El jinete polaco es una pintura del siglo XVII de Rembrandt , generalmente datada en la década de 1650, de un joven viajando a caballo por un paisaje turbio, ahora en la Colección Frick en Nueva York . [2] Cuando Zdzisław Tarnowski vendió la pinturaa Henry Frick en 1910, hubo consenso en que la obra era delpintor holandés Rembrandt . Esta atribución ha sido cuestionada desde entonces, aunque quienes la cuestionan siguen siendo una minoría.
También ha habido debate sobre si la pintura fue concebida como retrato de una persona en particular, viva o histórica, y si es así, de quién, o si no, qué se pretendía representar. [3] Tanto la calidad de la pintura como su ligero aire de misterio son comúnmente reconocidos, [1] aunque partes del fondo están pintadas de manera muy esquemática o sin terminar.
El primer erudito occidental que habló de la pintura fue Wilhelm von Bode, quien en su Historia de la pintura holandesa (1883) afirmó que se trataba de un Rembrandt que databa de su período "tardío", es decir, de 1654. Algo más tarde, Abraham Bredius examinó el cuadro con bastante detenimiento y no tuvo dudas de que su autor era Rembrandt. A principios del siglo XX, Alfred von Wurzbach sugirió que el alumno de Rembrandt, Aert de Gelder, podría haber sido el autor, pero su opinión fue generalmente desestimada. Durante la mayor parte del siglo XX, hubo un acuerdo general en que la pintura era efectivamente de Rembrandt e incluso Julius S. Held , quien en un momento cuestionó su conexión polaca, nunca dudó de la autoría de Rembrandt. Sin embargo, en 1984, Josua Bruyn, entonces miembro del Proyecto de Investigación de Rembrandt (RRP), sugirió tentativamente que ciertas características de la obra de Willem Drost , otro alumno de Rembrandt, podían observarse en la pintura. [2] Aunque la expresión misteriosa y algo solemne del rostro brillantemente pintado del Jinete apunta a Rembrandt, El jinete polaco se diferencia de otras obras de Rembrandt en otros aspectos. En particular, Rembrandt rara vez trabajó en pinturas ecuestres; el único otro retrato ecuestre conocido en la obra de Rembrandt es el Retrato de Federico Rihel , 1663 ( Galería Nacional , Londres). [1]
Pero la opinión de Bruyn siguió siendo minoritaria, la sugerencia de la autoría de Drost ahora es generalmente rechazada y el propio Frick nunca cambió su propia atribución, la etiqueta todavía dice "Rembrandt" y no "atribuido a" o "escuela de". La opinión más reciente ha cambiado aún más decisivamente a favor de Frick, con Simon Schama en su libro de 1999 Rembrandt's Eyes , y el académico Ernst van de Wetering , presidente del Rembrandt Project (Melbourne Symposium, 1997), ambos defendiendo la atribución al maestro. Los pocos académicos que aún cuestionan la autoría de Rembrandt sienten que la ejecución es desigual y favorecen diferentes atribuciones para diferentes partes de la obra. [4] Un estudio de 1998 publicado por el RRP concluyó que la mano de otro artista, además de la de Rembrandt, estaba involucrada en la obra. Es posible que Rembrandt haya comenzado la pintura en la década de 1650, pero tal vez la dejó sin terminar y pudo haber sido completada por otra persona. [3]
El personaje idealizado e inescrutable ha dado pie a diversas teorías sobre su tema, si el cuadro es un retrato. Entre los candidatos se encuentran Marcjan Aleksander Ogiński , de la familia polaco-lituana Ogiński , como afirman los propietarios del cuadro en el siglo XVIII; y Jonasz Szlichtyng , teólogo protestante polaco. Otros creen que la vestimenta del jinete, las armas e incluso la raza del caballo son todos polacos. Los retratos ecuestres holandeses eran poco frecuentes en el siglo XVII y tradicionalmente mostraban a un jinete vestido a la moda sobre un caballo bien criado y brioso, como en Frederick Rihel de Rembrandt .
También se han sugerido personajes históricos, que van desde el David del Antiguo Testamento hasta el Hijo Pródigo y el guerrero mongol Tamerlán , o el héroe medieval holandés, Gijsbrecht IV de Amstel . Se ha sugerido un "soldado de Cristo", una representación idealista de un soldado montado defendiendo Europa del Este contra los turcos , o simplemente un soldado extranjero. El joven jinete se le aparece a mucha gente enfrentándose a un peligro sin nombre en un paisaje montañoso desnudo que contiene un edificio misterioso, agua oscura y en la distancia evidencia de un incendio. [5]
En una carta de 1793 al rey Estanislao Augusto de la Mancomunidad de Polonia-Lituania , el propietario de la pintura, Michał Kazimierz Ogiński, identificó al jinete como «un cosaco a caballo», [6] y el rey reconoció al sujeto como miembro de la unidad militar irregular conocida como Lisowczyk . En 1883, Wilhelm Bode, un experto en pintura holandesa, describió al jinete como un magnate polaco con el traje nacional. [3] En 1944, el erudito estadounidense de Rembrandt Julius S. Held [7] impugnó la afirmación de que el sujeto fuera polaco y sugirió que el traje del jinete podría ser húngaro . Dos eruditos polacos sugirieron en 1912 que el modelo para el retrato era el hijo de Rembrandt, Titus . [3]
En 1993, el artista Russell Connor pintó un retrato al estilo de Rembrandt que mostraba al maestro holandés, paleta en mano, de pie frente al incompleto Jinete polaco . Con un toque de ironía seca, Connor atribuyó la pintura al alumno de Rembrandt, Carel Fabritius , y la envió a The New Yorker con una nota de broma que decía que la pintura había sido encontrada en un sótano en Pinsk , Bielorrusia. La revista publicó una reproducción de la pintura de Connor con una versión ligeramente reelaborada de sus comentarios, obviamente sin la intención de hacerla pasar como genuina, sino como un comentario sobre el celo de la Comisión Rembrandt, que en ese momento estaba cuestionando la autenticidad del Jinete polaco y muchas otras pinturas anteriormente conocidas como lienzos genuinos de Rembrandt. [8] [9]
Thomas M. Prymak, "El 'Jinete polaco' de Rembrandt en su contexto de Europa del Este", The Polish Review , vol. 56, núm. 3 (2011), 159–86.