Diecisiete es una obra de teatro de 1917 de los escritores Hugh Stanislaus Stange , Stannard Mears y Stuart Walker , basada en la novela de Booth Tarkington deEs una comedia de cuatro actos con seis escenas y dos escenarios. La historia trata sobre un chico de diecisiete años de un pequeño pueblo que se enamora de una bella visitante, soportando los dolores de un flechazo con la humillación de no ser aceptado como adulto por su familia y amigos.
La obra fue producida y puesta en escena por primera vez por Stuart Walker , con ambientación de Frank J. Zimmerer y protagonizada por Gregory Kelly y Ruth Gordon . Se realizó una prueba en Indianápolis en junio de 1917, seguida de una gira de estreno a partir de septiembre de 1917. Se estrenó en Broadway durante enero de 1918 y se representó hasta agosto de 1918 durante más de 250 funciones.
La obra había sido precedida por una versión cinematográfica muda de la novela de Tarkington en 1916. En 1926 se produjo una versión musical de la obra teatral con el título Hello, Lola , seguida de una adaptación cinematográfica en 1940. Otro musical teatral del mismo nombre realizado en 1951 se basó en la novela de Tarkington para su argumento.
Los personajes se enumeran en orden de aparición dentro de su ámbito.
Dirigir
Secundario
Presentado
Canino
La obra cubre la mayor parte de la novela publicada en marzo de 1916, terminando en la fiesta de Parcher y omitiendo los últimos tres capítulos. [1]
.jpg/1280px-'Seventeen'_Act_I_(1917).jpg)
Acto I ( El salón de la casa de los Baxter, mediodía de un día de junio ). Willie presiona al Sr. Baxter para que le compre un traje de etiqueta. La Sra. Baxter cree que el traje de etiqueta del Sr. Baxter está en el armario del pasillo, pero necesita que lo saquen. Johnnie habla con Willie sobre la nueva chica que visita a May Parcher. Willie insiste en que no está interesado. Jane abre la puerta principal a May Parcher y su invitada, Lola Pratt. Willie está enamorado y apenas puede responder a su saludo. La Sra. Baxter molesta a Willie enviándolo a ayudar a Genesis a buscar algunas tinas de lavar viejas. May y Lola saludan a Johnnie y Joe Bullitt, que escuchó que Lola estaba en casa de los Baxter. Cuando Genesis y Willie llegan con las tinas, Flopit y Clem comienzan a pelearse afuera (fuera del escenario). Willie se escabulle sin que lo noten, mientras todos corren afuera. Todos regresan, Genesis sostiene a Clem mientras Lola sostiene a Flopit. Los visitantes se van, Jane y la señora Baxter suben las escaleras. Willie se dirige al armario del pasillo, se quita el traje de gala de su padre y sube las escaleras a escondidas. ( Cortina )
Acto II ( Escena 1: Igual que el Acto I, dos semanas después, por la noche. ) La señora Baxter se pregunta qué pasó con el traje de gala. Willie acusa a Jane de comportarse como una niña delante de la "señorita Pratt" ese mismo día. Jane y Willie discuten hasta que él sube las escaleras enfadado. Jane se sienta en las rodillas de su madre y le cuenta todo lo que ha oído en casa de los Parcher, sobre lo cansados que están de la señorita Pratt y desearían que se fuera, y sobre cómo el señor Parcher no puede ir a ningún sitio de su casa sin tropezarse con Willie o con algún otro chico. Más tarde, Willie se cuela por las escaleras en bata de baño, que se quita para revelar el traje de gala que falta. Sale, mientras Jane mira a escondidas por la esquina. Pronto le cuenta a la señora Baxter lo del traje de gala. Cuando el señor Baxter vuelve a casa, la señora Baxter le confía su preocupación de que Willie se esté poniendo demasiado serio con la señorita Pratt. ( Telón de fondo )
( Escena 2: Porche de la casa de Parcher, esa misma tarde. ) El Sr. Parcher le pregunta a May cuándo se va Lola a casa, pero ella no lo sabe. Johnnie pasa y May intenta que se siente, pero él quiere saber dónde está Lola. En ese momento, Lola y Willie regresan de un paseo, este último sosteniendo a Flopit. Willie y May están conspirando para mantener a Johnnie alejado de Lola por diferentes razones. Johnnie lleva a May a dar un paseo, mientras Willie y Lola tienen una larga discusión sobre el amor, para fastidio del Sr. Parcher en la sala de estar. Finalmente sale, dando un portazo, justo cuando Johnnie y May regresan. Joe pasa y discute con Willie hasta que Lola, con mucho tacto, hace que todos canten con ella. Los chicos se van. Las chicas discuten sobre ellas, y Lola le asegura a May que no interferirá entre Johnnie y ella. Después de que las chicas entran, Johnnie y Willie regresan, llevando una guitarra y un ukelele. Dan una serenata a las chicas desde el porche, ganándose aplausos y otro portazo desde adentro. ( Cortina )
Acto III ( Igual que el Acto I, alrededor de mediados de agosto, por la tarde ). La señora Baxter encuentra el traje de etiqueta y se lo envía al sastre. Génesis le cuenta a Jane sobre una tienda de ropa de segunda mano, donde se pueden canjear pertenencias. Willie, al oírlo, se lleva dos cestas vacías a su habitación. El señor Parcher les dice a los padres de Baxter que Lola finalmente se irá el viernes en el expreso de medianoche. Habrá una fiesta de despedida para ella, con música y baile. Los Baxter aceptan ayudar a organizar todo, pero Willie, una vez más rechazado un traje de etiqueta, desaparece. Jane dice que llenó las cestas con su ropa y convence a medias a sus padres de que se ha fugado. Sin embargo, regresa al poco tiempo e intenta pedirle prestados unos dólares a su madre, ya que su ropa no era suficiente para conseguir un traje de etiqueta usado. Joe, Johnnie, May y Lola llegan con George Crooper, un tipo grande e insensible, que domina la atención de Lola. Van a dar un paseo, pero como el auto de Crooper solo tiene capacidad para cinco, Willie se ofrece a quedarse, con la esperanza de impresionar a Lola con su nobleza al estilo de Sydney Carton. ( Cortina )
Acto IV ( Escena 1: Igual que el Acto II Escena 2, el viernes siguiente al anochecer. ) El Sr. y la Sra. Baxter están ayudando a los Parcher a arreglar su porche delantero para la fiesta. Jane y Genesis entre ellos explican que Willie está tratando de reunir el dinero final necesario para el traje de gala usado. El Sr. Baxter envía a Genesis a buscar a Willie, mientras que Jane ha sido preparada para hacerle saber que el traje de gala de su padre está en casa, sin modificaciones. La Sra. Baxter obliga a Willie a recuperar su ropa de la tienda de segunda mano y llevársela a casa. Jane vuelve corriendo para decirle que Willie no la escuchó. ( Cortina rápida )
( Escena 2: Igual que la Escena 2 del Acto II, tres horas después. ) Willie llega demasiado tarde a la fiesta de los Parcher y pierde la oportunidad de bailar con Lola. Sus amigos no le ceden ninguno de los bailes que habían acordado previamente [fn 2] con Lola. May le presenta a Ethel Boke, quien lleva a Willie a bailar con ella. Ella gira y lo hace girar, por lo que Willie encuentra una excusa para ir a sentarse en el porche. Mientras se sientan juntos, Ethel menciona el comentario de Lola a otras chicas de que no podría comprometerse con ningún hombre que no tuviera al menos $750,000. Willie intenta nuevamente persuadir a Lola para que baile con él, pero ella ya tiene todo reservado para la noche. Cuando George Crooper llega en su auto de dos plazas, la última oportunidad de Willie de estar a solas con Lola se desvanece. Crooper lleva a Lola a la estación de tren, mientras la señora Baxter intenta consolar a su hijo, quien ahora se da cuenta de que el romance fue solo en una dirección. ( Cortina )
Booth Tarkington concedió a Stannard Mears y a su socio Hugh Stanislaus Stange el derecho a realizar una dramatización de Seventeen en agosto de 1916, [2] pero no les concedió un derecho exclusivo para ello. [3] Tampoco asumió ningún compromiso con la producción, más allá de pedir a los socios que le pagaran el 40% de las regalías si montaban una producción. Los derechos cinematográficos ya se habían vendido durante 1916, por lo que cualquier contrato de producción solo podía cubrir los derechos escénicos. [2]
Cuando Stuart Walker se puso en contacto con Tarkington en abril de 1917 para hablar de la dramatización, le recomendaron a Mears y Stange. [4] Walker firmó un contrato con los socios a finales de abril para producir su obra aún no escrita. [5] Cuando terminaron su obra, se iba a comprobar su idoneidad con una prueba en Indianápolis en junio de 1917. A Walker no le gustó y escribió otra con Maximilian Elser antes de la prueba. [6] La obra publicada en 1924 fue propiedad de Walker en 1917, aunque en la página del título figuraban Stange, Mears y Walker. [7]
Una actriz adolescente de aspecto joven (Lillian Ross) fue contratada para interpretar a Jane Baxter, de 10 años, [8] lo que facilitó la elección del reparto porque la versión de Walker de la obra excluía los acontecimientos de los últimos tres capítulos de la novela de Tarkington. La versión de la obra de Stange y Mears los había incluido, en la que se presenta a Rannie Kirsted, de 10 años, y en el último capítulo se revela que es la "prometida" de Wille. [1] La versión teatral de Stange y Mears había terminado con un avance rápido y el matrimonio de Willie y Rannie. [9]
Los decorados fueron diseñados y construidos por Frank J. Zimmerer, egresado del Instituto de Arte de Chicago y exdirector del Instituto de Arte de Kansas City. Contó con la colaboración del actor Arthur Wells, que interpretó a Wallie Banks. [10]
Seventeen tuvo su primera presentación en el Teatro Murat en Indianápolis el 18 de junio de 1917. [21] Reservada para una semana, se extendió por otra, en parte por demanda popular pero también para que Walker pudiera ajustar la actuación. [22] Un crítico local había sugerido que se podían cortar hasta veinte minutos. [21] Los críticos elogiaron las actuaciones de Gregory Kelly (Willie), Judith Lowry (Mrs. Baxter), Neil Martin (Johnnie) y Lillian Ross (Jane), pero tenían dudas sobre Agatha Rogers como la "Baby-Talk Girl". [21] [23] Su actuación se vio obstaculizada por manierismos artificiales y un Flopit de peluche en lugar de un perro real. [23] Un crítico local informó que "la versión actoral de Seventeen ha estado cambiando gradualmente desde la noche del estreno", y Walker prometió que habría otros 10 minutos de cortes en el futuro. [24]
.jpg/1280px-'Seventeen'_Act_IV_Scene_2_(1917).jpg)
La producción se reanudó el 17 de septiembre de 1918 en Columbus, Ohio, [15] con Ruth Gordon reemplazando a Agnes Rogers como Lola Pratt y Beatrice Maude ascendida a May Parcher. A pesar de sus malas críticas de junio, Rogers se mantuvo como suplente de Gordon. [25] Después de dos noches en Columbus, Seventeen actuó en una serie de funciones de una sola noche durante dos semanas, antes de tener una temporada estable en Chicago. [15]
Seventeen se estrenó en el Playhouse de Chicago el 1 de octubre de 1917. Percy Hammond, del Chicago Tribune, pensó que las actuaciones en general eran buenas, pero reservó sus mayores elogios para Lillian Ross, llegando incluso a sugerir que el título debería cambiarse a Ten . También estuvo en desacuerdo con la evaluación de Tarkington de Kelly como el mejor "Willie" posible, y después de elogiar a otros actores [fn 4] no mencionó a Ruth Gordon. [17] Después de 100 representaciones, [26] Seventeen cerró en el Playhouse el 15 de diciembre de 1917. [27]
Después de una pausa por vacaciones, la producción se reabrió en el Teatro Lyric de Cincinnati el 23 de diciembre de 1917. [28] Fue al Teatro Garrick de Detroit el 31 de diciembre de 1917, donde la sala de la primera noche estaba llena y entusiasta. [29]
Diecisiete se estrenó en el Teatro Booth el 21 de enero de 1918. [30] El crítico de The Sun consideró que el éxito de la obra se debía más al "genio teatral" de Walker que a la escritura de Stange y Mears. También favoreció la actuación de Lillian Ross como Jane ("deliciosamente natural"), mientras que opinó que la actuación de Gregory Kelly necesitaba "más espontaneidad y menos timidez". [30] Charles Darnton en The Evening World consideró que Tarkington habría hecho un mejor trabajo dramatizando su novela que Stange y Mears. Sus personajes fueron lo que hizo que la obra funcionara, mientras que la escritura de los dramaturgos "no tiene una forma definida", "simplemente una serie de episodios". [31] Darnton elogió la actuación de Kelly y Ross, pero enfatizó la belleza de Ruth Gordon en lugar de su actuación. [31]
El New York Times consideró que la obra estaba bien escrita y aplaudió a Kelly, Gordon y Ross por sus actuaciones. [32] J. Alexander Pierce del New York Tribune también elogió a Kelly, Gordon y Ross, pero dijo que Walker había reorganizado y revisado lo que Stange y Mears habían escrito. [33] El crítico de The Brooklyn Daily Eagle enfatizó la rapidez con la que la obra captó la aprobación de la audiencia, pensó que Lillian Ross era "extraordinariamente inteligente", pero también destacó la timidez de Gregory Kelly. [20]
Heywood Broun escribió una crítica idiosincrásica de Seventeen después de que la obra cumpliera dos meses en Broadway. Broun denunció la falta de teatralidad de la producción y lamentó la escasa trama, diciendo que "la historia termina antes de que termine la obra". Escribió: "Lillian Ross hace un trabajo increíblemente bueno. Entendemos que tiene menos de veinte años y es una actriz de poca experiencia. Interpretó a la niña tan bien que estábamos seguros de que debía tener al menos cuarenta". Elogió a Gregory Kelly, Judith Lowry y Neil Martin, pero "algunos de los demás no son tan buenos". [34]
Seventeen alcanzó su función número 250 el 24 de agosto de 1918, [35] solo una semana antes de su cierre el 31 de agosto de 1918, debido a una programación previa en el Teatro Booth. [36] El recuento final de funciones fue de 257 o 258, dependiendo de si las restricciones de guerra [fn 5] todavía estaban vigentes. [37]
La falta de un contrato de producción formal entre Tarkington y los socios Stange y Mears dio lugar a una disputa legal. Walker pidió continuamente a Mears y Stange que le proporcionaran una copia del contrato, lo que ellos ignoraron. Cuando la obra llegó a Broadway en enero de 1918, cortó sus pagos de regalías, con el argumento de que no tenían derechos exclusivos para dramatizar la novela, y su versión de prueba de la obra debía poco a su tratamiento. Walker luego firmó con Tarkington un contrato de producción en marzo de 1918. [38] Los socios presentaron una demanda que fue a juicio en abril de 1919. [6] Stange y Mears recibieron $4900 el 3 de mayo de 1919, de las regalías atrasadas que habían solicitado. La disputa llegó al tribunal de apelaciones más alto de Nueva York en 1921, donde se confirmó la sentencia original. [39]
Fuente de la sinopsis
Citas