general de posguerra de la gente; esta última está personificada por el protagonista masculino, Dai Liyan, que sufre una enfermedad psicosomática mientras lucha por hacer frente a la destrucción y el declive de su propiedad después de la guerra. [13] La escena recurrente de la muralla de la ciudad rota que se muestra en la película recuerda a la audiencia la destrucción causada por la guerra. [13]
Esta película también explora los valores confucianos a través de las luchas románticas entre los personajes Yuwen y Zhichen. Según Susan Daruvala, la película reconoce los instintos y las emociones como partes integrales de una relación amorosa, pero deben ser dirigidos por la sabiduría o la inteligencia. [3] A pesar de la tentadora pasión en la relación entre Yuwen y Zhichen, esta, en última instancia, no se materializa, lo que resalta su inviabilidad dentro del marco de los valores confucianos: sabiduría, inteligencia y lealtad. [3] Además, la ideología fa hu qing, zhi hu li (發乎情止乎禮) aparece en la película; significa "puedes hablar de amor, pero no cruces los límites de la etiqueta". Inoue y Choe afirman que esta frase juega un papel clave para "[racionalizar] el impasse de la situación" entre Yuwen, Zhichen y Liyan, [14] y resume la relación entre hombres y mujeres en China durante esa época.
La película podría considerarse una película feminista, considerando que la narración en off de Yuwen es "sin complejos y franca en su descripción de su relación con su marido". [15] Su flagrante falta de culpa no solo se desvía de las normas tradicionales de la época, sino que la película, que parece favorecer su subjetividad, también es inconsistente con otras películas producidas en ese momento. [16]
Primavera en un pequeño pueblo comienza con una narración en voz de la protagonista femenina, Yuwen. Su voz en off cuenta las tediosas rutinas de su vida diaria. Describe la trama tal como se muestra al público y añade sus sentimientos personales a su narración. Su voz en off dura unos 18 minutos hasta que ella y Zhichen se encuentran físicamente en la película por primera vez después de su separación causada por la guerra. La narración de Yuwen suele ser considerada muy artística y única por los críticos. El respetado poeta de Hong Kong Ping-kwan Leung comentó sobre el arte y el lirismo de la película. Sostiene que la voz de Yuwen es más que una simple narración; es más bien una forma cinematográfica lírica que es característica de la ideología literaria moderna. Según Leung, la voz en off es la clave para establecer el excepcional sentido del lirismo de la película, así como la interpretación personal de Fei Mu de la ruina y su estética poética. El autor también señala que en lugar de describir lo que sucedió, la narración se centra más en el cambio emocional interno y la lucha del protagonista. [17]
Según Jie Li, la voz en off de Yuwen acompañada de sus tomas desde un punto de vista subjetivo personal conecta las lúgubres murallas de la ciudad, el pesimismo de su marido y las ruinas del complejo familiar. [8] La cinematografía tranquila de la película resuena con el famoso poema de Du Fu "Spring Gazing", que fue escrito durante la Rebelión de An Lushan . La voz de Yuwen es el puente que asocia las aburridas y sin vida ruinas de la ciudad con el hogar íntimo donde los personajes revelan su anhelo de pasión y cierre.
Aunque hoy se la reconoce como un clásico, en su estreno inicial la película fue mucho más controvertida. Primavera en un pueblo , a diferencia de sus predecesoras izquierdistas de la década de 1930, se centraba en un asunto más íntimo sin antagonistas claros excepto por el tiempo/las circunstancias y con solo referencias tangenciales a la política del día. Debido a esta aparente falta de fundamento "político", Primavera en un pueblo fue rechazada por el Partido Comunista por derechista y reaccionaria, y fue ignorada tras la victoria comunista en la Guerra Civil China en 1949. [18] Esta crítica estaba relacionada con la política cultural realista socialista introducida por la Unión Soviética en la década de 1930. [19] El entorno de la película realza el estado de ánimo de un pueblo oscuro y solitario y hogares rotos. Complementado con música baja y ritmo lento. No hay otros personajes además de los cinco personajes, lo que crea una atmósfera "trágica y solitaria" en la película. [20]
La película sólo pudo encontrar su público y tuvo un resurgimiento en popularidad después de que el Archivo de Cine de China hiciera una nueva copia a principios de la década de 1980. [21] Hoy en día, se considera una de las obras maestras clásicas de la historia del cine chino. En 2011, la película fue catalogada como una de las 100 mejores películas chinas por el Comité Ejecutivo del Festival de Cine del Caballo Dorado de Taipei. En 2005, la Asociación de Premios de Cine de Hong Kong la nombró la mejor película china jamás realizada. [3] El director de cine de Sixth Generation, Wang Chao, también declaró que la película era una de sus favoritas y Fei Mu el director que más admiraba. [22] En 2002, la película fue rehecha por Tian Zhuangzhuang como Primavera en un pequeño pueblo . [23]
Spring in a Small Town está disponible con subtítulos en inglés traducidos por el profesor Christopher Rea en YouTube. Además, para obtener más información sobre la película, el sitio web del profesor Christopher Rea tiene videoconferencias que explican la película. Hay otras versiones subtituladas disponibles comercialmente en el British Film Institute y Cinema Epoch.
En 2002, Tian Zhuangzhuang dirigió una nueva versión de Primavera en un pequeño pueblo llamada Primavera en un pequeño pueblo . [24] La nueva versión recibió elogios y reconocimiento en el Festival de Cine de Venecia y excelentes críticas, aunque fue criticada por eliminar la voz en off de Yuwen. [25] Li Liuyi, uno de los principales directores de teatro del continente, junto con actores del Teatro de Arte Popular de Beijing y el Teatro Nacional de China, produjeron el estreno mundial de "Primavera en un pequeño pueblo" el 10 de abril de 2015. [26] La obra es una adaptación de la película clásica de 1948 con los mismos nombres y líneas. [27]
En el momento de la producción de la película, el proceso de grabación de películas chino era principalmente de grabación de sonido óptico, mientras que los países extranjeros de la misma época ya habían adoptado la grabación de sonido magnético; esto significaba que el audio de la película se veía afectado negativamente por la tecnología de grabación relativamente antigua. La película utiliza la técnica de grabación mono, lo que significa que el sonido, la música y el diálogo de la película se mezclan en un solo canal. Esto da al público la impresión de que todos los sonidos provienen de la misma dirección. [28]
A diferencia de las películas modernas que utilizan la pregrabación y la reproducción en vivo, Fei Mu hizo que los actores cantaran y grabaran las canciones en vivo. Además, debido a la falta de tecnología y equipo en ese momento, no había condiciones para el procesamiento técnico de la grabación. [28] Hay dos canciones en la película: "That Faraway Place", cantada por Zhang Hongmei y Shi Yu, y "Lovely Little Rose", cantada por Shi Yu. [29] La grabación de sonido se atribuye a Miao Zhenyu y la música se atribuye a Huang Yijun. [29]