La Sinfonía n.º 2, Op. 19 es una obra de tres movimientos para orquesta del compositor estadounidense Samuel Barber . La obra de 25 minutos fue escrita originalmente en 1944. La obra sufrió muchas revisiones y finalmente se publicó en 1950. El manuscrito original fue retirado por Barber en 1964. Ordenó que G. Schirmer destruyera el manuscrito original y todas las partituras de su biblioteca. La obra permaneció inédita durante muchos años hasta 1984, cuando un conjunto de partes apareció en un almacén en Inglaterra. El renovado interés en la obra de Barber llevó a una reimpresión en 1990 de la edición de 1950.
Samuel Barber comenzó su carrera como compositor a los siete años. A los catorce fue aceptado en el prestigioso Curtis Institute of Music . Recibió elogios de la crítica por sus primeras composiciones, entre ellas la Obertura de La escuela del escándalo y el Adagio para cuerdas . Su éxito temprano le valió un encargo de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos en 1943 para que escribiera una "obra sinfónica sobre aviadores". La solicitud llegó poco después de que se uniera al Ejército de los Estados Unidos en 1942. Barber pasó un tiempo en una base de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos para poder participar en el entrenamiento de vuelo y en simulacros de batalla. [1] Le dieron cuatro meses para escribir la pieza con el entendimiento de que el ejército recibiría todas las regalías para siempre. [2]
El general Barton K. Yount se puso en contacto con Samuel Barber para hablar del encargo y le pidió que incluyera "dispositivos modernos" en la composición. Barber cumplió con su petición utilizando un generador de tonos electrónico construido por Bell Telephone Laboratories en el segundo movimiento. Este dispositivo tenía como objetivo representar el sonido de un haz de radio utilizado para guiar a los aviones nocturnos. La sinfonía fue revisada en 1947 para reemplazar el generador de tonos electrónico por un clarinete en mi bemol . [3]
La Sinfonía n.º 2 fue estrenada el 3 de marzo de 1944 por la Orquesta Sinfónica de Boston . Serge Koussevitzky dirigió la interpretación de estreno en el Symphony Hall de Boston , Massachusetts. [4]
Samuel Barber retiró la sinfonía en 1964 y ordenó la destrucción de la partitura y de las partes. Su explicación dio a entender a algunos que su pieza era propaganda de guerra. Continuó diciendo: "Los tiempos de cataclismo rara vez son propicios para la creación de buena música, especialmente cuando el compositor intenta decir demasiado. Pero la voz lírica, que expresa el dilema del individuo, todavía puede ser de reverencia". Barber pensó inicialmente que la sinfonía era una de sus mejores obras. Sin embargo, después de veinte años con interpretaciones poco frecuentes, decidió que la sinfonía no era, en sus palabras, "una buena obra". [5]
En 1984, se encontró un conjunto de partes orquestales que de alguna manera escaparon a la destrucción en un almacén inglés de G. Schirmer. Las partes fueron devueltas a Nueva York, donde se utilizaron para una grabación de la Orquesta Sinfónica de Nueva Zelanda con la dirección de Andrew Schenck. [6] Un renovado interés en la música de Samuel Barber llevó a una reedición de la segunda sinfonía revisada de Barber en 1990. [7] En 1964, Barber rescató el segundo movimiento de la Sinfonía n.º 2 como un poema sinfónico , al que le dio el título Vuelo nocturno , Op. 19a. La obra de un solo movimiento es idéntica al movimiento de la sinfonía con solo unos pocos ajustes menores. Barber también incorporó los temas iniciales del primer movimiento de la Sinfonía n.º 2 en su ópera , Antonio y Cleopatra (1966), y su obra orquestal, Fadograph of a Yestern Scene (1971). [8]
La edición original de la Sinfonía n.º 2 de Barber fue ampliamente criticada por diversas razones. Varios críticos consideraron que la obra era poco más que propaganda de tiempos de guerra . Mucha gente se quejó de la inclusión del generador de tonos electrónico en una obra sinfónica . A pesar de las muchas críticas, la obra también recibió muchas críticas positivas. En general, se consideró que la obra era la más ambiciosa y contemporánea de Barber. [9] Había una gran sensación de tensión y energía en la obra que era palpable para el público. [10]
El material temático de la Sinfonía n.º 2 está diseñado para emular la sensación de volar . Barber fue muy claro en que no veía la sinfonía como música programática . [11] Sin embargo, en sus notas de programa menciona que el primer movimiento estaba destinado a capturar la emoción de volar mientras que el segundo movimiento estaba inspirado en sus vuelos nocturnos. El movimiento final comienza con pasajes de cuerdas muy rápidos sin barras de compás para expresar la sensación de vuelo. [12] Samuel Barber utiliza la tensión y la liberación a lo largo de toda la obra para crear una mayor sensación de energía. Su uso de ostinatos , politonalidad , [13] disonancia y líneas angulares crean una obra que puede describirse como una de las obras más progresistas de Barber. [14] Barber revisaría más tarde la obra y afirmaría que la sinfonía no tiene intenciones programáticas. [11]
El primer movimiento está en compás ternario simple y marcado como allegro ma non troppo. Este movimiento, en forma de sonata , es el movimiento más largo de la sinfonía, con una duración de más de doce minutos. El movimiento se abre con acordes agresivos de instrumentos de viento de madera en segundos que se mueven en el intervalo de una séptima. Luego, las cuerdas entran tocando el tema inicial que se basa en los acordes iniciales . A continuación, un segundo tema, basado en semicorcheas, conduce a un tema lírico del oboe , que cierra la exposición . El desarrollo comienza con un pasaje contrapuntístico que conduce a una declaración de orquesta completa basada en el motivo inicial . La sección de percusión se utiliza en todo momento para crear disminución y aumento del tema. [15]
El segundo movimiento está en compás de 5/4 y está marcado como andante, un poco mosso. El movimiento lento presenta solos de corno inglés , flauta y clarinete en mi bemol. La pieza, que intenta emular a un volador nocturno, se basa en un ritmo lento ostinato 5/4 que primero tocan los violonchelos y bajos con sordina. El corno inglés entra sobre el acompañamiento para interpretar una melodía "solitaria" en compás de 4/4. [12] La yuxtaposición de firmas de tiempo crea un contrapunto rítmico oscilante que ayuda a impulsar el movimiento hacia adelante. El segundo movimiento es el movimiento más corto de la obra, con una duración de alrededor de siete minutos. [15] La obra fue revisada y editada más tarde para que se mantuviera sola como Night Flight , un poema sinfónico para orquesta. [16]
El tercer movimiento está en compás ternario rápido y marcado presto, senza battuta. El tercer movimiento es el movimiento más técnico de toda la sinfonía. El movimiento final comienza con una figura en espiral para las cuerdas en ritmo libre que es interrumpida por la sección de metales . Esto conduce a una serie de variaciones y una fuga corta . La sección en espiral regresa en los metales y también en la coda, lo que lleva la obra a un final emocionante. El movimiento final dura aproximadamente nueve minutos. [17]
La Sinfonía n.º 2 de Barber ha sido grabada por más de una docena de orquestas. Una grabación de 1951 de la versión revisada de 1947 de la Sinfonía n.º 2 está disponible por la New Symphony Orchestra con Samuel Barber dirigiendo. La grabación monoaural fue lanzada originalmente en un LP de diez pulgadas por London Records, que la reeditó en 1956 en un disco de doce pulgadas, acoplada con la suite de ballet de Medea . Este acoplamiento fue reeditado nuevamente en 1970 en Everest Records, y en 1965 una nueva combinación de la sinfonía con el Concierto para violonchelo y orquesta de Barber , dirigido por Barber con la misma orquesta y Zara Nelsova , violonchelo, fue publicada en Londres en el sello Ace of Clubs de Decca Records. Más recientemente, esta grabación de la sinfonía fue lanzada en CD por Pavilion Records en 2001. [18] Una grabación de la transmisión del estreno mundial por la Orquesta Sinfónica de Boston está en poder de la División de Cine, Radiodifusión y Sonido Grabado de la Biblioteca del Congreso en Washington, DC. [19] Esta grabación ha sido lanzada comercialmente en CD por AS Disc en 1989, y por Pristine Audio en 2017 como parte de Koussevitzky Conducts Barber , PASC 217.
