Sergio González Rodríguez (26 de enero de 1950 - 3 de abril de 2017) [1] fue un periodista y escritor mexicano mejor conocido por sus trabajos sobre los feminicidios en Ciudad Juárez desde la década de 1990 hasta la década de 2000, como Huesos en el desierto ( Bones in El Desierto ) y La Máquina Femicida . González Rodríguez fue un escritor que trabajó en muchos géneros literarios , produciendo periodismo literario o crónicas , novelas, ensayos y guiones para documentales. Su escritura fue reconocida con varios premios en México y España.
González Rodríguez nació en la Ciudad de México en 1950. [2] Su madre murió mientras él cursaba tercer grado y su padre abandonó a su familia, formando otra familia. [3] González Rodríguez estudió literatura moderna en la Universidad Nacional Autónoma de México de 1978 a 1982. [1] [4] Aparte de su carrera como escritor, era músico de rock y tocaba el bajo con algunos de sus hermanos en una banda llamada Enigma. [3] [4]
Tras la publicación de Huesos en el desierto , González Rodríguez fue secuestrado en un taxi y golpeado por asaltantes que le advirtieron que su trabajo estaba "siguiendo de cerca"; sufrió una hemorragia cerebral y sobrevivió al ataque, continuando con su labor periodística. [5]
González Rodríguez falleció en el hospital el 3 de abril de 2017 a causa de un infarto . [6]
González Rodríguez hizo su carrera como crítico, narrador, ensayista, historiador literario y guionista. [1] [4]
Luego de graduarse, trabajó en el Departamento de Estudios Históricos del Instituto Nacional de Antropología e Historia de 1985 a 1988. De 1990 a 1992 fue asistente de la Coordinación de Exposiciones del CONACULTA , trabajando en una producción multimedia llamada "Asamblea de ciudades, la Ciudad de México 1920-1950". Su labor periodística incluye la edición en el Estudio de Salvador Novo AC y en la revista Biblioteca de México de 1993 a 2000, además de desempeñarse como editor y fotógrafo en la revista Luna Córnea de 1992 a 2002. [1] Cuando el periódico Reforma Fue fundado en 1993, se incorporó como editor y columnista tanto del periódico regular como de su suplemento cultural, denominado El Ángel . También ha trabajado para La Jornada . [1] [7] [8]
González Rodríguez fue mejor conocido por su trabajo de investigación sobre los feminicidios en Ciudad Juárez en las décadas de 1990 y 2000. [7] [9] Comenzó como reportero de investigación, realizando su primer viaje a la zona en 1995 para Reforma . Su serie de artículos sirvió de base para el libro Huesos en el desierto , publicado en 2002, que mezcla reportaje, ensayo y escritura reflexiva. [8] Esta obra fue finalista del Premio Internacional de Reportaje Literario Lettre Ulysses en Alemania y fue traducida al italiano y al francés. [4] Influyó en otros escritos sobre el tema, incluida una colaboración directa con el escritor Roberto Bolaño , quien también estaba escribiendo la novela 2666 a principios de la década de 2000. [9] González Rodríguez atribuyó los asesinatos de las mujeres al machismo y la misoginia en México. [9] Este examen de la violencia dio lugar a otros dos libros que forman una trilogía sobre la violencia moderna, El hombre sin cabeza y Campo de guerra , que examinan la violencia relacionada con las drogas y el papel de la política internacional. , respectivamente. [2] [10]
Como guionista escribió para la serie de televisión México, Siglo XX , y un documental llamado Nacional Dominical que también dirigió junto a Roberto Diego Ortega. [1] En 1993 su guión para el documental Los bajos fondos , producido por la UNAM , ganó el primer premio en el tercer Festival y Muestra Nacional de Televisión y Video en las Instituciones de Enseñanza Superior en México. [1]
Se desempeñó como docente en el Centro de Investigaciones Doctor José María Luis Mora. [1]
González Rodríguez escribió o coescribió más de veinte libros, [a] contribuyendo también a los Anales de Literatura Hispanoamericana de la Universidad Complutense, Biblioteca de México, El Nacional Dominical , Ínsula (España), suplemento del Siempre! revista denominada La Cultura en México , La Jornada Semanal , Letras Libres , Nexos y la Revista Universidad de México . [1]
Entre sus novelas se encuentran El triángulo imperfecto (2003), El plan Schreber (2004), La pandilla cósmica (2005) y El vuelo (2008). [4] En 2014, publicó una novela llamada El artista adolescente que confundía el mundo con un cómic , que integraba elementos de novela gráfica y cómic tanto en el estilo literario como en la trama. [12] Otros títulos incluyeron los ensayos Los bajos fondos, el antro, la bohemia y el café (1988), El Centauro en el paisaje (1992), [8] De sangre y de sol (2006) [4] y El hombre sin cabeza . [4] También editó Viajes y ensayos de Salvador Novo (1997). [1]
González Rodríguez escribió tres obras de no ficción estrechamente relacionadas que examinan el crimen , la corrupción y la guerra contra las drogas en México: The Femicide Machine , [13] [14] The Iguala 43 ( Los 43 de Iguala ) [15] [16] [17 ] y Campo de batalla ( Campo de guerra ). [18] [19] [20] Los dos últimos libros fueron publicados originalmente en español por Anagrama , y los tres libros fueron traducidos al inglés y publicados como entradas en Semiotext(e) Intervention Series . González Rodríguez escribió La máquina del feminicidio específicamente para la Serie Intervención; [14] aunque es un texto distinto del más extenso Huesos en el desierto , ambos libros examinan los homicidios de mujeres en Ciudad Juárez.
Las tres obras son ejemplos de crónicas , la palabra española para un género de periodismo literario que combina reportaje directo y editorial. [a]
En La máquina del feminicidio , González Rodríguez examina una serie de circunstancias que, según él, han conspirado para producir mujeres víctimas de homicidio en Ciudad Juárez. Aunque la violencia asociada con el tráfico ilegal de drogas en México es un factor, también considera la proximidad de la ciudad a la frontera con Estados Unidos, su separación cultural y geográfica del resto de México, la prevalencia histórica de la tecnología en la ciudad (particularmente automóviles y teléfonos celulares) [21 ] y el impacto del TLCAN que incentivó el crecimiento de las maquiladoras a lo largo de la frontera. Estas fábricas brindaron oportunidades de empleo para las mujeres; Según González Rodríguez, esto provocó un resentimiento misógino en la cultura machista de México . [b] En el relato de González Rodríguez, la confluencia de estos factores dio lugar a un proceso que resultó en un alto índice de mujeres víctimas de asesinato en Ciudad Juárez; el proceso en sí puede compararse con una máquina .
El texto concluye con un relato del secuestro y asesinato en 2001 de Lilia Alejandra García Andrade, trabajadora de una fábrica y residente de Ciudad Juárez; Tras el asesinato, su madre Norma Andrade inició un activismo contra el homicidio femenino en Ciudad Juárez y ella misma fue atacada. [23]
El Iguala 43 examina el secuestro de 43 estudiantes varones en Iguala , Guerrero , México, que terminó con sus presuntos asesinatos. Como en La máquina del feminicidio , González Rodríguez considera una serie de circunstancias históricas que informaron la tragedia, esta vez afectando a las víctimas masculinas en el sur de México, a diferencia de las víctimas femeninas en el norte.
El 26 de septiembre de 2014, un grupo de estudiantes varones de la Escuela Normal Rural de Ayotzinapa se apoderaron de dos autobuses locales que condujeron hasta la cercana Iguala, donde tomaron otros tres. Su plan era viajar a Ciudad de México para participar en protestas conmemorativas de la masacre de Tlatelolco de 1968 , tras lo cual devolverían los autobuses. [24] En un relato de los siguientes eventos, la policía local atacó a los estudiantes, mató a algunos, y luego detuvo a los sobrevivientes, entregándolos a Guerreros Unidos, una organización criminal local de narcotráfico. Luego, Guerreros Unidos mató a los estudiantes sobrevivientes y quemó sus cuerpos, deshaciéndose de los restos. [25]
González Rodríguez explica las circunstancias históricas que llevaron a la atrocidad. Ubicada en el sur de México, la Normal Rural de Ayotzinapa tiene una tradición política de extrema izquierda , de la que salieron exalumnos como Lucio Cabañas y Genaro Vázquez Rojas [26], quienes posteriormente se convirtieron en guerrilleros opuestos al Estado mexicano; Se formó un antagonismo histórico entre las autoridades mexicanas y el personal de Ayotzinapa. Además, existía una tradición de desaparición forzada y asesinato de activistas; González Rodríguez cita el caso de Rosendo Radilla, un activista que fue detenido en un control militar en 1974 y nunca más se le volvió a ver. [27] En conjunto con la corrupción social general y el aumento de la violencia durante la Guerra contra las Drogas en México, González Rodríguez culpa por la masacre conjuntamente a los gobiernos de México y Estados Unidos, debido a la corrupción interna y las operaciones en curso de la CIA dentro de México, respectivamente. . [28]
En Campo de batalla , González Rodríguez examina la militarización contemporánea de la sociedad mexicana en respuesta a la violencia relacionada con las drogas. El argumento central del libro es que la ausencia de facto del Estado de derecho es la causa fundamental de los continuos crímenes violentos y del sufrimiento en México. Esta ausencia del Estado de derecho es generada por la corrupción que comienza erosionando la legitimidad del propio Estado de derecho y que termina creando un mundo "a-legal" [30] en el que la distinción entre legalidad e ilegalidad pierde sentido porque los delitos rara vez se castigan [c] y las propias fuerzas del orden a menudo no hacen cumplir ni respetan la ley. Dadas estas circunstancias, González Rodríguez utiliza el fenómeno visual de la anamorfosis como metáfora para describir la realidad subjetivamente distorsionada que experimentan las víctimas de delitos violentos en México, quienes a menudo se ven atrapadas entre la corrupción policial, un sistema legal ineficiente y la violencia de las pandillas o cárteles de la droga. .
La humanidad de una persona es cosificada y reducida a su utilidad o inutilidad para actividades delictivas, o a daños colaterales por parte de las fuerzas armadas. El mundo de vida de quienes están sometidos a la dominación criminal o a la lucha contra el crimen tiende a vaciarse y ser reemplazado por imposiciones, reglas y caprichos de los criminales. Sin este vacío, no habría anamorfosis de las víctimas, que vislumbran una amenaza desde su primer contacto –ya sea directo o indirecto– con el crimen organizado o la autoridad gubernamental.
— Campo de batalla , pág. 104.
González Rodríguez concluye el texto defendiendo la no violencia y el respeto al Estado de derecho como antídotos tanto contra la violencia del narcotráfico como contra la militarización de la sociedad mexicana porque, a diferencia de esta última, las primeras representan medios pacíficos que son consistentes con su fin pacífico. [d]
La mayoría de los pasajes del tercer capítulo de The Femicide Machine Ciudad de Guerra/México-EE.UU. se reciclan a lo largo de Field of Battle . En particular, el cuarto capítulo de Campo de batalla , Guerra global contra el tráfico de drogas , reformula y permuta ligeramente los últimos dos tercios de Ciudad de guerra/México-Estados Unidos . [e] En ambos casos, el material cubre los intereses geopolíticos de Estados Unidos a través de las operaciones de la CIA dentro de México y América Latina, y la expansión del narcotráfico mexicano hacia Europa a través de África Occidental.
En 1993, González Rodríguez quedó finalista del Premio Anagrama de Ensayo en Barcelona , España, con la obra El centauro en el paisaje . [1] [8] A esto le siguió en 1995 el Premio Nacional de Periodismo Fernando Benítez en México por Mujer de table-dance . [1] [35]
La obra Huesos en el desierto fue finalista del Premio Internacional de Reportaje Literario Lettre Ulysses en Alemania y recibió el Premio Herralde de Novela en 2004. [1] [4]
El triángulo imperfecto (2003) fue finalista del Premio Antonin Artaud de novela en México. [8]
En 2013 ganó el Premio Casa América Catalunya a la Libertad de Expresión en Iberoamérica, [2] [7] seguido del Premio Anagrama de Ensayo por Campo de guerra en 2014. [10] [36]
El trabajo de González Rodríguez fue apoyado por becas del FONCA (1990–1991), dos de la Fundación Rockefeller y del departamento de historia de la Universidad Iberoamericana (1990–1999). [1] [4]
Fue miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte de México desde 1996. [1] [8]
Medios relacionados con Sergio González Rodríguez en Wikimedia Commons