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La familia Fudge en París

Página de título de la cuarta edición de 1818

La familia Fudge en París es una sátira en verso de 1818 de Thomas Moore . Su intención era ser una crítica cómica de la situación de Europa tras la guerra, tras el Congreso de Viena , y de la gran cantidad de familias británicas e irlandesas que acudieron en masa a Francia en busca de turismo . Escrita después de un breve viaje a París, su éxito popular inspiró varias parodias y réplicas más.

La obra

La familia Fudge en París fue escrita tras la visita de Thomas Moore a París en compañía de Samuel Rogers en 1817. Tal fue su popularidad tras su aparición el 10 de abril de 1818 de la mano de Longman Partnership que se publicaron cinco ediciones en su primera quincena, [1] con otras cuatro ediciones ese año, así como ediciones americanas de Nueva York y Filadelfia. En la página del título se atribuyó la edición de la obra a Thomas Brown el Joven (en alusión al satírico de un siglo antes ), bajo cuyo nombre Moore había publicado sátiras políticas epistolares anteriores bajo el título de Intercepted Letters (1813). Sin embargo, pronto se identificó la verdadera autoría de la correspondencia de Fudge. [2]

En apariencia, la obra es una colección de cartas que describen la visita a París de la familia Fudge tras la Restauración borbónica . El grupo está formado por cuatro personajes que registran sus impresiones muy diferentes. El padre, Phil Fudge, está investigando un libro que pretende que sea propaganda en nombre de su patrón, Lord Castlereagh , cuyos discursos parlamentarios repite como un loro. Su hijo Bob es un dandy y un glotón, mientras que su hija Biddy está en busca de romance y se enamora de un plebeyo al que cree que es la realeza disfrazada. Su tutor, Phelim Connor, por otro lado, es un revolucionario irlandés y bonapartista opuesto a todo lo que representa su empleador (y pariente lejano). [3] Cada personaje se diferencia aún más por la forma poética de sus cartas: Phelim declama en decasílabos , Phil tropieza en octosílabos más ligeros , mientras que Bob y Biddy charlan coloquialmente en medida anapésica .

Además de ser una sátira social cómica, el poema es también un ataque a la política tiránica de la Santa Alianza y a la política inglesa en Irlanda, identificada con el partido conservador británico y, en particular, con el ministro de Asuntos Exteriores, Lord Castlereagh. Fueron los temas políticos los que William Hazlitt prefirió en su reseña contemporánea de La familia Fudge en París , pronto recogida en sus Ensayos políticos (1819), [4] lo que lo convirtió en una oportunidad para apalear a traidores de Lake Poet como Southey, Wordsworth y Coleridge. [5] Otro crítico admitió que la obra era para su época "una feliz mezcla de burla política y burlesque social ", pero con el paso de las décadas "es el destino natural de la sátira efímera perecer con los acontecimientos que le dieron origen". [6]

Los historiadores literarios del siglo siguiente vieron en el poema de Moore una imitación acertada e influyente de The New Bath Guide [7] de Christopher Anstey y en la línea de las "narraciones de viajes anapésticas" que Anstey había inspirado. [8] Sin embargo, ha habido incertidumbre sobre la definición de su género literario. La obra ha sido descrita como un "libro de viajes satírico", [9] una "sátira en verso en forma epistolar", [10] e incluso como precursora de la "novela en verso" victoriana. [11]

Imitaciones y secuelas

En el mismo año en que se publicó The Fudge Family in Paris , le siguió Replies to the Letters of the Fudge Family in Paris , una obra imitativa que utilizaba la misma forma epistolar y la misma medida anapéstica y pretendía estar "editada por Thomas Brown Esq." Moore se apresuró a desautorizar la obra que muchos tomaban como suya, calificándola de "tramposa" y "una obra descarada". [12] Tampoco pasó mucho tiempo antes de que Moore fuera atacado por el bando tory satirizado en The Fudger Fudged (Londres, 1819). [13]

Moore como el títere del Diablo en la respuesta política de 1819 a su sátira

El trabajo de Moore fue seguido por varias otras imitaciones en los años siguientes. Entre ellas, The Fudge Family in Edinburgh (La familia Fudge en Edimburgo) en una serie de epístolas poéticas , atribuida a un seudónimo llamado Nehemiah Nettlebottom (Edimburgo, 1820). [14] Esta se centraba en la gira de Bob Fudge por Caledonia y tenía una trama complicada contada en 19 cartas e involucraba a siete personajes. La contemporánea The Fudge Family in Washington (La familia Fudge en Washington), supuestamente "editada por Harry Nimrod" (Baltimore, 1820), [15] presentaba a un pariente de la familia Fudge de Virginia en un viaje a la capital estadounidense. Esta incluía tanto sátira política como comedia, representada por las actitudes sociales contrastantes, mojigatas y permisivas, de dos visitantes femeninas. [16] Dos años más tarde apareció Fudge in Ireland (Londres 1822), una obra híbrida que se ha atribuido a William Russell Macdonald (1787-1854) y que se describe a sí misma como "una colección de cartas, poemas y leyendas sobre el castillo, los tribunales, la universidad, la corporación y el país en general". [17]

Longman había propuesto originalmente escribir una secuela, The Fudge Family in London (La familia Fudge en Londres) , pero antes de que Moore se decidiera a hacerlo, el tema fue retomado en parte por otro imitador. En dos secciones de esta, The Fudge Family in England (Londres, 1823), se introduce otro personaje nuevo en la forma de un Fudge francés que describe su estancia en la capital inglesa a su pariente inglés en París. [18] Mientras Moore vivía en el exilio financiero en el extranjero en este período, había comenzado a escribir en su lugar The Fudge Family in Italy (La familia Fudge en Italia), pero tuvo que abandonar el proyecto. [19] No fue hasta 1835 que finalmente escribió su propia variación sobre el tema, The Fudges in England (Los Fudge en Inglaterra) , ambientada en una ciudad balneario que recuerda la escena de la New Bath Guide de Anstey .

Referencias

  1. ^ "Thomas Moore", Dublin Review , enero-abril de 1879, pág. 356
  2. ^ Repertorio semanal de Galignani , vol. 1, pág. 106
  3. ^ Ebenezer Cobham Brewer, Bosquejos de personajes de romance, ficción y drama (Nueva York, 1892), págs. 52-3
  4. ^ Ensayos políticos , pp.343-56
  5. ^ Jane Moore 2016
  6. ^ Andrew James Symington, Thomas Moore: Su vida y sus obras (Nueva York, 1880), pág. 105-6
  7. ^ Ian Jack, Historia de la literatura inglesa de Oxford 1815-1832 , OUP 1963, pág. 167
  8. ^ AV Seaton 2016, pág. 135
  9. ^ Jane Moore, John Strachan, Conceptos clave en la literatura romántica (Palsgrave Macmillan 2010), pág. 259
  10. ^ Wilfred S. Dowden en El período romántico: excluyendo la novela (Palgrave Macmillan 1980), pág. 91
  11. ^ Catherine Addison, Una genealogía de la novela en verso (Cambridge Scholars 2017), pág. 72
  12. ^ Jane Moore 2016
  13. ^ Libros de Google
  14. ^ Libros de Google
  15. ^ Archivo de Internet
  16. ^ AV Seaton 2016
  17. ^ Libros de Google
  18. ^ Libros de Google
  19. ^ Jennifer Martin, cap. 11 en Thomas Moore y la inspiración romántica (Routledge 2018)

Bibliografía