Oktōēchos (aquí transcrito "Octoechos"; griego : ὁ Ὀκτώηχος pronunciación griega: [okˈtóixos] ; [1] de ὀκτώ "ocho" y ἦχος "sonido, modo" llamado echos ; eslavo : Осмогласие, Osmoglasie de о́смь "ocho" y гласъ, glagolítico : ⰳⰾⰰⱄⱏ , "voz, sonido") es el sistema de ocho modos utilizado para la composición del canto religioso en las iglesias bizantinas, siríacas, armenias, georgianas, latinas y eslavas desde la Edad Media. En una forma modificada, el octoechos todavía se considera la base de la tradición del canto monódico en el rito bizantino actual.
Los nombres atribuidos a los ocho tonos difieren en las traducciones al eslavo eclesiástico . El sistema eslavo contaba los plagioi echoi como glasa 5, 6, 7 y 8. Como referencia, estas diferencias se muestran aquí junto con los nombres griegos antiguos de las especies de octava según los Hagiopolitas [2] (véase Octoechos Hagiopolitano ) y los tratados de canto y tonarios de los teóricos carolingios. Los compositores del siglo XV como Manuel Crisafes y Lampadarios en la corte de Paleólogo Constantinopla intercambiaron el frigio por el lidio. Los nombres armenios y sus ciclos temporales están representados en el artículo sobre los libros de himnos octoechos y parakletike .
Los eslavos del sur utilizan el sistema musical bizantino y, no obstante, utilizan la numeración variante que siempre se encuentra en los textos eslavos eclesiásticos. [3]
Según los tres períodos principales en los que se divide la historia del sistema de ocho modos, el artículo anterior se ha dividido cronológicamente:
La práctica interpretativa del canto bizantino ha sido comparada computacionalmente con la teoría de Chrysanthos. El análisis de 94 cantos bizantinos interpretados por 4 cantantes mostró una tendencia de los cantantes a nivelar las particularidades teóricas de los ecos que se destacan fuera de la norma general en los octoecos. En la práctica, los pasos de grado de escala más pequeños (67-133 centésimas) parecen aumentar y el paso de escala más alto de 333 centésimas parece disminuir en comparación con la teoría. En la práctica, las primeras cuatro notas de la escala en orden decreciente de prominencia I, III, II, IV son más prominentes que las V, VI y VII. [4]