La chica en un marco es un óleo sobre tabla de 1641 del artista holandés Rembrandt . [1] [2] También se la conoce como La novia judía y La chica del sombrero . Junto con El erudito en el atril y Paisaje con el buen samaritano , es uno de los tres cuadros de Rembrandt en las colecciones polacas. [3] [4] Actualmente se encuentra en el Castillo Real de Varsovia .
Su autoría ha sido cuestionada en ocasiones, pero se confirmó como una obra auténtica de Rembrandt en 2006.
El modelo está enmarcado por un marco de imagen simulado del que sólo son visibles la parte inferior y el lado derecho. Lleva un vestido de terciopelo rojo oscuro, un sombrero negro y aretes de perlas en forma de pera. Este tipo de disfraz no está asociado a la moda de la época. Cuando aparecía en retratos, se trataba como una vestimenta antigua que se adaptaba bien a temas míticos, históricos, orientales o bíblicos. Rembrandt retrató a menudo figuras vestidas de esta manera tanto en sus óleos como en sus grabados.
No es un retrato, sino un tronie , o un estudio de una cabeza o media figura sin ningún atributo o acción significativa. Inicialmente, Rembrandt comenzó a pintar un cuadro diferente: el de una mujer sentada, ligeramente girada hacia la izquierda, vestida con un vestido acorde a la moda de la época, con una gorguera de piedra de molino y con un pequeño sombrero. La figura estaba más a la derecha que la niña de la versión final. El retrato de la mujer con sombrero nunca se completó y el panel se reutilizó. Nunca se supo que Rembrandt hubiera reutilizado el soporte de un cuadro iniciado para ejecutar un retrato encargado por un cliente.
El cuadro fue restaurado en el Departamento de Conservación del Castillo Real de Varsovia (entre mayo de 2005 y marzo de 2006). Se eliminó el repintado y cuando la eliminación fue imposible debido al daño a la capa de pintura original, se minimizó. Antes de los trabajos de restauración se detectaron restos de la composición original mediante radiación X. La pincelada original, prominente en la textura de la pintura, se hizo visible en el pecho y la manga derecha una vez que se retiraron los fragmentos sobrepintados. [5]
El rey Estanislao Augusto Poniatowski lo compró junto con El erudito en el atril en 1777 a Elisabeth Henriette Marie Golovkin (hija del conde Friedrich Paul von Kameke) a través del marchante de arte Jakub Triebl. Inicialmente los exhibió en el Palacio Łazienki de Varsovia y tras su muerte ambos pasaron a manos de Józef Poniatowski quien en 1813 se los dejó a su hermana María Teresa Poniatowska . En 1815 fueron comprados por Kazimierz Rzewuski, quien se los regaló a su hija Ludwika, esposa de Antoni Lanckoroński. [6] Más tarde fueron propiedad de la familia Lanckoroński. El conde Karol Lanckoroński, gran amante del arte, que residía en Viena, organizó en 1902 la exposición de La joven en el marco , junto con otras pinturas renacentistas y barrocas de su colección, en el palacio construido expresamente para albergar la colección (Jacquingasse 16-18 , cerca del Jardín Botánico de Viena). La Gestapo se apoderó de él durante la Segunda Guerra Mundial , pero en 1947 fue devuelto a sus legítimos propietarios y colocado en la bóveda de un banco suizo. Luego se exhibió en 1994 en una exposición de obras de arte de la familia en el Castillo Real de Varsovia , después de lo cual Karolina Lanckorońska donó la pintura al Castillo Real .
Fue estudiado en el marco del Proyecto de Investigación Rembrandt , dirigido por Ernst van de Wetering , quien analizó Girl and Scholar tres veces y en febrero de 2006 confirmó que fueron pintadas por Rembrandt. [7] Luego se exhibieron en Rembrandthuis en Ámsterdam y en la Gemäldegalerie de Berlín como parte de "Rembrandt - La búsqueda de un genio", una exposición que marca el 400 aniversario del nacimiento del pintor. [8]
El tema era conocido como la novia judía al menos desde 1769. Algunas otras obras de Rembrandt que retratan a mujeres con cabello largo y suelto recibieron el mismo título en el siglo XVII. Según la tradición judía, la novia llevaba el pelo suelto al firmar el contrato matrimonial con su prometido.
Ernst van de Wetering sostiene que La muchacha en el marco de un cuadro es un ejemplo típico del interés de Rembrandt, a finales de la década de 1630 y principios de la de 1640, por las composiciones trompe-l'œil . Es también un ejemplo de su búsqueda de nuevas formas de representar el movimiento. En opinión de van de Wetering, la pintura actual es excepcional y puede considerarse como una de las pocas obras, y posiblemente su prototipo, que demuestra la efímera fascinación de Rembrandt por estas cuestiones. [9]
El movimiento es sugerido por la ligera retirada del brazo derecho de la niña y la disposición de su mano derecha como si estuviera suspendida justo encima del borde del marco ilusionista. El pendiente de perlas que cuelga de su oreja derecha y la tela de la manga derecha también parecen estar en movimiento. La ilusión de romper el espacio pictórico convencional se creó pintando la figura en un marco con ambas manos extendidas más allá de él. [5]