Shakespeare en Pronunciación Original ( OP ) es un movimiento dedicado al examen y posterior interpretación de las obras de Shakespeare en la fonología , o sistema de sonido, del inglés moderno temprano . [1]
En 2004, el Shakespeare's Globe , de Londres , produjo tres representaciones de Romeo y Julieta en pronunciación original. [2] Encabezado por el lingüista David Crystal y el director de la obra, Tim Carroll, [3] este fue el comienzo del interés contemporáneo en Shakespeare en la pronunciación original. [4]
En 2005, el Globe produjo seis representaciones de Troilus y Cressida en pronunciación original. [2] Desde entonces, ha habido muchas producciones adicionales de Shakespeare en pronunciación original, incluyendo A Midsummer Night's Dream en 2010 por la Universidad de Kansas y Twelfth Night en 2012 por el American Theatre of Actors. [4]
En abril de 2013, ROSTRA de la Universidad de Bangor interpretó As You Like It en pronunciación original bajo la supervisión de David Crystal. [5]
El inglés moderno temprano de Shakespeare [6] fue una época de grandes cambios lingüísticos para el idioma inglés. [7] Un cambio que se estaba produciendo entonces fue el Gran Cambio Vocal , que cambió la pronunciación de las vocales largas. [7] Muchas palabras del inglés moderno temprano se pronunciaban de manera diferente a la pronunciación estándar actual del inglés moderno . [7]
Según el lingüista David Crystal , Shakespeare en la pronunciación original es "Shakespeare como, con suerte, lo habría escuchado... Suena crudo y desde el corazón, lo cual es muy diferente de la forma en que creo que se ha interpretado a Shakespeare durante el último medio siglo". más o menos." [8]
Además, el público que escucha a Shakespeare en la pronunciación contemporánea a menudo no escucha las rimas y los juegos de palabras que funcionaban bien en el inglés moderno temprano. [9]
Por otro lado, Laura Lodewyck, profesora asistente de teatro en North Central College , [10] comenta que "hay límites para la empresa OP. Algunos textos, por ejemplo, pueden ser más adecuados para la interpretación OP que otros". [4]
Un ejemplo de un juego de palabras de Shakespeare que ya no funciona en inglés moderno proviene del prólogo de Romeo y Julieta , acto 1, líneas 5-6:
De las entrañas fatales de estos dos enemigos
Un par de amantes desamparados se quitan la vida [11]
En inglés moderno, la palabra "líneas" no tiene el doble significado del inglés moderno temprano, cuando la fusión línea-lomo estaba presente; Tanto las líneas como los lomos se pronunciaban como [ləɪnz] . [9] Por lo tanto, el público inglés moderno no entiende el juego de palabras.
Otro ejemplo es la pronunciación de "hora", como en Como gustéis :
Y así de hora en hora maduramos y maduramos.
Y luego, de hora en hora, nos pudrimos y nos pudrimos.
Y de ahí surge un cuento.
En el inglés moderno temprano, "hora" se pronunciaba [oːɹ] , homófono de "puta"; Se observó regularmente una caída de H. El cambio en la pronunciación de ambas palabras en inglés moderno significa que el público moderno pasa por alto una broma sexual. [9] [12]
Un ejemplo de una rima de Shakespeare que ya no funciona en inglés moderno proviene de Sueño de una noche de verano , acto 3, escena II, líneas 104-106:
Flor de este tinte morado,
Golpeada con el arco de Cupido,
Hundida en la niña de sus ojos. [13]
En la pronunciación del inglés moderno, la rima no funciona en todas las líneas, pero en la pronunciación original, las tres líneas riman y terminan en [-əɪ] . [9]
La reacción del público ante Shakespeare en la pronunciación original varía. [ cita necesaria ]
Laura Lodewyck en su artículo [4] cita una reseña de The New Yorker de la producción de 2005 de Troilo y Cressida en la que el crítico John Lahr afirma:
"Las líneas de Shakespeare, como 'Su mano / En cuya comparación todos los blancos son tinta', se evaporan como una tos en el teatro... las ondas de palabras producen una estática fascinante, algo así como escuchar poesía bajo el agua".
—John Lahr [14]
Alternativamente, David Crystal escribe que los miembros del público a menudo se conectan con la actuación a través de la pronunciación y comenta: "Hablamos así en nuestro lugar de origen". [15] Sin embargo, como también señala Lodewyck, como destacado experto en esa área de estudio, Crystal tiene razones para estar sesgado hacia tales producciones. [4]
La pronunciación original también puede afectar a los actores implicados. [ cita necesaria ]
Ben Crystal , actor de Shakespeare e hijo de David Crystal, comenta sobre la forma en que Shakespeare en la pronunciación original afecta su cuerpo y registro vocal:
"Cae tu centro... Con OP, desciende hacia tu estómago y tu ingle. Cambia la forma en que te mueves. Paso de hablar con una calidad de voz muy, mucho más alta, y profundizar más en la parte áspera de mi resonancia. Tiene tremendas ramificaciones, de hombre a mujer, de viejo a joven, cualquiera que haya visto usar OP, el efecto es el mismo".
—Ben cristal [9]
Aunque el comienzo de la incursión del Globe en la pronunciación original demostró que los actores mayores tenían más dificultades para adoptarla, finalmente se produjeron actuaciones exitosas. [2]