The Grown-Ups es el nombre del trigésimo octavo episodio de la serie dramática de televisión estadounidense Mad Men y el duodécimo episodio de la tercera temporada del programa . Fue escrito por Brett Johnson junto con el creador de la serie Matthew Weiner , y fue dirigido por Barbet Schroeder . El episodio se emitió originalmente en AMC en los Estados Unidos el 1 de noviembre de 2009.
Lane Pryce le da la noticia a Pete Campbell de que Ken Cosgrove será nombrado jefe de contabilidad y que Pete será básicamente su ayudante. Pete acepta la noticia con gracia y se marcha abruptamente. Mientras espera el ascensor, Peggy Olson charla con su compañera de habitación, a quien no le gusta Duck Phillips, con quien Peggy mantiene una aventura.
Margaret Sterling se queja con su madre, Mona, de que su madrastra, Jane, le da consejos matrimoniales y un regalo caro en un intento de conquistarla. Margaret llama a Roger y le dice de nuevo que no quiere a Jane en su boda. Él y Mona le dicen a Margaret que deje de amenazar con cancelar la boda y que se calme. Cuando Jane llega a casa, Roger la reprende por haber molestado a Margaret y Jane hace un berrinche y se encierra en el baño.
Al día siguiente, Pete reflexiona sobre su futuro en Sterling Cooper con Harry Crane, mientras que Don Draper tiene una discusión con Lane sobre su negativa a contratar a un nuevo director artístico desde el despido de Salvatore Romano. Durante el almuerzo, Duck llama a Peggy a la oficina y la invita a una habitación de hotel para una cita por la tarde.
Sterling Cooper recibe la noticia de que el presidente Kennedy ha sido asesinado en Dallas y todos se reúnen alrededor del televisor en la oficina de Harry. En la casa de los Draper, Betty se entera de que Kennedy ha muerto a causa de sus heridas y tanto ella como su ama de llaves Carla se echan a llorar en el sofá. Duck, que había estado viendo la cobertura pero había desenchufado el televisor poco antes de la llegada de Peggy, vuelve a encender las noticias después de que los dos hayan tenido relaciones sexuales y descubre que Kennedy ha muerto. Margaret Sterling, ataviada con su vestido de novia, llora porque su boda, que se celebrará al día siguiente, se ha arruinado.
Don regresa a casa y le dice a Betty que no deje que los niños vean las noticias. Intenta tranquilizarlos. Al día siguiente, no está claro si la boda de Margaret se celebrará. Desanimados por el asesinato y por el hecho de que Pete no haya sido tenido en cuenta, él y Trudy deciden no asistir. Don convence a Betty de que vaya a la boda, a la que asiste muy poca gente.
Roger les dice a los invitados que se sienten donde quieran y se sirvan ellos mismos, ya que no hay camareros, y luego se ve obligado a buscar una tarta nupcial de repuesto cuando el panadero no aparece. Muchos de los invitados, incluida su esposa Jane, Bert Cooper y Ken , permanecen en la cocina del hotel, pegados a la cobertura informativa de las consecuencias del asesinato. Mientras baila durante la boda, Don le asegura a Betty que todo estará bien, pero Betty parece no estar convencida y la besa para tranquilizarla. Más tarde, Henry Francis aparece en la boda con su hija, que es amiga de Margaret.
Al día siguiente, Betty ve en directo por televisión cómo asesinan a Lee Harvey Oswald . Angustiada, Betty sale de casa para encontrarse con Henry, quien le propone casarse. Cuando Betty vuelve a casa, le informa a Don que ya no lo ama y le dice que cuando la besó en la boda, ella no sintió nada.
Don se va a trabajar a la mañana siguiente sin decirle una palabra a Betty. En la oficina, encuentra a Peggy reestructurando la estrategia de la campaña publicitaria de AquaNet (que habría presentado a dos parejas en un descapotable y probablemente evocaría recuerdos del asesinato). Peggy invita a Don a ver el funeral de Kennedy en la oficina de Cooper, pero él se niega.
"The Grown-Ups" fue escrita por Brett Johnson y Matthew Weiner; fue dirigida por Barbet Schroeder, cuyo trabajo previo como director incluye las películas Reversal of Fortune y Single White Female .
El creador de la serie, Matthew Weiner, explicó que “desde que comenzó el programa, todo lo que la gente ha querido hablar conmigo es sobre el asesinato de Kennedy. Realmente quería hacer la historia de manera diferente. Quería mostrar cómo impactó a nuestros personajes. Pero también quería mostrar cómo sería realmente quedar derribado, que realmente penetre en tu vida de una manera tan gigantesca”. [1] Weiner explicó además que “lo llamé 'The Grown Ups', porque para mí, es mucha gente que se da cuenta de que son huérfanos, o que su padre se ha ido, o que es hora de ser adultos”. Weiner enfatizó la importancia de representar el asesinato de Lee Harvey Oswald el 24 de noviembre, explicando que “[c]uando le disparan a Oswald, hay una especie de nihilismo que se apodera de todo porque el sistema no funciona... Todo se desmorona, y quería que esto fuera lo que le dijera a Betty 'ya está. Es suficiente'”. "Es hora de seguir adelante". [1] Al abordar la respuesta de su personaje Betty al asesinato, la actriz January Jones afirmó que "está dejando que este evento se convierta en su liberación emocional". [1] Sobre la última escena del episodio, que presenta a Don y Peggy en la oficina, la actriz Elisabeth Moss afirmó que le encantó porque mostró cómo los personajes están "tratando de dejar de lado [el asesinato], pero no pueden dejarlo de lado del todo, es demasiado grande". [1]
“The Grown Ups” recibió críticas mixtas por parte de los críticos.
James Poniewozik , de la revista Time , aplaudió el episodio por “mostrar cómo los distintos personajes reaccionaron a las noticias a su manera”. Consideró que la respuesta de Don fue “exacta” y apreció la forma en que “su primer instinto es proteger a los niños de las noticias y alejarlos de la televisión”. [2]
Otros críticos encontraron fallas significativas en el episodio. Alan Sepinwall , de The Star Ledger de Nueva Jersey , no se impresionó tanto con la entrada de esta semana, y escribió que “The Grown Ups” fue “el primer episodio de la tercera temporada que encontré verdaderamente decepcionante”. Desde su perspectiva, “ver un programa de televisión sobre personajes pegados a sus televisores se siente particularmente perezoso, y se sintió aún más insatisfactorio después de la asombrosa segunda mitad de 'The Gypsy and the Hobo' de la semana pasada”. [3] La evaluación de Logan Hill para vulture.com de New York Magazine también fue negativa. Hill afirmó que el episodio “se sintió apresurado y sobrecargado... con demasiadas escenas de corte rápido de personajes mirando televisión, y algunos momentos importantes (como la propuesta de Henry y la confrontación de Betty con Don) con muy poco tiempo en pantalla”. [4]
Varios críticos tenían sentimientos más encontrados sobre el episodio. Escribiendo para The AV Club de The Onion , Keith Phipps le otorgó al episodio una "B+", explicando que "entró en cámara lenta en un punto determinado, pero aunque no creo que la lentitud siempre funcionara, aprecié el compromiso de permanecer cerca de los personajes mientras experimentaban el shock y sus réplicas". Añadió que "hubo un grado extra de cuidado en las imágenes esta semana y una inmediatez desconcertante en algunas de las escenas de última hora, que se hicieron eco de la experiencia de mi generación con el 11 de septiembre, lo intentara o no". [5] Luke de Smet, de Slant Magazine , también tuvo una evaluación más mixta. Admitiendo que "este no fue uno de los episodios verdaderamente geniales de la temporada", sin embargo encontró que el episodio era "formal y estilísticamente interesante por derecho propio". [6]
En un artículo de la revista Rolling Stone de 2014 (publicado justo antes del estreno de la temporada 7 ), “The Grown-Ups” fue clasificado como el 28.º mejor episodio de la serie. En un artículo de Buzzfeed publicado después del final de la serie , el episodio fue clasificado como el 59.º mejor episodio de toda la serie.
En su emisión original en Estados Unidos el 1 de noviembre de 2009, en AMC, el episodio fue visto por 1,78 millones de espectadores. [7]
Por su trabajo en este episodio, Johnson y Weiner fueron nominados al mejor "drama episódico" en el premio Writers Guild of America en 2010. [8]