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Carlos D'Oyly

Sir Charles D'Oyly, séptimo baronet (1781-1845), fue un funcionario público británico y pintor de Dacca (ahora Dhaka ). Fue miembro del Servicio Civil de Bengala con sede en Calcuta, Dacca y Patna de 1797 a 1838. Aunque ocupó altos cargos en el servicio civil de la Compañía de las Indias Orientales, es más conocido como un artista aficionado que publicó muchos libros con grabados y litografías. con temas indios .

Se destacó por ser el fundador y presidente de una sociedad de artes amateur en Patna llamada Escuela Behar de Atenas. [1]

Vida y carrera

Charles D'Oyly nació en Murshidabad , Bengala, India, el 17 de septiembre de 1781 [2] en una familia que había servido durante mucho tiempo en la India. [3] Era hijo de Sir John-Hadley D'Oyly, sexto baronet y Diana Rochfort. [4] [5] Su padre era residente de la Compañía de las Indias Orientales en la corte de Nawab Babar Ali de Murshidabad .

D'Oyly fue a Inglaterra con la familia en 1785 y allí recibió su primera educación formal. En 1798 regresó a la India como asistente del secretario del Tribunal de Apelación de Calcuta . En 1803 fue nombrado Guardián de los Registros en la oficina del Gobernador General , [6] y en 1805 se casó con su prima, Marian Greer, hija de William Greer.

De 1808 a 1817 fue coleccionista de Dacca. Aquí, D'Oyly conoció a George Chinnery , [7] quien pasó mucho tiempo con D'Oyly durante el comienzo de su carrera. La pareja se hizo muy amiga y realizaron varias expediciones juntas. Chinnery tuvo una influencia considerable en el desarrollo del estilo artístico de D'Oyly y pintó al menos dos retratos de los D'Oyly. [8] [ ambiguo ]

En 1815 o 1817 (la fecha está en disputa), D'Oyly se casó con Elizabeth Jane Ross , hija del mayor Thomas Ross. [9] Después de la muerte de su padre en 1818, D'Oyly heredó el baronetage y recibió el título de caballero ; también en 1818, se convirtió en Recaudador de Aduanas de la ciudad de Calcuta. Francis Rawdon-Hastings, marqués de Hastings , gobernador general , quedó muy cautivado con D'Oyly, quien sirvió como ayudante de campo del gobernador cuando estaba en Calcuta. [10]

Los D'Oyly eran conversadores sociables, hospitalarios, ingeniosos y miembros activos de la sociedad colonial, pero no eran snobs y no les gustaba la formalidad y las pretensiones asociadas con la sociedad inglesa en la India. [11] Invitaban regularmente a los recién llegados británicos como invitados a su casa privada, a menudo por períodos prolongados. Brian Houghton Hodgson se quedó con la pareja cuando llegó por primera vez a la India en la década de 1820; los D'Oylys lo presentaron a la sociedad y lo ayudaron a establecer conexiones con altos funcionarios del gobierno indio. Hodgson y los D'Oyly compartieron un interés por las artes y se hicieron amigos para toda la vida.

De 1821 a 1831, D'Oyly fue agente de opio de Bihar y residente comercial de Patna ; este fue uno de sus períodos más productivos y produjo numerosas pinturas y bocetos. En julio de 1824, fundó una sociedad de arte amateur a la que llamó "Sociedad Unida de Patna y Gaya" o "Escuela Behar de Atenas", con el objetivo de "la promoción de las artes y las ciencias y [...] la circulación de la diversión y la alegría de todas las descripciones." También estableció su propia operación editorial, Bihar Lithography Press, para publicar sus litografías y grabados, [12] empleando a Jairam Das, un artista de Patna formado en la tradición mogol, como su asistente. [13]

Entre 1832 y 1833, D'Oyly se despidió en el Cabo de Buena Esperanza y regresó a Calcuta para convertirse en miembro principal de la Junta de Aduanas, Sal, Opio y Marina. Después de trabajar para la Compañía durante cuarenta años, la mala salud de D'Oyly lo obligó a retirarse y abandonar la India en 1838. La mayor parte del resto de su vida la pasó en Italia ; Murió en Livorno el 21 de septiembre de 1845 sin descendencia. [14]

Obras

D'Oyly dibujaba incesantemente y se interesaba activamente por las artes en general, encontrando que estas actividades de ocio eran una forma agradable de aliviar el aburrimiento asociado con la vida colonial. Produjo paisajes, escenas de la vida india, retratos y caricaturas, principalmente en acuarela, y también escribió versos satíricos. [15] Su obra fue influenciada por su amigo, el pintor George Chinnery , que se quedó con D'Oyly y su esposa en Dacca en 1802-03. [16] [ inconsistente ] Una característica única [ cita necesaria ] de sus ilustraciones es la representación de las relaciones entre colonos e indios. [17] A diferencia de otros artistas de la época, D'Oyly no temía representar la embriaguez y el libertinaje en sus ilustraciones. [18] Su obra publicada, que invariablemente estaba profusamente ilustrada, abarcaba una variedad de temas, desde historia natural hasta sátira social, y ocasionalmente estaba escrita en verso. [19]

Durante su estancia en Dacca, pintó una amplia variedad de cuadros, especialmente las ruinas mogoles que publicó en un libro tamaño folio con quince grabados titulado Antigüedades de Dacca en 1814, con reimpresiones a partir de 1823. A cada libro se adjuntó un breve relato histórico de Dacca, escrito por James Atkinson , con grabados de Edwin Landseer . Las antigüedades de Dacca se convirtieron en un importante documento social de la época.

Portada de Vistas de Calcuta , 1848

En Patna, D'Oyly estaba en el centro de un floreciente círculo artístico formado por artistas británicos e indios. [20] Artistas británicos en la India, incluidos D'Oyly, Chinnery y Webb Smith, expusieron a los artistas nativos locales a paisajes, historia natural y retratos. [21] [22] Por otro lado, las técnicas nativas y un toque local imbuyeron a las pinturas británicas de un carácter angloindio identificable; una mezcla de tradiciones indias y europeas que finalmente se conoció como pintura de empresa . [23]

Su obra de 1828 Tom Raw, the Griffin (que los estudiosos creen que fue uno de sus primeros libros, alrededor de 1811) es una novela corta satírica ilustrada en verso que relata las aventuras de un cadete de la Compañía de las Indias Orientales. [24]

En ocasiones colaboró ​​con otros estudiosos. Una de esas colaboraciones fue con el diplomático y académico Christopher Webb Smith , primo hermano de su esposa, cuyo interés principal era la ornitología . Publicaron Feathered Game of Hindostan (1828) y Oriental Ornithology (1829); Webb Smith representó los pájaros y el follaje, y D'Oyly los fondos. [25] Los dos también trabajaron en Los pájaros, las flores y el paisaje del Cabo , que nunca se publicó. [26] También colaboró ​​con el capitán Thomas Williamson en The Costumes and Customs of Modern India (c. 1830). [27]

Aunque su producción artística fue una actividad amateur en el sentido de que no interfirió con su puesto en la Compañía de las Indias Orientales, su trabajo estuvo lejos de ser amateur. Sus escenas de la vida británica en la India a principios del siglo XIX atrajeron a una gran audiencia, especialmente entre miembros de la sociedad colonial. Sus publicaciones se vendieron en Londres, donde fueron populares entre aquellos interesados ​​en Oriente. [28]

Se le ha descrito como poseedor de "los logros de un hombre de buen gusto, hábilmente dibujado en acuarelas, y [...] el principal diletante de la sociedad de Calcuta en ese momento" [29] y "el artista más prolífico de la India de su tiempo". ”. [30] El obispo Heber, que visitó Patna en la década de 1840, describió a D'Oyly como "el mejor artista caballero que he conocido". [31] [ inconsistente ]

Seleccionar lista de publicaciones

La mayoría de sus publicaciones fueron folios de grabados o litografías. Ciertas publicaciones incluían una cantidad sustancial de texto. Los publicados junto con Christopher Webb Smith, por ejemplo, incluían una descripción de dos o tres páginas acompañando a cada ilustración, con el comentario del capitán Thomas Williamson.

Autor único

Colaboraciones

con texto de Charles Williamson, ilustraciones de Charles D'Oyly y Christopher Webb Smith [43]

Legado

Varias publicaciones de D'Oyly se han reimpreso en ediciones recientes. Otras colecciones de dibujos y notas se publicaron póstumamente. Dos de esas obras son La vida cotidiana a principios de los años treinta ilustrada con el hasta ahora inédito Álbum de bocetos de Johannesburgo (1898) y The Cape Sketchbooks of Sir Charles D'Oyly 1832-1833 (1968). [45]

En 1848, Dickinson & Co., 114 New Bond Street, Londres, publicó los dibujos de Calcuta de D'Oyly en un libro de gran tamaño en tamaño folio titulado Views of Calcutta and its Environs en 1848. Los dibujos originales de esta obra probablemente se realizaron entre 1833 y 1838. , pero algunas debieron ser [ cita necesaria ] completadas entre 1839 y 1845, cuando estaba jubilado. La obra completa fue publicada tras la muerte de D'Oyly.

Galería

Grabados de Antigüedades de Dacca de D'Oyly publicados por primera vez c. 1814

Grabados de los trajes de la India de D'Oyly, 1830

Grabados de Vistas de Calcuta y sus alrededores de D'Oyly , 1848

Brazos

Ver también

Referencias

  1. ^ Joven, Tom (2021). "Los álbumes de recortes litográficos aficionados de Behar: arte y sociabilidad en la India colonial". Editorial de la Universidad de Heidelberg .
  2. ^ Khan, WA, Sir Charles D'Oyly, séptimo baronet, The Daily Star, 8 de enero de 2018, https://www.thedailystar.net/in-focus/sir-charles-doyly-7th-baronet-1516348
  3. ^ Archer, M., “El talentoso baronet: Charles D'Oyly y sus bocetos”, Conoisseur, Connoisseur vol. 175 de noviembre de 1970, págs. 173–81
  4. ^ La nobleza en línea, http://www.thepeerage.com/p37206.htm
  5. ^ Burke, J., Diccionario genealógico y heráldico de la nobleza y el baronetage del Imperio Británico, Colburn & Company, 1852, p. 324 -
  6. ^ "Christopher Webb Smith (1793-1871) y Sir Charles William d'Oyly (1781-1845)".
  7. ^ Sotheby's, Nota del catálogo, en línea: http://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2012/modern-and-contemporary-south-asian-art-incluyendo-indian-miniature-paintings/lot.17. HTML
  8. ^ Conner, P., George Chinnery: 1774-1852: artista de la India y la costa de China , Antique Collectors Club Limited, 1993, p.95
  9. ^ Stephen, L. y Lee, Sir S., Diccionario de biografía nacional, Smith, Elder, & Company, 1888, pág. 418; Nota: Fuentes secundarias dan fechas contradictorias sobre el segundo matrimonio de D'Oyly. Algunos afirman que el matrimonio se produjo en 1817; Véase, por ejemplo: Conner, P., George Chinnery: 1774-1852; Artista de la India y la costa de China, Antique Collectors Club Limited, 1993, p.95 o Archer, M. y Lightbown, RW, India observada: India vista por artistas británicos, 1760-1860, Victoria and Albert Museum, 1982, p. . 71 mientras que otras fuentes dan la fecha anterior de 1815; Véase, por ejemplo: Sanger, K. y Kinnaird, A., Tree of Strings: Crann nan teud: A History of the Harp in Scotland, Routledge, 2015, págs. 202-03 o The South Park Street Cemetery, Calcuta, Association for la preservación de los cementerios históricos en la India, 1978, pág. 6
  10. ^ Archer, M., “El talentoso baronet: Charles D'Oyly y sus bocetos”, Conoisseur, vol. 175 de noviembre de 1970, págs. 173–81
  11. ^ Archer, M., “El talentoso baronet: Charles D'Oyly y sus bocetos”, Conoisseur, Connoisseur vol. 175 de noviembre de 1970, págs. 173–81
  12. ^ Leppert, R., La vista del sonido: música, representación e historia del cuerpo , p 259, 34n
  13. ^ Chaitanya, K., Una historia de la pintura india, vol. 2, Publicaciones Abhinav, 1976, pág. 103
  14. ^ Debrett, J., The Baronetage of England , volumen 1, 1824, p. 325; 'La nobleza en línea, http://www.thepeerage.com/p37206.htm
  15. ^ Ross, R., Estado y respetabilidad en Cape Colony, 1750-1870: una tragedia de modales , Cambridge University Press, 1999, p. 125; Leppert, R., La vista del sonido: música, representación e historia del cuerpo , p. 259, 34n.
  16. ^ Ross, R., Estado y respetabilidad en Cape Colony, 1750-1870: una tragedia de modales , Cambridge University Press, 1999, pág. 125
  17. ^ De Silva, P., Autoconfección colonial en la India británica, c. 1785-1845: Visualización de la identidad y la diferencia, Cambridge Scholars Publishing, 2018, págs. 175-178
  18. ^ Ross, R., Estado y respetabilidad en Cape Colony, 1750-1870: una tragedia de modales, Cambridge University Press, 1999, p. 125
  19. ^ Nair, PR, Calcuta Bevy: una colección de poemas raros, Punthi Pustak, 1989, pág. 203
  20. ^ De Almeida, H. y Gilpin, GH, Renacimiento indio: el arte romántico británico y las perspectivas de la India, Ashgate Publishing, 2005, pág. 322, 102n
  21. ^ Murphy, V., Archer, M. y Parlett, G., Victoria and Albert Museum, [Serie de arte indio], Pinturas de empresa: pinturas indias del período británico, Victoria & Albert Museum, 1992; pag. 85;
  22. ^ Rekha, N., “La escuela de pintura de Patna: una breve historia, 1760-1880”, Actas del Congreso de Historia de la India, vol. 72, núm. I, 2011, págs. 997-1007, https://www.jstor.org/stable/44146791
  23. ^ Brown, RM, La arquitectura y el espacio urbano de Patna colonial temprano, Universidad de Minnesota, 1999, pág. 161 y pág. 162
  24. ^ De Silva, P., Autoconfección colonial en la India británica, c. 1785-1845: Visualización de la identidad y la diferencia, Cambridge Scholars Publishing, 2018, pág. 158-179
  25. ^ "Extractos del libro 'Vida y paisajes indios de artistas occidentales'". Archivado desde el original el 25 de febrero de 2011 . Consultado el 23 de enero de 2011 .
  26. ^ Archer, M., “El talentoso baronet: Charles D'Oyly y sus bocetos”, Conoisseur, Connoisseur vol. 175 de noviembre de 1970, págs. 173–81
  27. ^ De Silva, P., Autoconfección colonial en la India británica, c. 1785-1845: Visualización de la identidad y la diferencia, Cambridge Scholars Publishing, 2018, pág. 90
  28. ^ De Silva, P., Autoconfección colonial en la India británica, c. 1785-1845: Visualización de la identidad y la diferencia, Cambridge Scholars Publishing, 2018, págs. 153-54
  29. ^ Hunter, WW, Vida de Brian Houghton Hodgson: residente británico en la corte de Nepal, Asian Educational Services, 1991, p. 281
  30. ^ De Silva, P., Autoconfección colonial en la India británica, c. 1785-1845: Visualización de la identidad y la diferencia, Cambridge Scholars Publishing, 2018, pág. 153
  31. ^ Partapaditya, P., Visiones cambiantes, imágenes duraderas: Calcuta a lo largo de 300 años, Publicaciones Marg, 1990, pág. 58
  32. ^ "Antigüedades de Dacca de Charles D'Oyly", Oriental Herald & Journal of General Literature, volumen 11, no. 34, 1826, págs. 310-315; De Silva, P., Autoconfección colonial en la India británica, c. 1785-1845: Visualización de la identidad y la diferencia, Cambridge Scholars Publishing, 2018, pág. 154, 24n
  33. ^ De Silva, P., Autoconfección colonial en la India británica, c. 1785-1845: Visualización de la identidad y la diferencia, Cambridge Scholars Publishing, 2018, pág. 154, 24n
  34. ^ De Silva, P., Autoconfección colonial en la India británica, c. 1785-1845: Visualización de la identidad y la diferencia, Cambridge Scholars Publishing, 2018, pág. 158-179
  35. ^ De Silva, P., Autoconfección colonial en la India británica, c. 1785-1845, Visualizando la identidad y la diferencia, Cambridge Scholars Publishing, 2018, pág. 266
  36. ^ De Silva, P., Autoconfección colonial en la India británica, c. 1785-1845, Visualizando la identidad y la diferencia, Cambridge Scholars Publishing, 2018, pág. 266
  37. ^ Nugteren, A., “Rituales alrededor del árbol Bodhi en Bodhgaya en India”, en: Platvoet van der Toorn (ed), Pluralismo e identidad: estudios sobre comportamiento ritual, Brill, 1995, p. 164: Sinha, N., Comunicación y colonialismo en el este de la India: Bihar, décadas de 1760 a 1880, Anthem Press, 2014, pág. 49, 123n; Losty, JP, "A Career in Art: Sir Charles D'Oyly", en Bajo el sol indio: paisajistas británicos, P. Rohatgi y P. Godrej (eds), Bombay, 1995, p. 90
  38. ^ Chattopadhyay, S., Representando a Calcuta: modernidad, nacionalismo y lo asombroso colonial, Psychology Press , 2005, p. 92
  39. ^ Riddick, JF, Quién era quién en la India británica, Greenwood Press, 1998, p., 107
  40. ^ Chakrabarti, H., Artistas europeos e India, 1700-1900, Victoria Memorial, 1987, pág. 39
  41. ^ Nevile, P., La India de los sahibs: viñetas del Raj, Penguin Books India, 2010, pág. 242
  42. ^ Bhattacharya, G., Akṣayanīvī: Ensayos presentados al Dr. Debala Mitra en admiración por sus contribuciones académicas, Publicaciones Sri Satguru, 1991, p. 255; Catálogo de la biblioteca de Horace Hayman Wilson, que comprende las mejores obras en sánscrito y otra literatura oriental, S. Leigh Sotheby y J. Wilkinson, 1861, p. 11
  43. ^ Mahajan, J y Grewal, B., Plumaje espléndido: pájaros indios de artistas británicos, Timeless Books, 2001, pág. sesenta y cinco; Webb, D y Webb, T., Los angloflorentinos: los británicos en la Toscana, 1814-1860, Bloomsbury Publishing, 2019, pág. 33
  44. ^ Webb, D y Webb, T., Los angloflorentinos: los británicos en la Toscana, 1814-1860, Bloomsbury Publishing, 2019, pág. 33; Archer, M., Dibujos británicos en la Biblioteca de la Oficina de la India, Volumen 3, Biblioteca de la Oficina de la India, HMSO, 1969, pág. 134
  45. ^ Losty, JP, La imprenta litográfica de Sir Charles D'Oyly y sus asistentes indios, en P. Gotrej y P. Rohatgi (eds), India: A Pageant of Prints, Bombay, Marg Publications, 1989, págs.
  46. ^ Nobleza de Debrett . 1985.

Otras lecturas

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