Paulette Goddard , Fred Astaire y Burgess MeredithAstaire y Goddard en "No he dado ese paso, pero lo haré"Artie Shaw en el "Concierto para clarinete"Fred Astaire dirigiendo la danza de la Orquesta Artie Shaw
Danny O'Neill y Hank Taylor son amigos y trompetistas rivales de "O'Neill's Perennials", una banda universitaria. Ambos han logrado prolongar sus carreras universitarias reprobando siete años seguidos. En una actuación, Ellen Miller llama la atención de Danny y Hank. Les entrega una citación para su jefe, un cobrador de deudas. Sin embargo, O'Neill y Taylor, que hablan rápido, pronto la tienen trabajando como su manager, donde su conocimiento de los negocios aumenta sus trabajos. Mientras tanto, cansado de perder varios conciertos ante los Perennials, Artie Shaw convence a Ellen para que sea su encargada de reservas.
Ellen intenta conseguir que Danny y Hank hagan una audición para la banda de Shaw, pero sus celos los despiden. Ellen convence a Shaw para que permita que el rico "aspirante" a tocar la mandolina, J. Lester Chisholm, apoye un concierto. Cuando Hank finge ser el celoso marido de Ellen y luego su hermano, el plan para conseguir a Chisholm como patrocinador casi fracasa. Pero usando la estratagema del "hermano", Danny y Hank consiguen que Chisholm vuelva a unirse y luego logran que Shaw acepte incluir la canción de Danny en el programa. Todo lo que tienen que hacer es mantener a Chisholm y su mandolina (que quiere tocar en el concierto) alejados de Shaw hasta después del espectáculo. La solución de Hank es echar pastillas para dormir en la bebida de Chisholm, pero Chisholm noquea a Hank de la misma manera.
Para alivio de Ellen, Danny finalmente actúa de manera responsable y organiza su número para el programa, que según Shaw "realmente se ha convertido en algo especial". Le entrega la batuta a Danny, quien dirige con éxito su composición mientras baila claqué frente a la banda. Luego, Danny y Ellen se marchan hacia la noche.
Billy Butterfield apodó el solo de trompeta de Burgess Meredith.
numeros musicales
Hermes Pan colaboró con Astaire en la coreografía.
" Sugar ": Se muestra a Astaire dirigiendo una banda universitaria en un estándar de jazz de Marceo Pinkard. La trompeta de Astaire es doblada por Bobby Hackett , mientras que la de Meredith es doblada por el músico de Shaw, Billy Butterfield .
"Everything's Jumping": un breve número para Artie Shaw y su banda.
"No he llegado a ese paso, pero lo cavaré": este dúo cómico de canción y baile para Astaire y Goddard fue, según Goddard, cuya habilidad y experiencia de baile eran limitadas, realizado "sólo una vez, un sábado por la mañana". .. Me alegro de que todo haya ido bien porque no podría haberlo hecho de nuevo". Fue el último dueto de Astaire filmado íntegramente en una sola toma. El baile incorpora un nuevo paso, el "Dig It", que implicaba juntar ambos pies y luego saltar mientras los mantenía juntos. El resto del baile implica el uso original de pasos tambaleantes, deslizándose y esquivando en pareja con algo de jitterbugging . En su primera aparición cinematográfica, se puede ver a Hermes Pan como el clarinetista de la banda (parado más atrás). [4]
" Sweet Sue ": Otra rutina de mimo de Astaire (Hackett) y Meredith (Butterfield), esta vez al estilo de Victor Young .
"Love Of My Life": Johnny Mercer y Shaw escribieron esta canción un día durante el almuerzo en la casa de Mercer, y cuando el emocionado Shaw quiso mostrársela al estudio, Mercer lo convenció de esperar tres semanas y le explicó: "Si les dices que Acabo de escribirlo durante el almuerzo y no pensarán que sea bueno". Astaire se la entrega a Goddard y obtuvo una nominación al Premio de la Academia a la Mejor Canción.
"Kamarinskaya": un breve número cómico para Astaire, quien interpreta a un ruso bailando al estilo Moiseyev con la melodía tradicional rusa mientras canta una versión pseudo-rusa de "Love Of My Life" con un fuerte acento.
"Pobre Sr. Chisholm": Acompañándose él mismo al piano, Astaire canta esta parodia popular de Mercer-Henighen para obtener la aprobación de Shaw.
"Concierto para clarinete": Como muchos músicos de jazz de su tiempo, entre ellos Benny Goodman , Paul Whiteman , Jimmy Dorsey y Duke Ellington , Shaw ocasionalmente produjo piezas con títulos más comúnmente asociados con la música clásica; Shaw, sin embargo, se mostró característicamente modesto acerca de esta pieza extensa y atractivamente episódica, compuesta especialmente para la película: "Nunca la planeé para la posteridad... Llenó un espacio en la película". Presenta la sección de cuerdas, los "hombres ratones" de Shaw, como a él le gustaba llamarlos, que acababa de agregar a la banda, más famosa en " Frenesi ", el año anterior.
"Hoe Down The Bayou/Poor Mr. Chisholm (baile)": Astaire "dirige" la banda mientras realiza un solo de tap.
El único número que involucra a Astaire y Pan, la colaboración coreográfica responsable de muchas rutinas con Astaire en la década de 1930, fue "Me And The Ghost Upstairs", que fue eliminada de la película final pero se ha incluido en algunos lanzamientos de videos caseros. En él, Pan, envuelto en una sábana, se acerca sigilosamente a Astaire y comienza a imitarlo en un número desenfrenado que involucra a Lindy levantando y haciendo jitterbugging.
Producción
En una entrevista de 1968, Astaire describió este esfuerzo como "la peor película que he hecho". Astaire explicó que la película lo atrajo por la oportunidad de "dirigir baile y este verdadero grupo de swing". En una entrevista poco antes de su muerte, Shaw admitió que esta película lo desanimó de actuar.
Astaire y Shaw compartían una sorprendente serie de rasgos de personalidad en común: un perfeccionismo obsesivo y un apetito aparentemente interminable por las repeticiones, una profunda musicalidad y amor por el jazz, modestia y encanto personal, y en una entrevista tardía Shaw expresó su opinión sobre Astaire: "Astaire realmente sudor - trabajaba duro. Era un hombre teutónico sin sentido del humor, lo opuesto a su imagen elegante con sombrero de copa y frac. Me gustaba porque era un artista y un artista. Hay una distinción entre ellos. aceptable para él mismo, donde un artista se esfuerza por complacer al público. Astaire hizo ambas cosas " . [5]
