Un registro de órgano es un componente de un órgano de tubos que permite el paso de aire a presión (conocido como viento ) a un conjunto de tubos del órgano . Su nombre proviene del hecho de que los registros pueden ser utilizados selectivamente por el organista; cada uno puede estar "encendido" (permitiendo el paso de aire a ciertos tubos), o "apagado" ( impidiendo el paso de aire a ciertos tubos).
El término también puede referirse al control que opera este mecanismo, comúnmente llamado pestaña de parada , perilla de parada o perilla de tiro . En los órganos eléctricos o electrónicos que imitan un órgano de tubos, se suelen utilizar los mismos términos, con la excepción del órgano Hammond y los órganos de ruedas clonadas , que utilizan el término " tirador ".
El término también se utiliza a veces como sinónimo de registro , en referencia a los rangos de tubos controlados por un único registro. El registro es el arte de combinar registros para producir un sonido determinado. La frase "sacar todos los registros", que antes solo significaba involucrar a todas las voces del órgano, ha entrado en uso general para referirse a desplegar todos los medios disponibles para alcanzar un objetivo.
Los tubos de órgano están organizados físicamente dentro del órgano en conjuntos según la nota y el timbre . Un conjunto de tubos que produce el mismo timbre para cada nota se denomina rango , mientras que cada tecla de un órgano de tubos controla una nota que puede sonar con diferentes rangos de tubos, solos o en combinación. El uso de registros permite al organista desactivar ("detener") selectivamente ciertos rangos para producir diferentes combinaciones de sonidos, en lugar de escuchar todos los sonidos simultáneamente. Un registro puede estar vinculado a un solo rango o a varios. Si bien hoy en día se habla de "dibujar" un registro para seleccionar un rango o un conjunto de rangos en particular, los primeros órganos se construyeron con todos los rangos "activados" por defecto.
El mecanismo para operar los registros varía ampliamente, pero el principio es el mismo: el control de registro en la consola permite al organista seleccionar qué filas de tubos sonarán cuando se presione una tecla. Cuando el organista desea que suene una fila, opera el control correspondiente en la consola, permitiendo que el viento fluya hacia los tubos. Del mismo modo, el organista puede negar el viento a los tubos operando el mismo control en la dirección opuesta. Los controles de registro comunes incluyen perillas de registro , que se mueven dentro y fuera de la consola, y pestañas de registro , que alternan de posición hacia adelante y hacia atrás.
Algunos órganos, en particular los órganos históricos más pequeños de Inglaterra , España o Portugal , [1] cuentan con registros divididos , en los que hay dos perillas de registro para ciertos rangos. Una perilla de registro controlará la parte superior del teclado y la otra controlará la parte inferior del mismo. Esta disposición permite que la parte superior del teclado suene con un registro diferente al de la parte inferior, lo que le otorga una mayor versatilidad a los órganos más pequeños, especialmente a aquellos con un solo teclado .
Los rangos que no están ni divididos ni ampliados (ver más abajo Unificación, préstamo y ampliación) generalmente contienen tantos tubos como teclas del teclado al que están asignados: en la mayoría de los casos 61 tubos para un rango asignado a un manual y 32 tubos para un rango asignado al pedal.
A lo largo de la historia del órgano de tubos, ha habido varios diseños diferentes mediante los cuales se accionan los registros. En el diseño más antiguo, conocido como el cofre deslizante , hay una tira de material (normalmente madera) llamada deslizador que se ajusta debajo de una fila determinada de tubos. El deslizador tiene pequeños agujeros perforados en él, uno para cada tubo de la fila. Cuando el tope se coloca de forma que los tubos estén inactivos, los agujeros están desalineados con los tubos, lo que impide que el aire fluya hacia los tubos de arriba. Cuando el tope se coloca de forma que los tubos estén activos, el deslizador se mueve, alineando los agujeros con los tubos, permitiendo que el aire llegue a ellos. Debido a que el cofre deslizante se desarrolló antes de la llegada de la electricidad , es inherentemente de naturaleza mecánica. Muchos órganos construidos originalmente con actuadores mecánicos han sido modernizados con actuadores eléctricos.
Otros diseños comunes incluyen el cofre de resorte, el cofre de válvula cónica y el cofre Pitman.
El término unificación se refiere a la práctica de expandir los recursos tonales de un órgano sin agregar más tubos, permitiendo que varios registros diferentes controlen el mismo rango de tubos. Por ejemplo, un Gedeckt de 8′ también puede estar disponible como un Gedeckt de 4′, ya sea en el mismo teclado o en uno diferente. Cuando se seleccionan ambos registros y se presiona una tecla (por ejemplo, C 3 ), sonarán dos tubos del mismo rango: el tubo que normalmente corresponde a la tecla tocada (C 3 ), y el tubo una octava por encima de esa (C 4 ).
El préstamo o duplexado se refiere a que un rango esté disponible desde múltiples perillas de registro, a menudo en diferentes manuales o pedales. [2] La extensión se refiere a la adición de tubos adicionales a los extremos alto y/o bajo de un rango para permitir que ese rango sea tomado prestado por registros más altos y/o más bajos. La unificación y el préstamo (duplexado) se relacionan principalmente con órganos de tubos con tubos físicos; sin embargo, algunos órganos electrónicos (más antiguos) también usaban la unificación y el duplexado para expandir los recursos tonales de un número limitado de rangos virtuales sintetizados.
Si bien la unificación y la extensión aumentan los recursos tonales y la flexibilidad del órgano, el organista debe tener mayor cuidado al registrar el órgano, en particular cuando la composición requiere que suenen muchas notas al mismo tiempo. En un órgano no unificado, las voces se escalan para su función prevista. Por ejemplo, el diapasón de octava (4′) es generalmente de una escala más pequeña y más suave que el rango de diapasón de 8′ correspondiente, mientras que en la unificación tendrían la misma fuerza debido a que se utiliza el mismo conjunto de tubos. Los coros de lengüetas rectas (16′, 8′ y 4′) tienen el lujo de rangos con diferentes timbres, mientras que un coro de lengüeta unificado tiene voces que son idénticas.
Tocar con todas las notas desactivadas en un órgano muy unificado o duplexado puede dar como resultado acordes que suenen más finos o que enfaticen los armónicos más altos en algunas notas más que en otras, debido a que las notas en diferentes octavas usan los mismos tubos en lugar de tener los suyos propios. Parte del entrenamiento de un organista es detectar la unificación y la duplexación y crear registros que las tengan en cuenta. [3] No obstante, la unificación intensa puede crear problemas para los artistas visitantes con tiempo de práctica limitado o para aquellos que improvisan composiciones.
El préstamo entre manuales se produce en los órganos ingleses desde alrededor de 1700, [ cita requerida ] pero la extensión de los rangos de tubos con el fin de tomar prestado en diferentes tonos es un desarrollo relativamente reciente. [ cita requerida ] La extensión y la unificación se utilizan mucho en los órganos de teatro para producir el número máximo de voces a partir de un número mínimo de tubos. Todavía es típico ver una cantidad significativa de unificación y duplexación en órganos de práctica y pequeños órganos de iglesia. Tradicionalmente, se ha hecho menos uso de la extensión en los grandes órganos de iglesia y aquellos diseñados para música clásica, y las autoridades tienden a considerar el préstamo en general y la extensión en particular como cosas que se deben evitar si es posible, excepto en unos pocos casos en los que el espacio para los tubos es limitado, lo que hace que la extensión y/o la unificación sean necesarias. [4] [ cita requerida ] El préstamo de rangos manuales de 16′ para la división de pedales se utiliza más ampliamente debido a los requisitos de gasto y espacio de los registros de 16′ y la versatilidad que esto permite.
El tono producido por un tubo de órgano es una función de su longitud. En igualdad de condiciones, los tubos más largos producen notas de tono más bajo, y los tubos más cortos tienen un tono más alto. Un registro de órgano utiliza un conjunto (rango) de tubos de longitudes graduadas para producir el rango de notas necesario. Los registros con tubos afinados para sonar el tono normalmente asociado con las teclas (es decir, el tono de las mismas teclas en un piano ) se denominan "registros al unísono". Otros registros utilizan tubos que son más largos o más cortos que los rangos al unísono para hablar en un intervalo fijo por encima o por debajo del tono al unísono ("tono de octava" o "tono de mutación").
El tono de una fila de tubos se indica mediante un número en la perilla de registro. Un registro que suena al unísono, o "tono nativo", se conoce como registro de 8′ (pronunciado "ocho pies"). Esta nomenclatura se refiere a la longitud aproximada del tubo más largo en una fila de tubos abiertos . En una fila de tubos tapados , el tubo más bajo mide aproximadamente 4 pies de largo, pero debido a que suena al unísono, también se lo conoce como registro de 8′.
La octava que suena en un tubo determinado es inversamente proporcional a su longitud (la mitad de la longitud = el doble del tono), lo que significa que un registro de 4′ habla exactamente una octava más alta que un registro de 8′. Del mismo modo, un registro de 2′ habla una octava más alta que un registro de 4′. Por el contrario, un registro de 16′ habla una octava por debajo de un registro de 8′; y un registro de 32′ habla una octava por debajo de un registro de 16′. Las longitudes de tono de octava utilizadas en los órganos reales incluyen 64′, 32′, 16′, 8′, 4′, 2′, 1′, 1 ⁄ 2 ′ y 1 ⁄ 4 ′.
Ejemplo:
Los rangos que no hablan al unísono o en alguna octava del tono al unísono se denominan registros de mutación o, a veces, "alícuotas". Rara vez se utilizan por sí solos; más bien, se combinan con registros al unísono para crear diferentes colores de tono. Un sonido típico y distintivo del órgano es la corneta , compuesta por una flauta y rangos que forman sus primeros cuatro armónicos , que suenan 8′, 4′, 2′ .+2 ⁄ 3 ′ (etiquetado 3′ en algunos órganos alemanes y suecos), 2′ y 1+3 ⁄ 5 ′ (o 1+1 ⁄ 2 ′ en algunos órganos alemanes).
La longitud de sonido de una oclusión de mutación proporciona la respuesta sobre el tono en el que suena el rango. Por ejemplo, una oclusión etiquetada como 2+2 ⁄ 3 ′ (o un tercio de 8′) tiene tres veces la frecuencia; es decir, el intervalo de una doceava por encima del tono unísono. Este tercer armónico (G) (duodécima, quinta, qvinta, rorkvint o nazard [nasard]) es el tono más común, seguido por el quinto armónico (E) (terce [terz o ters en algunos órganos]) ( 1+3 ⁄ 5 ′) y sexto (G) (larigot, nasat) ( 1+1 ⁄ 3 ′), con ejemplos más raros de niveles superiores de la serie, como la " septième " o " septima " ( 1+1 ⁄ 7 ′) y " ninguno " ( 8 ⁄ 9 ′). También hay una 7ma mayor de 8 ⁄ 15 ′ que, cuando se toca C 4, suena como B 7 debajo del C 8 superior de un piano.
Las mutaciones suelen sonar en tonos de la serie armónica de la fundamental y, salvo cuando se derivan de rangos unificados, siempre están afinadas en tonos puros . Algunos órganos contienen mutaciones que son armónicos de 16′ o 32′ para crear tonos de diferencia , por ejemplo, el quinto bajo 10+2 ⁄ 3 ′. Estos "filas auxiliares" que suenan en la quinta justo por encima o la cuarta por debajo de la fundamental (por ejemplo, Bourdon 16′), pueden crear la impresión de un registro una octava más bajo que la fundamental (por ejemplo, Bourdon 32′), ahorrando el espacio y el dinero que de otro modo se necesitarían para tubos graves más grandes; este efecto se denomina resultante .
Esta es una lista de algunas paradas de mutación.
Ciertas notas llamadas mezclas contienen múltiples rangos de tubos por encima del tono unísono, generalmente octavas y quintas. El número de rangos en una mezcla se denota por un número romano en la perilla de registro; por ejemplo, una nota etiquetada como "Mezcla V" contendría cinco tubos para cada nota. Entonces, por cada tecla presionada, suenan cinco tubos diferentes (todos controlados por el mismo registro). Una mezcla hecha de octavas y quintas se llama "mezcla de quintas", mientras que una mezcla hecha de octavas, quintas y una tercera mayor se llama "mezcla de tercias". Como regla, las quintas y terceras de las mezclas están afinadas puras en relación con la fundamental. Para las terceras, la discrepancia de 14 centésimas entre el intervalo temperado justo e igual es lo suficientemente grande como para introducir un latido notable en los acordes, y las mezclas de tercias se volvieron poco comunes con el abandono de los temperamentos de medio tono .
Las mezclas tienen números que corresponden al tono que forman. Por ejemplo, una mezcla configurada como: 12.15.19.22 contiene, en su nota más baja, los siguientes rangos: 2+2 ⁄ 3 ′, 2′, 1+1 ⁄ 3 ′, 1′.
Las mezclas suelen tener "cortes" para evitarle al constructor el inconveniente de tener que hacer tubos muy pequeños en la parte superior del compás. Una configuración habitual para los cortes es que por cada octava la mezcla baje una quinta.
Un registro de órgano de corneta es similar a una mezcla, pero se utilizan principalmente como voces solistas, aunque su sonido no imita al de la corneta orquestal. Una corneta siempre contendrá la quinta y la tercera mayor y, dependiendo del número de rangos, puede contener octavas y, más raramente, la séptima menor y la novena. Los tubos de corneta están hechos de metal y tienen el sonido de las flautas; el rango de 8′ generalmente está hecho de tubos de metal tapados. Los rangos se afinarán correctamente para reforzar la fundamental.
La configuración más común de rangos para una fundamental de 8′ es la siguiente: II = 12.17; III = 12.15.17; IV = 8.12.15.17; V = 1.8.12.15.17.
Los registros de corneta no suelen tocar el compás completo; generalmente tocan desde el Do central o el Do tenor hasta el más alto. En los órganos británicos y franceses anteriores a la época victoriana, esto permitía que el registro de corneta se elevara dentro de la caja en relación con los otros tubos del gran órgano que lo rodeaban para una mejor proyección; esto se conoce como "Cornet montado" en inglés y "Cornet séparée" en francés. Aunque se usa en toda Europa, la corneta se asocia especialmente con los constructores de órganos franceses, que usaron cornetas con particular regularidad, especialmente durante los siglos XVIII y XIX, ya que los registros de lengüeta de coro franceses (Trompette, Bombarde, Clairon) son muy fuertes en los graves (tienen lengüetas sin peso) pero, cuando hay bajas presiones de viento, son comparativamente débiles más arriba en el compás; por lo tanto, la corneta se usaba para reforzar los rangos agudos de estos registros de lengüeta de coro. Un ejemplo característico de este uso es el registro francés clásico conocido como 'Grand Jeu': una combinación de trompetas, clarinetes y cornetas, junto con el prestante (por el contrario, el 'Plein Jeu' no incluye cornetas).
En los órganos franceses, cuando se utilizaba un Bourdon de 8 pies con registros de 4′ y 2′ más un Nasard y un Tierce, el conjunto resultante se conocía como 'Cornet Décomposée' (a menudo confundido con el 'Cornet Séparée' descrito anteriormente) ya que tenía la misma composición que un registro de Cornet independiente.
Ocasionalmente, las cornetas se suministran basadas en un fundamental de 16′ (16′, 8′, 5+1 ⁄ 3 ′, 4′ y 3+1 ⁄ 5 ′), aunque los rangos individuales se configuran más habitualmente como paradas separadas (por ejemplo, la Grande Tierce 3+1 ⁄ 5 ′ y Gran Nasard 5+1 ⁄ 3 ′ suministrado por los hermanos Isnard en St Maximin, Provenza). Los registros de corneta en 32′ también son conocidos, ya que pueden aproximarse al sonido de un registro de lengüeta de 32′ sin el uso de tubos del mismo volumen o costo (como los utilizados por ejemplo por John Compton en la Catedral de Wakefield, Inglaterra).
Una sesquialtera (o sexquialtera) es similar a una corneta en que siempre contiene una quinta y una tercera mayor (afinadas correctamente), aunque normalmente se extienden a todo el rango del compás. También rara vez van más allá del rango IV, siendo lo más común encontrarlas en el rango II o III. No son necesariamente tan uniformes en configuración como la corneta y por eso las quintas y terceras pueden ubicarse en cualquier lugar de la configuración. Por ejemplo, las configuraciones: 15.17.19, 17.19.22 y 19.22.24 son todas igualmente válidas como configuraciones para una sesquialtera.
Los registros sesquialteros pueden ser registros solistas o de coro. Los registros sesquialteros victorianos británicos eran a menudo el único registro de mezcla en un departamento determinado (normalmente el órgano principal o de sobremesa; rara vez el órgano del coro), que normalmente empezaba en 17.19.22 y luego se interrumpía hasta 12.15.17 más arriba en el compás y estaban destinados a ser utilizados en el coro para ayudar a combinar registros de lengüeta y de tubo. Por el contrario, los registros sesquialteros holandeses, alemanes y escandinavos de los siglos XVII y XVIII eran registros solistas (normalmente 12.17), que a menudo (aunque de ninguna manera exclusivamente) se encontraban en la división Rückpositiv, desde cuya posición de caja en el borde de la galería podían proyectar una línea solista bien dentro del espacio acústico contra un acompañamiento utilizando registros en la caja principal del órgano; por lo tanto, tales registros sesquialteros se asocian particularmente con el repertorio de órgano basado en el coral luterano.
Las sesquialteras suelen distinguirse de los registros de corneta porque, mientras que las cornetas (especialmente los ejemplos franceses) utilizan tubos de escala ancha y tono de flauta, las sesquialteras generalmente se hacían con tubos más estrechos y de tono principal (aunque esta distinción se observa algo menos ampliamente en los órganos del siglo XX que en los órganos anteriores). Por lo tanto, las sesquialteras a menudo tienen un sonido más agudo que las cornetas.
Los rangos de tubos tienen nombres particulares, que dependen de una serie de factores que van desde los atributos físicos y de tono de los tubos en ese rango, hasta el país y la época en que se fabricó el órgano, pasando por la ubicación física de los tubos dentro del órgano. Cada botón de registro está etiquetado con el nombre del rango que controla. En general, esa etiqueta proporciona al organista dos datos vitales sobre el rango de tubos en cuestión:
Este es un ejemplo de una lista de registros de órgano de tubos , que muestra los nombres de los registros más comunes y el formato convencional. Dentro de cada división, los tubos se enumeran antes de las lengüetas , luego de los registros de tono bajo a agudo, luego de los registros de tono más alto a los registros de tono más suave dentro de un nivel de tono. Los registros de celesta separados se encuentran junto a sus registros de afinación normal correspondientes. Los registros de lengüeta a menudo se etiquetan en rojo en las perillas o las pestañas de los registros.
Los tubos de órgano se dividen en cinco grandes categorías:
Los registros de percusión (a menudo denominados "contadores de juguete" o "registros de juguete"), a diferencia de otros registros de órgano, no son aerófonos , sino instrumentos de percusión incorporados reales (aunque aún pueden ser accionados por los suministros de viento de un órgano). Existen registros de percusión tanto afinados como desafinados (por ejemplo, marimba y caja , respectivamente). Por lo general, están diseñados para imitar instrumentos de orquesta o banda, o para imitar sonidos no musicales (por ejemplo, truenos) o para producir sonidos únicos (por ejemplo, zimbelstern ). Los registros de percusión son particularmente comunes en los órganos de teatro, que generalmente se hicieron para acompañar películas mudas .