Superimposition es el duodécimo álbum de estudio del pianista estadounidense Eddie Palmieri . Fue lanzado por Tico Records en 1970. El álbum combina interpretaciones de salsa moderna de los estándares cubanos en la cara A con descargas experimentales (jam session) en la cara B. Desde su lanzamiento, el álbum ha sido elogiado por críticos como John Storm Roberts por su enfoque innovador.
A lo largo de la década de 1960, el pianista Eddie Palmieri jugó un papel importante en el desarrollo de la salsa con su conjunto La Perfecta. La Perfecta fue uno de los primeros conjuntos latinos en incluir múltiples trombones, una de las características distintivas de la salsa. [1] [2] El repertorio de la banda se inspiró en estilos de danza cubanos y puertorriqueños como la guaracha , el son , la pachanga y la bomba . [3] En 1968, Palmieri disolvió La Perfecta para buscar un enfoque más experimental incorporando elementos funk y soul en su música. [4] Palmieri y su nuevo conjunto (todavía similar a La Perfecta, con Barry Rogers siendo reemplazado por Lewis Kahn) grabaron una serie de cuatro álbumes para Tico que se dice que contienen su trabajo con "mejor sonido". [5] Estos cuatro álbumes fueron Champagne (1968), Justicia (1969), Superimposición (1970) y Vámonos pa'l monte (1971).
A pesar de su enfoque experimental, la mayoría de sus grabaciones se basaron en gran medida en las estructuras básicas del son montuno , como lo ejemplifican "(Se acabó) la malanga" y "(Dame un cachito) pa' huele" en Superimposition . [6] [7] El primero fue escrito por Rudy Calzado específicamente para este álbum, mientras que el segundo es una composición de Arsenio Rodríguez de 1946. [8] Una interpretación de "Bilongo" de Guillermo Rodríguez Fiffe (una guaracha escrita en 1937) cierra el costado A, y es considerado junto con "La malanga" como uno de los "temas más representativos del estilo salsero hard-core Palmieri". [9] Además, "Bilongo" ha sido descrita como "una de las grabaciones más importantes de la era de la salsa que presenta los solos de Armenteros ". [10]
Las grabaciones presentes en la cara B son descargas instrumentales (jam session latinas). Particularmente importante es la presencia de Alfredo "Chocolate" Armenteros, quien también participó en la grabación de sesiones de descarga de la década de 1950 con artistas como Tojo y Chico O'Farrill 's All-Stars Cubano. [11] A diferencia de descargas más antiguas, Palmieri combina frases modales y patrones montuno , y agrega "voces de acordes armónicamente avanzadas, sustituciones y alteraciones" a sus guajeos . [12] El título del último tema del álbum, "17.1", corresponde a la edad promedio de la sección de percusión. [13]
Fania Records (propietaria del catálogo de Tico Records) reeditó el álbum en CD en 2006.
John Storm Roberts escribió una reseña elogiosa en la que elogió el estilo innovador y de improvisación de Palmieri, particularmente la forma en que "mezcla montunos poco convencionales con coros poco convencionales, expresionismo y jazz puro, en mezclas diferentes a las de cualquier otro pianista de jazz o latino". [15] AllMusic otorgó al álbum 4,5 inicios de 5. [14]
La obra de arte del álbum de Ely Besalel ha sido descrita como un "trabajo de collage abstracto en capas" y ha recibido críticas positivas. [13] [16]
Según la portada original del álbum. [17]