Sinfonía n.º 2 en re mayor , op. 73, fue compuesta por Johannes Brahms en el verano de 1877, durante una visita a Pörtschach am Wörthersee , localidad de la provincia austriaca de Carintia . Su composición fue breve en comparación con los 21 años que tardó Brahms en completar su Primera Sinfonía .
El ambiente alegre y casi pastoral de la sinfonía a menudo invita a comparaciones con la Sexta Sinfonía de Beethoven , pero, quizás con picardía, Brahms escribió a su editor el 22 de noviembre de 1877 que la sinfonía "es tan melancólica que no podrás soportarla". Nunca he escrito algo tan triste y la partitura debe salir de luto." [1]
El estreno tuvo lugar en Viena el 30 de diciembre de 1877 por la Filarmónica de Viena bajo la dirección de Hans Richter ; Walter Frisch señala que originalmente estaba programado para el 9 de diciembre, pero "en una de esas pequeñas ironías de la historia de la música, tuvo que posponerse [porque] los intérpretes estaban muy preocupados por aprender Das Rheingold de Richard Wagner ". [2] Una actuación típica dura entre 40 y 50 minutos.
La sinfonía está compuesta para 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes , 2 fagotes , 4 trompas , 2 trompetas , 3 trombones , tuba , timbales y cuerdas . [3]
En la Segunda Sinfonía, Brahms conservó los principios estructurales de la sinfonía clásica , en la que dos animados movimientos exteriores enmarcan un lento segundo movimiento seguido de un breve scherzo :
Los violonchelos y contrabajos inician la forma de sonata del primer movimiento en un ambiente tranquilo introduciendo la primera frase del tema principal , que es continuada por los vientos. Los instrumentos de viento desarrollan la sección y otros instrumentos se unen para progresar gradualmente hacia un fuerte con mucho cuerpo (en el compás 58). En el compás 82, las violas y los violonchelos introducen el segundo tema "Canción de cuna" del movimiento en fa sostenido menor , que finalmente pasa a la mayor . Después de una sección de desarrollo basada principalmente en motivos del grupo temático principal, la recapitulación comienza en el compás 302, y el segundo tema regresa en el compás 350. Hacia el final del movimiento, Brahms marcó el compás 497 como en tempo, sempre tranquillo , y Es este estado de ánimo el que impregna el resto del movimiento cuando se cierra en la tonalidad inicial de re mayor.
Los primeros compases del segundo tema son reconocibles por su ligero parecido con Wiegenlied , op. 49, la melodía comúnmente conocida como " Canción de cuna de Brahms ". Se introduce en el compás 82 y se recupera, remodela y cambia continuamente tanto rítmica como armónicamente.
Este movimiento se caracteriza por el uso de variación en desarrollo . Un tema inquietante introducido por los violonchelos desde los compases 1 al 12, con una contramelodía en los fagotes, comienza el segundo movimiento. Un segundo tema, marcado como L'istesso tempo, ma grazioso , aparece en el compás 33. Después de una breve sección de desarrollo, la recapitulación del primer tema (el segundo tema está ausente) está muy modificada. Luego, el movimiento termina con una sección similar a una coda en la que al final se reintroduce el tema principal.
El minueto del tercer movimiento se abre con violonchelos pizzicato que acompañan una cadenciosa melodía de oboe en sol mayor . Una sección contrastante en2
4El tiempo marcado Presto ma non assai comienza en las cuerdas, y este tema pronto es asumido por la orquesta completa (menos las trompetas). El compás 107 vuelve al tempo principal y al ambiente suave, pero el ambiente idílico se ve nuevamente interrumpido en el compás 126 cuando la marca anterior de Presto regresa, esta vez en un3
8variación. Brahms una vez más desvía el movimiento a su tempo principal (compás 194) y luego a su pacífico final.
El tercer movimiento contiene secciones articuladas muy ligeras, de carácter muy similar a las Danzas Eslavas del contemporáneo de Brahms, Dvořák . Este elemento más ligero contrasta con los dos movimientos anteriores.
Misteriosas cuerdas de sotto voce abren el Allegro con Spirito final , nuevamente en forma de sonata. La orquesta al completo anuncia de repente la llegada del tema principal, revelando "...el amanecer resplandeciente del movimiento más atlético y exuberantemente festivo que Brahms jamás haya escrito". [4] A medida que el entusiasmo inicial se desvanece, los violines introducen un nuevo tema en La mayor marcado largamente (para tocar de manera amplia). Los instrumentos de viento repiten esto hasta que llega al clímax. El compás 155 del movimiento repite nuevamente el primer tema de la sinfonía, pero en lugar del estallido de alegría escuchado antes, Brahms introduce la sección de desarrollo del movimiento. Una sección de tranquillo a mitad del movimiento (compás 206, que reaparece en la coda) elabora material anterior y ralentiza el movimiento para permitir una acumulación de energía en la recapitulación. El primer tema vuelve a aparecer (compás 244) y se toca el familiar fuerte orquestal. El segundo tema también reaparece en la tónica . Hacia el final de la sinfonía, acordes descendentes y una serie laberíntica de notas de varios instrumentos de la orquesta (compases 395 a 412) hacen sonar nuevamente el segundo tema, pero esta vez ahogado por un resplandor de instrumentos de metal cuando la sinfonía termina con un estado de ánimo triunfante.
