Takashi Yamazaki nació el 12 de junio de 1964 en Matsumoto, Nagano , [1] [4] de Yoshisuke Yamazaki, un panadero , [5] y Kikuko. [6] Sobre su infancia, Yamazaki reflexionó: "Mis padres me criaron dejándome hacer lo que quería libremente. Creo que eso ha moldeado una gran parte de lo que soy hoy". [5] También tiene una hermana menor llamada Satsuki. [7]
Yamazaki conoció el cine por primera vez a través del "Programa Paraguas" cuando era niño; en 2023 reflexionó que Matango (1963) de Ishirō Honda y King Kong vs. Godzilla (1962) pueden haber estado entre las primeras películas que vio. [8] Al crecer, Yamazaki fue influenciado para trabajar en la industria cinematográfica por las películas de ciencia ficción estadounidenses de 1977 Star Wars y Close Encounters of the Third Kind . [1] Filmó su debut como director en una película de 8 mm con la ayuda de un amigo durante su tercer año en la escuela secundaria Matsumoto Shiritsu Shimizu [ja] . [9] Este corto de ciencia ficción de 1979, titulado Glory , estuvo perdido durante 43 años hasta que fue redescubierto en 2022 y proyectado en la ciudad natal del director. [9] [10]
Carrera
1984-1999: carrera temprana
En 1984, Yamazaki comenzó a trabajar como constructor de miniaturas para Tatsuo Shimamura [ja] . [11] Después de graduarse de la Facultad de Arte y Diseño de Asagaya [ja] en 1986, se convirtió oficialmente en empleado del estudio de animación y efectos especiales de Shimamura, Shirogumi, en Chōfu , Tokio . [1] [4] [11] [12]
Después de trabajar en la serie Eko Eko Azarak y Parasite Eve (1997), Yamazaki y su equipo en Shirogumi comenzaron la preproducción de su largometraje NUE . El equipo pasó dos años preparando el proyecto en colaboración con Robot Communications e incluso fueron a buscar ubicaciones en Australia. Yamazaki, que en ese momento todavía dirigía los efectos visuales de hasta tres comerciales mensuales, concluyó que la película requeriría que creara la película con un presupuesto relativamente enorme de 2 mil millones de yenes , muy por encima del presupuesto promedio de 100 millones de yenes usualmente. otorgado a directores primerizos. Por lo tanto, el presidente de Robot, Shūji Abe, consideró que NUE era demasiado caro y solicitó que Yamazaki lo descartara e intentara hacer su debut como director a menor escala. [11]
2000-2007: primeros largometrajes como director y gran avance
Poco después de abandonar NUE , Yamazaki transformó la idea de su primer largometraje, Juvenile (2000), que dirigió, escribió y dirigió los efectos visuales. [11] Juvenile , una película de ciencia ficción , trata sobre un grupo de estudiantes de escuela primaria que encuentran un robot alienígena parlante mientras acampan en el bosque y pronto descubren que es su única esperanza para salvar el planeta de los malvados invasores alienígenas. Inicialmente, Kōzō Shibasaki iba a rodar íntegramente Juvenile bajo la dirección de Yamazaki con un presupuesto de aproximadamente 100 millones de yenes , con Kiyoko Shibuya dirigiendo los efectos visuales con un presupuesto de 50 millones de yenes bajo la supervisión de Yamazaki. [11] [13] Sin embargo, Abe decidió aumentar el presupuesto de la película a 450 millones de yenes para permitir que Yamazaki la convirtiera en una "película adecuada para las vacaciones de verano". [11] Toho distribuyó Juvenile en julio de 2000 y recaudó 1.100 millones de yenes , lo que la convirtió en la decimoquinta película japonesa más taquillera de ese año. [14] También se proyectó en el Festival de Cine de Giffoni de 2000 . [15]
Su próxima película, la película de acción y ciencia ficción Returner (2002), sigue la historia de Milly, una joven que vive en un futuro devastado por la guerra, que es reclutada por un misterioso viajero en el tiempo llamado Miyamoto. La película fue distribuida por Toho en Japón el 31 de agosto de 2002 [16] y posteriormente estuvo en los cines estadounidenses en octubre del año siguiente, donde fue criticada ferozmente. [17] Después de su lanzamiento, Yamazaki propuso una secuela de Returner , pero Abe le pidió que hiciera una película ambientada en la era Shōwa . [11]
Hidetaka Yoshioka , protagonista frecuente de las películas de Yamazaki
El gran avance de Yamazaki se produjo cuando se apartó del género de ciencia ficción para crear su tercer largometraje como director, Always: Sunset on Third Street (2005), una adaptación de la serie manga Sunset on Third Street de Ryōhei Saigan . Ambientada en el Tokio del Japón de la posguerra , esta película cuenta la "conmovedora" historia de los residentes de Third Street: Ryunosuke, un escritor del campo; Norifumi, mecánico de automóviles; y la dueña del bar de sake, Hiromi. Always: Sunset on Third Street , protagonizada por Hidetaka Yoshioka , Shinichi Tsutsumi , Koyuki , Maki Horikita y Kenta Suga , se estrenó con críticas abrumadoramente positivas y recaudó ¥3,23 mil millones , ubicándose en el decimoquinto lugar en la taquilla japonesa. [18] En 2005, el crítico de cine Tadao Satō consideró la película como un hito en el uso de imágenes generadas por computadora y aclamó la dirección de Yamazaki. [19] En la 29ª edición de los Premios de la Academia Japonesa , la película ganó doce premios, incluidos Mejor Película y Mejor Director . [1]
Yamazaki luego dirigió, coescribió (con Ryota Kosawa [ja] ) y dirigió los efectos visuales de Always: Sunset on Third Street 2 (2007), una secuela de Always: Sunset on Third Street también basada en la serie de manga. La película comienza con una "secuencia imaginaria" de Godzilla atacando Tokio antes de volver a la historia de los residentes de Third Street. [20] Yamazaki declaró que es un fanático de toda la vida de la franquicia Godzilla e incorporó la escena inicial para "comenzar con algo nuevo de la primera película" y agregó que "hacer que Godzilla destruyera la Torre de Tokio con su rayo oral fue una excelente manera de sorprender al público". [20] También señaló que "los dos minutos (en los que aparece Godzilla) requirieron una enorme cantidad de trabajo", y la mitad del equipo tuvo que trabajar en la secuencia a lo largo de seis meses. [21] Tras su lanzamiento el 3 de noviembre, Always: Sunset on Third Street 2 se convirtió en el mayor éxito de taquilla de Yamazaki, ubicándose en el tercer lugar con mayor recaudación en la taquilla japonesa ese año. [22]
2008-2018: dirección de adaptaciones cinematográficas
Yamazaki en octubre de 2016
En 2008, Yamazaki se dedicó a ayudar a su compañera graduada y futura esposa del Asagaya College of Art and Design [ja] , [23] Shimako Satō , con los efectos visuales y el guión de su película de acción, K-20: Legend of the Mask . Basada en una novela de Sō Kitamura, K-20 está ambientada en una versión de realidad alternativa del Japón durante la década de 1940 y sigue al misterioso antihéroe enmascarado conocido como "K-20" que roba a los ricos y poderosos, dejando tras de sí un rastro de consternación. K-20 se estrenó en diciembre de 2008 y recaudó 2.000 millones de yenes , lo que la convierte en la decimoctava película japonesa más taquillera de 2009. [24]
En octubre de 2009, Yamazaki comenzó a filmar su primera película de ciencia ficción desde Returner de 2002 , Space Battleship Yamato . [27] Con un guión de su socio Shimako Satō, [28] es una adaptación de la serie de anime del mismo nombre de 1974 del famoso artista de manga Leiji Matsumoto . [27] Con un presupuesto estimado en 2.000 millones de yenes [29] ( entre 22 y 23,9 millones de dólares ) [27] [28] y CGI utilizado en el 80% de toda la imagen, [27] [30] se anticipó que se convertiría en un " superproducción de ciencia ficción sin precedentes", y Toho gastó 100 millones de yenes adicionales sólo el día de Año Nuevo para promocionar la película y asegurarse de que cumpliera con sus expectativas. [31] [32] Space Battleship Yamato se estrenó en Japón durante diciembre de 2010 y recaudó 4.100 millones de yenes . [33]
En julio de 2018 se anunció la producción de la próxima película de Yamazaki, La Gran Guerra de Arquímedes ; [34] Basado en un manga de Norifusa Mita , esta imagen sobre la construcción del acorazado Yamato , y protagonizada por Masaki Suda en su primera colaboración con Yamazaki. [34] Se estrenó en julio de 2019, [35] y fue la decimosexta película japonesa más taquillera de 2019. [36]
Después del estreno de La Gran Guerra de Arquímedes , Yamazaki tuvo la oportunidad de hacer una película de Godzilla del ejecutivo y productor cinematográfico de Toho, Minami Ichikawa . Ichikawa declaró que él y Yamazaki decidieron colaborar en el proyecto durante la pandemia de COVID-19 en 2020 y Yamazaki pasó tres años escribiendo el guión. [37] La película, titulada Godzilla Minus One , se estrenó en los cines japoneses en noviembre de 2023 y se convirtió en una de las películas más aclamadas de la franquicia. Por su trabajo en la película, Yamazaki y su equipo se convirtieron en la primera película japonesa en recibir una nominación al Premio de la Academia a los Mejores Efectos Visuales . [38]
El 27 de diciembre de 2023, Yamazaki comenzó a dirigir una película web de kaiju en Ashikaga, Tochigi para una importante corporación alimentaria, cuyo estreno está previsto para marzo de 2024 con una duración de aproximadamente un minuto. Sus efectos visuales también fueron realizados por el mismo equipo detrás de Godzilla Minus One . [39] Más tarde se reveló que se titulaba Foodlosslla (フードロスラ, Fūdo Rosura ) y era producido por Ajinomoto . [40]
Yamazaki declaró en febrero de 2024 que tenía una nueva película en desarrollo. [41] El mes siguiente, Variety informó que Yamazaki se había alistado recientemente en la agencia de talentos estadounidense Creative Artists Agency (CAA); [42] El acuerdo podría ayudar potencialmente a que Yamazaki sea empleado para producciones de Hollywood. [43]
Vida personal
Yamazaki está casado con el también cineasta Shimako Satō , a quien conoció en la Facultad de Arte y Diseño de Asagaya [ja] . [44] [23] La pareja posee varios gatos, uno de los cuales influyó en Yamazaki mientras hacía Godzilla Minus One . [45] [46]
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