TF1 ( en francés: [te ɛf œ̃] ; que significaTélévision Française 1) es unacadenade televisióncomercialfrancesapropiedad delGrupo TF1, controlado por elBouygues. La cuota de mercado media de TF1 del 24% la convierte en la cadena nacional más popular.
TF1 forma parte del grupo de medios de comunicación TF1, que también incluye el canal de noticias LCI . Anteriormente era propietaria del proveedor de televisión por satélite TPS , que fue vendido al grupo Canal+ .
La red apoya la iniciativa Hybrid Broadcast Broadband TV (HBBTV), que promueve y establece un estándar europeo abierto para decodificadores híbridos para la recepción de televisión terrestre y aplicaciones multimedia de banda ancha con una única interfaz de usuario.
Durante 28 años, el gobierno operó el único canal de televisión de Francia. Fue creado con el nombre de Radio-PTT Vision el 26 de abril de 1935, [1] [2] [3] lo que lo convierte en una de las estaciones de televisión más antiguas del mundo y una de las pocas estaciones de televisión de antes de la guerra que siguen existiendo hasta el día de hoy.
El 14 de abril de 1931 se realizó la primera demostración pública de un televisor mecánico de 30 líneas. La reproducción de imágenes fue mejor que la de Baird gracias al desarrollo del sistema de "punto de luz móvil" y al uso de una cámara con tambores de espejos Weiller por parte del ingeniero René Barthélemy , jefe del laboratorio de radio de la Compagnie desmètres (CdC) de Montrouge. La administración de la PTT, encargada de la radiodifusión francesa, realizó algunos experimentos rudimentarios de televisión a partir de diciembre de 1931, emitiendo emisiones experimentales de 30 a 45 minutos en horarios variables de lunes a sábado con equipos Baird desde el transmisor de onda media de Radio PTT. El sistema Barthélemy fue adoptado oficialmente en preferencia al de Baird, debido a la mayor estabilidad de las imágenes, para la continuación de las transmisiones experimentales en 1932.
El ministro de la PTT, Henri Queuille , autorizó entonces al CdC a continuar sus experimentos utilizando el transmisor de la escuela superior de la PTT situado en el 103 de la calle Grenelle en el distrito 15 de París y le asignó un estudio rudimentario en el número 93 de la misma calle. Barthélemy continuó allí sus experimentos con una nueva cámara de disco de Nipkow que ofrecía posibilidades de filmación mucho mejores que con el sistema anterior. Los programas se difundían en 30 líneas los martes y viernes a las 17 horas por dos transmisores, las imágenes por el transmisor de onda media de la escuela superior de la PTT en la longitud de onda de 431 metros y el sonido por el transmisor del CdC en Montrouge conectado al estudio por una línea telefónica. Estas emisiones experimentales sólo llegaban a un público muy limitado de aficionados a la innovación técnica que jugaban con receptores conectados a una radio, constituyendo así un receptor de radiovisión.
Al mismo tiempo, el Servicio de Televisión de la BBC había estado transmitiendo un servicio de televisión experimental pero regular desde el 22 de agosto de 1932, con emisiones que tenían lugar de lunes a viernes de 11.00 a 11.30 horas, y por la noche en onda media en 205 metros después de que los programas de radio de la BBC cerraran por la noche. El nuevo ministro francés de la PTT del gobierno de Flandes, Georges Mandel , durante una visita al director general de la British Broadcasting Corporation a fines de 1934, asistió a una transmisión en vivo del Epsom Derby en un televisor construido por John Logie Baird .
Convencido por esta demostración y del interés de esta invención para el futuro, pero también muy consciente de que la inestabilidad ministerial debía llevarle a dejar rápidamente su huella en la pesada administración de la PTT de la que era responsable modernizándola, Georges Mandel decidió inaugurar lo antes posible un servicio de televisión pública regular y experimental en Francia. En marzo de 1935, fue al CdC para evaluar el estado de avance de la investigación. René Barthélemy le hizo una demostración de su nueva cámara mecánica de disco con 60 líneas de definición (25 imágenes por segundo), su nuevo telecine (del que fue el inventor) con 180 líneas, así como un receptor con 60 líneas de tubo de rayos catódicos; un tubo para el que el CdC acaba de iniciar la producción. También le informó de sus trabajos en curso sobre una cámara de 180 líneas.
Presionado para llevar a cabo su proyecto, el ministro concedió a Barthélemy los medios solicitados para su éxito. El anfiteatro de la escuela superior de la PTT, situado en los locales del Ministerio de Correos y Telecomunicaciones en el 103 de la calle de Grenelle, fue transformado en estudio de televisión el 17 de abril de 1935 y sus gradas fueron desmontadas para ampliarlo. La cámara mecánica de 60 líneas del CdC fue colocada en la sala contigua, detrás de un cristal aislante de doble espesor para ocultar el sonido del motor que hacía girar el disco de la cámara. En esta misma sala también se encontraba el transmisor de 60 líneas y 500 vatios diseñado por la Compagnie des Comptes. El proyecto preveía un transmisor de ondas cortas en la Torre Eiffel y una definición de 180 líneas a largo plazo, tan pronto como Barthélemy hubiera finalizado su trabajo.
El viernes 26 de abril de 1935, un millar de invitados del ministro, personalidades, periodistas e industriales se reunieron en el estudio del número 103 de la calle de Grenelle para asistir a la primera emisión regular oficial de la televisión francesa transmitida por radio con una definición de 60 líneas3. A las 20:15, en la pequeña pantalla verdosa apareció el rostro de la actriz y amiga del ministro, Béatrice Bretty, miembro de la Comédie-Française, acompañada por Jean Toscane, la voz más famosa de Radio PTT, y René Barthélemy. Con los labios y los ojos maquillados de negro para las necesidades de la retransmisión televisiva, la señorita Bretty contó su última gira por Italia con la compañía: "Hemos hecho un viaje estupendo...". Éstas fueron las primeras palabras emitidas por la televisión francesa. Este primer programa de televisión se emitió en directo hasta las 20:30 en la frecuencia de onda media de 175 metros en un radio de 100 km. Acababa de nacer Radiovision-PTT, el primer canal de televisión francés.
Radio-PTT Vision inició sus operaciones el 26 de abril de 1935 como la primera estación de televisión en Francia, utilizando un sistema de televisión mecánica de 30 líneas basado en el disco de Nipkow . Fue operada por la agencia francesa PTT con un transmisor ubicado en lo alto de la Torre Eiffel , y estaba en antena tres días a la semana de 11:00 a 11:30 y de 20:00 a 20:30 horas y los domingos de 17:30 a 19:30 horas. El 4 de enero de 1937, se cambiaron los horarios de transmisión de manera que los programas de televisión se transmitieran de 17:00 a 22:00 horas de miércoles a viernes, y de 16:00 a 20:30 horas o 21:00 horas de sábado a martes.
Impresionado por la nitidez de las imágenes de 60 líneas obtenidas del receptor de control de tubo catódico durante esta emisión, Georges Mandel dio a los técnicos de PTT y a René Barthélemy seis meses para instalar las instalaciones necesarias para la difusión pública regular en 180 líneas. Con dos meses de retraso, la inauguración oficial de la televisión de 180 líneas tuvo lugar el domingo 8 de diciembre de 1935, de 17:30 a 19:30 horas, ante la prensa, en los estudios de Radiovision-PTT, en el 103 de la rue de Grenelle, en París, con una sesión de gala que combinaba extractos de obras de teatro, óperas cómicas, poemas, canciones y sketches interpretados por numerosos cómicos famosos y artistas de music-hall invitados por Béatrice Bretty, y cuyos números fueron anunciados en la pantalla por Suzy Wincker, la primera locutora oficial de continuidad, en antena desde junio.
El estudio de la rue de Grenelle necesitaba 50.000 lux de luz para compensar la sensibilidad insuficiente de la cámara mecánica de 180 líneas con un disco Nipkow de doble espiral que giraba a 50 revoluciones por segundo. La disipación del calor de esta iluminación tan violenta era molesta e incluso peligrosa para los artistas. Por eso se instaló en el estudio un sistema de refrigeración por aire forzado (temperatura y humedad) para bajar su temperatura de 55 a 25 °C mediante seis aireadores. Las imágenes filmadas en el estudio se enviaban en directo mediante un cable telefónico de 2.500 metros de longitud a un nuevo transmisor diseñado por SFR-CSF y ubicado temporalmente en el pilar norte de la Torre Eiffel, desde donde un alimentador las conectaba a las cuatro antenas transmisoras de onda corta de 2 kW ubicadas en la cima de la torre a 320 metros de altura y que pueden recibirse a 100 km a la redonda de París11. El sonido se transmitía en onda media en la frecuencia de 206 metros por el transmisor de Radio Tour Eiffel.
El gran número de espectadores se congregaba ante los receptores instalados en el Conservatorio Nacional de Artes y Oficios , en el 292 de la calle Saint-Martin, en la Oficina Nacional de Turismo de los Campos Elíseos, en el Salón de la Francia de Ultramar, en el Grand Palais, en la Casa de la Chimie y en el Ayuntamiento del distrito 5 de París, que transmitían simultáneamente las imágenes en 180 líneas. En efecto, si bien el Emyvisor de Barthélemy se puso a la venta a finales de 1935, su precio era todavía exorbitante (entre 8.000 y 10.000 francos de la época, o unos 6.000 euros en la actualidad) y sólo unos pocos privilegiados podían disfrutar de la televisión en aquella época.
Robert Jardillier , nuevo ministro de telecomunicaciones del Frente Popular , lanzó el 24 de octubre de 1936 una convocatoria de ofertas a los fabricantes de equipos radioeléctricos para dotar a la televisión de un material de mayor definición que aprovechara las posibilidades que ofrecían el iconoscopio y la televisión electrónica, ya explotadas por los británicos, los alemanes y los estadounidenses. Un período de prueba permitiría elegir el mejor estándar.
Las emisiones se hicieron regulares a partir del 4 de enero de 1937, con un horario de emisión de 11 a 11.30 horas y de 20 a 20.30 horas los días laborables y de 17.30 a 19.30 horas los domingos. El secretario general adjunto de radiodifusión, Wladimir Porché, llevó a las cámaras del estudio de Radiovision-PTT a los más grandes artistas franceses, como Sacha Guitry, Serge Lifar y Maurice Chevalier. En aquella época, sólo había un centenar de receptores de televisión individuales.
Grammont realizó sus pruebas en 441 líneas, la Compagnie Française de Télévision (asociación del CdC y SFR-CSF) en 450 líneas y Thomson-Houston en 455 líneas . La administración de PTT eligió el equipo de alta definición de 455 líneas fabricado por Thomson para demostraciones públicas en la Exposición Internacional de Artes y Técnicas de París de 1937, que luego fue trasladado al estudio de Radiovision-PTT para pruebas.
Tras las pruebas exitosas de un sistema de televisión electrónica de "alta definición" de 455 líneas diseñado por Thomson-Houston que mejoraba el sistema de 405 líneas diseñado originalmente por EMI-Marconi, Radio-PTT Vision cambió su nombre a Radiodiffusion nationale Télévision (RN Télévision) en julio de 1937. Sin embargo, las transmisiones que utilizaban el sistema de discos de Nipkow continuaron junto con el nuevo sistema electrónico hasta el 10 de abril de 1938. En julio de 1938, un decreto de la agencia francesa PTT fijó la norma de televisión terrestre francesa en la transmisión en 455 líneas VHF (46 MHz, modulación positiva, 25 cuadros por segundo), que se adoptaría en toda Francia en un plazo de tres años. La adopción de la norma electrónica marcó el fin de la televisión mecánica en Francia y la llegada de la televisión electrónica para obtener una calidad de imagen mucho mejor.
Mientras que la BBC pudo retransmitir la llegada del presidente de la República Francesa, Albert Lebrun , a Londres para su visita oficial el 21 de marzo de 1939, RN Télévision no pudo filmar ni una sola imagen. El ministro de telecomunicaciones, Alfred Jules-Julien , prometió el 31 de marzo un autobús equipado para realizar reportajes a distancia en el aire libre en el plazo de dos semanas, un nuevo estudio de televisión y programas emitidos por la noche después de la cena.
El sistema administrativo de la radiodifusión pública fue modificado por un decreto del 29 de julio de 1939 firmado por el Presidente del Consejo Édouard Daladier , haciendo de la Radiodifusión Francesa, y por tanto del servicio de televisión adjunto a ella, un monopolio estatal que dejó de depender del Ministerio de Correos y Telecomunicaciones para pasar a estar bajo la administración de la Radio Nacional Francesa, recién creada a tal efecto, dotada de un presupuesto autónomo y puesta directamente bajo la autoridad del Presidente del Consejo.
El estudio de la rue de Grenelle se retiró de sus funciones el 31 de julio de 1939 y nunca volvió a abrir. Radiodiffusion nationale Télévision sólo transmitía películas, documentales y noticias a través de su telecine Grammont y se identificaba con el indicativo Télé-Cinéma Radiodiffusion nationale. Cuando Francia entró en la Segunda Guerra Mundial el 3 de septiembre de 1939, las autoridades militares ordenaron el cese de las transmisiones y tomaron el control del transmisor de la Torre Eiffel. Los franceses apenas se dieron cuenta porque no había más que 300 estaciones receptoras en todo el territorio, que también se escuchaban en algunos lugares públicos poco frecuentes. Todavía se emitían algunas transmisiones episódicas para fines de mantenimiento del transmisor, pero no se anunciaban en la prensa para que los alemanes no pudieran utilizar la señal del transmisor para localizar y bombardear París. El 6 de junio de 1940, los técnicos de RN Télévision sabotearon el transmisor para que los alemanes que estaban a las puertas de París no pudieran usarlo.
Las fuerzas de ocupación alemanas no se interesaron inicialmente por el transmisor de la Torre Eiffel hasta que una orden de mayo de 1941, destinada a reducir los lugares de transmisión en la zona ocupada con el fin de recuperar materias primas, y así recuperar ciertos elementos del transmisor francés de 455 líneas de interés para Telefunken, dio lugar a discusiones sobre la rehabilitación y el uso de este transmisor para la televisión. Opuesto a este desmantelamiento, Kurt Hinzmann , pionero de la televisión alemana y antiguo director de los programas de la cadena de televisión berlinesa Fernsehsender Paul Nipkow , que logró convencer a las autoridades alemanas de continuar la emisión de los programas de la emisora durante la guerra proponiendo su uso para entretener y distraer a los heridos de guerra en los hospitales, retomó esta idea para aplicarla a la capital francesa y salvar así el transmisor parisino. Recomendó volver a poner en servicio el transmisor de la Torre Eiffel para emitir un canal de televisión destinado a entretener a los soldados alemanes hospitalizados en la Kriegslazarette de París. Además, este canal de televisión abriría el mercado francés a la industria eléctrica alemana al adoptar el estándar de transmisión alemán de 441 líneas desarrollado por Telefunken. Por último, desde un punto de vista militar, la reparación de este transmisor podría permitir su uso como bloqueador de señales para aviones enemigos.
Por orden del Oberkommando der Wehrmacht al Ministerio de Correos y Telecomunicaciones del 20 de mayo de 1942, las obras de puesta en servicio del transmisor de la Torre Eiffel fueron confiadas a la Compagnie des comptes de Montrouge y a la empresa alemana Telefunken, tras un acuerdo de colaboración entre ambas empresas para construir conjuntamente la infraestructura técnica de esta nueva cadena de televisión. Al considerarse poco interesante el equipamiento de la Compagnie des Compteurs, Telefunken suministró el nuevo transmisor de televisión de estándar alemán de 441 líneas, recuperado del Reichspost en Alemania, y que fue instalado por técnicos de Berlín.
El Fernsehsender Paris (Paris-Télévision) se instaló en un gran salón de baile de 3.000 asientos, un vestigio del antiguo parque de atracciones Magic-City, cerrado en 1926 y sin uso desde el comienzo de la guerra. Esta instalación permitió iniciar regularmente los programas el 7 de mayo de 1943 solo en telecine, porque el trabajo en el escenario en forma de V, que permite mover las cámaras hacia atrás para tomas más amplias, no había terminado. Emite en alemán y francés cuatro días a la semana de 10 a 12 horas, tres días de 15 a 20 horas y todas las noches de 20.30 a 22 horas, retransmitiendo espectáculos de variedades y teatro para los hospitales de campaña (Kriegslazarett) de la Wehrmacht instalados en la región parisina y los residentes alemanes en París (unos 1.000 receptores, incluidos un centenar para los espectadores franceses). La emisora se inauguró oficialmente el 30 de septiembre de 1943 con el inicio de las emisiones en directo.
Una semana antes de la liberación de París , el Fernsehsender Paris cesó sus emisiones el sábado 12 de agosto de 1944 a las 23.30 horas. El 17 de agosto, Hinzmann recibió la orden de volar el transmisor de la Torre Eiffel, a lo que se negó, contentándose con disparar algunos tiros simbólicos contra equipos sin importancia. Los alemanes abandonaron los estudios, dejando a los franceses con una estación de televisión plenamente operativa y una de las más eficientes del mundo, lo que permitió a la televisión francesa ser la primera en Europa en reanudar sus emisiones desde el antiguo estudio y con el equipo del Fernsehsender Paris, a partir del 1 de octubre de 1944 de forma intermitente y en transmisiones de prueba en circuito cerrado, porque los estadounidenses habían administrado la Torre Eiffel en ese momento y prohibieron el uso de su transmisor hasta el 1 de octubre de 1945.
Las emisiones de televisión en Francia se reanudaron el 1 de octubre de 1944 bajo el nombre de Télévision française y, tras la creación de Radiodiffusion française el 23 de marzo de 1945, el servicio de televisión pasó a denominarse RDF Télévision française. Tras la devolución de la Torre Eiffel a los franceses, se produjo la reanudación oficial de las emisiones de televisión con una hora de programación diaria. El 20 de noviembre de 1948, el secretario de Estado de Información, François Mitterrand , decretó la adopción del estándar VHF de alta definición de 819 líneas , que estuvo en uso desde 1949 hasta 1983.
El 9 de febrero de 1949, Radiodiffusion française pasó a llamarse Radiodiffusion-télévision française (RTF), y así comenzó el crecimiento de la televisión como medio de comunicación de masas aceptado en Francia. El 29 de mayo de 1949, se emitió el primer programa de noticias en RTF TV, y el 30 de julio de 1949 se introdujo una tarifa por licencia de televisión . Los residentes que vivían fuera de París pudieron ver RTF TV por primera vez en febrero de 1952, cuando Télé Lille (ahora conocida como France 3 Nord-Pas-de-Calais ), una emisora regional que operaba desde el 10 de abril de 1950, fue incorporada a la red de RTF TV y se convirtió en el primer repetidor de RTF fuera de París. Los servicios de televisión de RTF también se extendieron a la Argelia francesa en 1956, que más tarde se convirtió en TV1 Argelia tras la independencia argelina en 1962.
Tras la creación de RTF Télévision 2 (actualmente France 2 ) en 1964, el primer canal pasó a llamarse Première chaîne de la RTF (Primera cadena de la RTF). Con la creación de la ORTF el 25 de julio de 1964, el canal volvió a llamarse Première chaîne de l'ORTF (Primera cadena de la ORTF). Este período marcó la introducción de la publicidad comercial el 1 de octubre de 1968. El 8 de enero de 1969, la ORTF creó una empresa subsidiaria llamada Régie française de publicité (RFP) para gestionar toda la publicidad en los canales de la ORTF. La RFP mantuvo el monopolio de la publicidad televisiva francesa hasta el lanzamiento de canales de televisión privados en Francia en la década de 1980, y finalmente fue liquidada en 1993.
TF1, que en un principio significaba Télévision française 1 (Televisión francesa 1), fue creada el 1 de enero de 1975, cuando entró en vigor la ley 74-696 del 7 de agosto de 1974, que dividía la ORTF en siete organizaciones independientes. El cambio de nombre entró en vigor el 6 de enero de 1975. TF1 adoptó un logotipo multicolor y una identidad animada creada por Catherine Chaillet y, desde 1976 hasta 1985, también se utilizaron identidades generadas por ordenador de forma analógica producidas mediante el sistema Scanimate , creadas por la empresa estadounidense Robert Abel and Associates con música de fondo compuesta por Vladimir Cosma . El logotipo de TF1 de 1975 fue modificado posteriormente en 1984 y de nuevo en 1987.
La televisión en color se introdujo por primera vez en TF1 el 1 de septiembre de 1975 cuando FR3 (ahora France 3 ) acordó suministrar parte de su programación en color a TF1, y la conversión a color en TF1 se completó en 1977, aunque la antigua red analógica de 819 líneas permaneció completamente en blanco y negro hasta que fue desmantelada en 1983. Desde la privatización de TF1 en abril de 1987, la abreviatura ya no se expande, para evitar confusiones con la actual emisora de televisión pública France Télévisions .
Entre 1984 y 1986, el panorama televisivo francés evolucionó significativamente con el lanzamiento de tres canales de televisión privados: Canal+ , La Cinq y TV6 . En marzo de 1986, el gobierno de Chirac decidió privatizar uno de los tres canales públicos. Aunque los informes iniciales habían sugerido Antenne 2 (ahora France 2), el 14 de mayo el gobierno anunció que TF1 había sido seleccionado. [4] Por lo tanto, el canal era más apto para enfrentarse a la competencia, pero la mayoría de derecha todavía lo consideraba de tendencia izquierdista. [ cita requerida ] En abril de 1987, el conglomerado de construcción Bouygues ganó la subasta resultante para la venta de TF1. El 16 de abril, su presidente, Francis Bouygues , presentó un cheque de tres mil millones de francos al gobierno, completando la privatización de TF1. [5] [6]
El logotipo actual de TF1 se presentó el 2 de febrero de 1990. En 1994 lanzó una red de noticias, La Chaîne Info (LCI). [7]
El canal estuvo disponible en Italia junto con LCI en la televisión digital terrestre desde 2004 hasta diciembre de 2006 en el multiplex Dfree . [ cita requerida ] En 2005, TF1 lanzó TF1 Vision, un servicio de video a pedido.
El 20 de mayo de 2021, se anunció que TF1 Group, propietario del canal, propuso una fusión con Groupe M6, propietario de M6 . [8] El 16 de septiembre de 2022, se anunció que la fusión fue abandonada oficialmente. [9]
Desde octubre de 2022, los canales TDT gratuitos del grupo TF1 están disponibles en abierto a través del satélite Astra 1. Esta emisión se produce tras una interrupción temporal de la emisión encriptada para los abonados de Canal+ y TNTSAT, a raíz de un conflicto comercial. Sin embargo, a pesar de la reanudación de las emisiones encriptadas dentro de los paquetes de Canal+ y TNTSAT, esta emisión en abierto continúa. Por tanto, LCI se recibe gratuitamente en casi toda Europa continental. [10]
Algunos comentaristas acusan a TF1 de ser un canal excesivamente populista y comercializado. Hay un énfasis claro en los programas de entretenimiento "light" en lugar de en los contenidos más serios, y el éxito del canal se considera a veces basado en el segmento de audiencia de las amas de casa menores de 50 años. Una gran parte de la programación consiste en concursos, documentales sensacionalistas y versiones dobladas de series de televisión. El servicio de noticias del canal se percibe como compuesto por más noticias sobre celebridades e historias de interés humano que sus competidores del sector público.
El 16 de abril de 2009, el responsable del departamento de "Innovación web" fue despedido por criticar la ley HADOPI en un correo electrónico privado (el 19 de febrero) enviado a un diputado. La dirección de TF1 fue informada de este correo electrónico por el Ministerio de Cultura y Comunicación, cuya ministra Christine Albanel es también una de las autoras de la ley HADOPI. [15] [16] [17]
En 2004, Patrick Le Lay, director general de TF1, hizo la siguiente declaración sobre los objetivos del canal:
Hay muchas maneras de hablar de la televisión, pero desde una perspectiva empresarial, seamos realistas: en el fondo, el trabajo de TF1 es ayudar a Coca-Cola , por ejemplo, a vender su producto. Lo que vendemos a Coca-Cola es tiempo disponible del cerebro humano. Nada es más difícil que conseguir esta disponibilidad. Ahí es donde se encuentra el cambio permanente. Siempre debemos estar atentos a los programas populares, seguir las tendencias, navegar sobre las tendencias, en un contexto en el que la información se acelera, se vuelve multiplicándose y banalizada. [18]
Los críticos de TF1 también sostienen que su cobertura informativa está sesgada hacia el apoyo a políticos de derecha; fueron acusados en particular de apoyar a Édouard Balladur en las elecciones presidenciales de 1995 y de exagerar el crimen durante la campaña electoral de 2002 para inclinar la balanza a favor del ex presidente francés Jacques Chirac , quien hizo campaña sobre una plataforma de ley y orden .
Las figuras clave de TF1 son amigos cercanos de algunos de los políticos más poderosos de Francia, y la relación entre Bouygues y el sistema de contratación del sector público a menudo levanta sospechas. Se podría decir que la inmigración y la violencia se mezclan en los programas informativos del canal. Además, en ocasiones se afirma que los informes informativos de TF1 tienden a ignorar cuestiones que arrojan una mala imagen sobre su grupo matriz (Bouygues), mientras que destacan los problemas de los competidores (como Vinci SA ).
El programa satírico Les Guignols de l'info , emitido por la cadena rival Canal+ , recibió muchas críticas, pero TF1 compite ahora en esta categoría con M6 , que en un principio era un canal generalista centrado en programas musicales, pero que ahora tiene una programación más parecida a la de TF1 (en particular, los reality shows que TF1 comenzó a emitir justo después de que M6 los lanzara).
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