The SoHo Weekly News fue un periódico alternativo semanal fundado por el publicista musical Michael Goldstein y publicado en la ciudad de Nueva York entre 1973 y 1982. Posicionado como un competidor de The Village Voice , tuvo problemas financieros. El periódico fue comprado por Associated Newspaper Group en 1979 y cerró tres años después cuando AMG no pudo hacerlo rentable. Muchos de los empleados continuaron teniendo carreras ilustres en otras publicaciones de Nueva York.
El periódico era conocido por su cobertura del barrio SoHo de Manhattan , que en ese momento estaba empezando a ponerse de moda. Aunque la postura editorial oficial era contraria a la gentrificación, se ha argumentado que su cobertura de la cultura y los negocios locales en realidad contribuyó a la tendencia al alza de los valores inmobiliarios. La cobertura de los artistas musicales emergentes en los locales locales fue particularmente fuerte, y el periódico fue especialmente conocido por su temprana cobertura de los Ramones .
El SoHo Weekly News (SWN) fue un periódico alternativo semanal publicado en la ciudad de Nueva York de 1973 a 1982. [1] [2] El periódico fue fundado en 1973 por Michael Goldstein (1938-2018), quien publicó el primer número el 11 de octubre de 1973, [3] utilizando "sus últimos $800" para financiar las operaciones. [4] Inicialmente publicado en ocho páginas, eventualmente creció a más de 100 páginas y compitió con The Village Voice . [5] [6] En SoHo: The Rise and Fall of an Artists's Colony , Richard Kostelanetz afirmó que el SWN "se fundó ... en parte para explotar el éxito del Voice , con un tamaño similar y un programa de publicación semanal similar". [7] Las oficinas del periódico estaban en 111 Spring Street , Manhattan, aunque los primeros números mostraban la dirección del apartamento de Goldstein en el mástil. [6] [4] Se informó que la circulación fue de 25.000 a 30.000. [5] [4] Uno de los temas más inusuales tratados fue una revisión de los comerciantes de drogas de East Village ; el artículo describía varias marcas de heroína y cocaína que estaban disponibles, sus nombres callejeros y comentaba sobre la calidad relativa. [8]
En enero de 1976, The New York Times informó que SWN era el segundo semanario en inglés más grande de la ciudad, que se estaba posicionando como un competidor directo de The Village Voice y se vendía en 400 quioscos . Goldstein describió el público al que se dirigía como "básicamente el grupo de jóvenes de entre 22 y 35 años, que creció durante los años 60 yendo a conciertos de rock" [4], pero admitió que su investigación de mercado consistió en ver quién compraba el periódico en los quioscos. Hank Weintraub, vicepresidente de la agencia de publicidad DienerHauser-Greenthal, afirmó que la circulación y la eficacia del periódico no estaban probadas y que solo colocaría anuncios allí cuando los clientes lo solicitaran específicamente: "No ha demostrado ser un medio viable ni el desafío a The Village Voice que dicen ser". [4] En ese momento, el periódico tenía dos vendedores, pero buscaba contratar a tres más y duplicar tanto la circulación como los ingresos por publicidad para fin de año. Stephen M. Blacker, editor asociado de The Village Voice , comentó que no los veía como una competencia real. [4]
El periódico criticó abiertamente la comercialización y gentrificación de SoHo , el barrio donde estaba ubicado y donde concentró su cobertura. [9] En una revisión de 2003 de la revitalización del barrio de SoHo , Stephen Petrus argumentó que a pesar de adoptar una postura editorial en contra de la gentrificación, el SWN en realidad la promovió, "mostrando las galerías, boutiques y restaurantes", [9] evitando un papel como perro guardián del barrio a favor de competir directamente con The Village Voice. Dio como ejemplo "una serie de dos partes para la temporada navideña de 1973, [en la que] el Weekly News llevó a los lectores a un recorrido por más de dos docenas de tiendas del barrio". [9] Petrus también destacó su "extensa sección de clasificados, que enumera lofts en alquiler o venta" [9] que ayudó a aumentar los alquileres, lo que hizo que los artistas y otros inquilinos sin contratos de arrendamiento a largo plazo se fueran de la zona. [9]
En 1974, SWN inauguró una sección Loft de la Semana en la que destacaban residencias opulentas. La primera entrega trataba sobre la casa de la diseñadora de moda Valerie Porr, que describieron como "[uno de los] espacios más fascinantes de SoHo". [10] : 174 El periódico promocionó las ventajas de los lofts reformados, escribiendo: "Vivir en un loft te da una dimensión completamente nueva en el espacio y las relaciones espaciales con las que trabajar" [10] : 178 Jim Stratton adoptó una postura contraria. En respuesta a un artículo de 1974 en la revista New York Magazine que llamaba a SoHo "El lugar más emocionante para vivir en la ciudad", lamentó la afluencia de personas adineradas que podían "comprar un loft en SoHo y enviar a un artista a Brooklyn" y que cuando la gente iba a los lofts de los artistas, venían más a ver las propiedades inmobiliarias que las obras de arte. [10] : 179
Muchos miembros del personal de SWN, el 80 por ciento de los cuales eran autónomos en 1976, tuvieron carreras notables antes o después de su asociación con el periódico. [4] El equipo editorial estaba dirigido por el fundador Michael Goldstein, que anteriormente había sido un exitoso publicista musical. Entre sus clientes se encontraban Jimi Hendrix , Frank Zappa y Grateful Dead ; 17 de los actos que representó fueron finalmente incluidos en el Salón de la Fama del Rock & Roll . [11] [12] [13] Annie Flanders había sido la editora de moda; muy poco después de que SWN cerrara, organizó una reunión de ex miembros del personal, incluidos Ronnie Cooke, Stephen Saban, Lesley Vinson, Megan Haungs y Bill Cunningham para fundar la revista Details , que funcionó de 1982 a 2015. [14] [15] [16] Kim Hastreiter sucedió a Annie Flanders como editora de moda; ella y el reportero de noticias David Hershkovits fundaron Paper Magazine . Gerald Marzorati , editor de arte y columnista de Artful Dodger , fue, según se informa, el primer periodista en escribir una historia importante sobre Keith Haring . [17] Marzorati pasó a trabajar en The New Yorker , Harper's Magazine y, finalmente, en el New York Times, donde editó la revista New York Times Magazine . [18]
El equipo de fotografía incluía a Allan Tannenbaum , Timothy Greenfield-Sanders , Bruce Weber y Bill Cunningham. Tannenbaum era conocido por su cobertura de la música rock, habiendo fotografiado a David Bowie , John Lennon y Yoko Ono , y a los Rolling Stones. [19] Greenfield-Sanders tiene trabajos en exhibición en el Museo de Arte Moderno [20] y la Galería Nacional de Retratos , [21] y apareció en American Master: The Boomer List en PBS . [22] La fotografía de moda de Weber fue controvertida por mostrar a hombres vestidos solo con ropa interior. Algunos de sus primeros trabajos en el SWN fueron descritos por el New York Times como "flagrantemente eróticos". [23] Fue famoso por un cartel publicitario de 1983 en Times Square que mostraba a Tom Hintnaus modelando ropa interior de Calvin Klein ; American Photographer presentó la foto en 10 Pictures that Changed America , diciendo que Weber "hizo de los hombres el punto focal de la atención sexual; por primera vez, fueron vendidos como objetos sexuales", señalando que la imagen atraía tanto a hombres homosexuales y heterosexuales como a mujeres. [24] Cunningham hizo un artículo de estilo, Bill Cunningham's Sunday , después de haber sido reclutado por Annie Flanders. [25] [16] Luego pasó a una larga carrera en el New York Times como fotoperiodista produciendo sus famosas columnas On the Street y Evening Hours . [26]
Richard Kostelanetz señaló que The Village Voice había sido "fundado... por personas que residían en Greenwich Village, inicialmente para proporcionarles información cultural sobre su comunidad" y contrastó esto con SWN, afirmando que había sido "fundado... por un forastero" y que "aunque las oficinas de SoHo News estaban en Broadway debajo de Houston Street, casi todos sus editores vivían fuera de SoHo; la mayoría de sus escritores probablemente también lo hacían". [7]
La SWN era conocida por su cobertura de nuevos artistas musicales en el centro de Nueva York. [6] En 1975, la SWN fue uno de los primeros periódicos en entrevistar a The Ramones . [27] [28] Según Bernard Gendron: [29]
Varios otros grupos siguieron la entrada de Television en el CBGB . Los Ramones debutaron en agosto de 1974, al igual que Blondie [...] El establishment de la crítica de rock local (en el Village Voice y el New York Times) tardó en responder a lo que sucedía en el CBGB y no se mostró entusiasmado cuando lo hizo por primera vez. Durante la primera ola, la mayor parte del apoyo local provino de la prensa alternativa, inicialmente el SoHo Weekly News y más tarde los fanzines Punk y New York Rocker .
En 1978, realizaron una entrevista con Talking Heads . [30] En su exhibición Video Lounge , el Museo de la Ciudad de Nueva York destacó el papel principal del periódico en la cobertura de la escena musical de Nueva York: [31]
Nueva York promovió la innovación musical en sus diversos espacios y, como capital mundial de los medios de comunicación, también proporcionó la infraestructura para difundir sus nuevos sonidos a nivel local, nacional e internacional. Se podía encontrar periodismo impreso y crítica musical influyente en las páginas de medios locales como The SoHo Weekly News y East Village Eye , junto con otros de mayor alcance como Village Voice y New York Rocker.
Su cobertura de las artes abarcaba desde el talento local hasta el mainstream. Un artículo sobre danza incluía una actuación en un loft de Mercer Street junto a otra en el Metropolitan Opera House del American Ballet Theater . [10] : 126 SWN también era conocida por su cobertura de artistas locales que luchaban por hacerse un nombre; Gary Indiana escribió en Artforum : [32]
Había muchos artistas de todo tipo viviendo allí antes de ese pequeño boom de mediados de los 80. La mayoría de los que yo conocía nunca esperaban tener ningún tipo de éxito comercial. Lo más importante que les pasó fue que los mencionaran en el Village Voice o en el Soho Weekly News.
El 26 de noviembre de 1979, Henry Benvenuti, un residente de Manhattan de 27 años, entró en la oficina de SWN y pidió ver al editor de arte Gerald Marzorati. Después de que le dijeran que no podía ver a Marzorati, Benvenuti sacó un hacha, dijo que "estoy haciendo esto en nombre del arte", [33] se cortó dos dedos y salió de la oficina, dejando los dedos allí. [34] Benvenuti y sus dedos amputados fueron llevados al Hospital Bellevue , pero los médicos no pudieron volver a unir los dedos. [35] [33]
En una ocasión, un "líder de una organización radical" [36] , molesto porque su nombre había sido mal escrito en un artículo, atacó la redacción del periódico . La explosión hirió a dos empleados. [36]
En mayo de 1978, el English Associated Newspaper Group (ANG), dirigido por Vere Harmsworth , adquirió una participación del 25% en SWN . Según se informa, esto fue en respuesta a Rupert Murdoch , con quien Harmsworth había estado peleado, habiendo comprado The Village Voice el año anterior. Un año después, Goldstein declaró que el periódico tenía un ingreso anual de $1.1 millones y su circulación era de 60.000; sin embargo, se informó de que el periódico estaba perdiendo dinero. [37] ANG compró la participación restante en 1979 y nombró a John Leese como editor y redactor jefe. [38] En el otoño de 1981, ANG anunció planes para cerrar o vender el periódico en febrero de 1982. Aunque hubo negociaciones con posibles compradores, que continuaron más allá de la fecha límite original, las pérdidas continuas (1,7 millones de dólares en el año anterior) obligaron a ANG a cerrar el periódico en marzo. [39] La reciente sindicalización del periódico se citó como un factor en la decisión. El último número, fechado del 10 al 16 de marzo de 1982, tuvo una tirada de 40.000 ejemplares. [40]
El día después del cierre, el New York Times dijo que el SWN había sido "un periódico semanal de noticias y opiniones contraculturales para la ciudad de Nueva York". [41] Leese dijo que el periódico había perdido 2 millones de dólares en el año anterior en operaciones sin perspectivas de hacer que el periódico fuera rentable. Otro portavoz estimó las pérdidas totales en 6 millones de dólares. En el momento del cierre, la plantilla contaba con unas 70 personas, de las cuales 25 eran periodistas y editores a tiempo completo. [41] La semana siguiente, el Times informó en su edición nacional que, a pesar de la creciente circulación, el periódico había tenido que aumentar la publicidad en seis páginas por número, lo que los propietarios no creían que fuera posible. Contribuyó a la caída una demanda pendiente de Susan Sontag que afirmaba que el SWN había violado sus derechos de autor cuando publicó un discurso que había dado sobre el comunismo. John Leese fue citado diciendo que los intentos de vender el periódico habían sido infructuosos, incluso a un precio descrito como "nominal". [42]
Un artículo de opinión del editor de SWN, Tim Page, publicado poco después de que el periódico cerrara, decía que SWN era la "alternativa a los periódicos alternativos" y "un periódico muy interesante: despreocupado, inteligente, ingenioso, alegremente epicúreo, tremendamente desigual". Los colaboradores del periódico eran descritos como una mezcla excéntrica de "neoconservadores y marxistas, feministas radicales y libertinos hedonistas, fumetas crónicos y cruzados antidrogas". Page describía las malas condiciones físicas de la oficina del periódico: un "horno de yeso" en verano, "con corrientes de aire y sin calefacción" en invierno, infestado de "ratas del tamaño de perros salchicha" y equipado con teléfonos y máquinas de escribir poco fiables. [36]