Sandra M. Gilbert (nacida el 27 de diciembre de 1936) es una crítica literaria y poeta estadounidense que ha publicado en los campos de la crítica literaria feminista , la teoría feminista y la crítica psicoanalítica . Es mejor conocida por su trabajo crítico colaborativo con Susan Gubar , con quien fue coautora, entre otras obras, La loca en el ático (1979). Loca en el ático es ampliamente reconocido como un texto fundamental para el feminismo de la segunda ola . [1] [2] Es profesora emérita de inglés en la Universidad de California, Davis . [3]
Vive en Berkeley, California , y vivió, hasta 2008, en París, Francia . Su marido, Elliot L. Gilbert, fue presidente del Departamento de Inglés de la Universidad de California, Davis, hasta su muerte en 1991. También tuvo una relación a largo plazo con David Gale , matemático de la Universidad de California, Berkeley , hasta su muerte. muerte en 2008.
Gilbert recibió su licenciatura en la Universidad de Cornell , su maestría en la Universidad de Nueva York y su doctorado. en literatura inglesa de la Universidad de Columbia en 1968. [ cita requerida ] Ha enseñado en la Universidad Estatal de California, Hayward , Williams College , la Universidad Johns Hopkins , la Universidad de Stanford y la Universidad de Indiana . Ocupó la Cátedra de Inglés C. Barnwell Straut en la Universidad de Princeton desde 1985 hasta 1989. [4]
Según informes de The New York Times , Gilbert, junto con Emory Elliott , Valerie Smith y Margaret Doody dimitieron de Princeton en 1989. [5] Los informes sugieren que los cuatro no estaban contentos con la indulgencia mostrada a Thomas McFarland después de su muerte. acusado de conducta sexual inapropiada. McFarland inicialmente recibió una suspensión de un año, pero finalmente se jubiló anticipadamente después de estas renuncias y amenazas de boicot estudiantil. [6]
Fue nombrada profesora visitante distinguida inaugural de MH Abrams en la Universidad de Cornell en la primavera de 2007, [7] y profesora visitante distinguida de Lurie en el programa de Maestría en Escritura Creativa de la Universidad Estatal de San José en 2009. [8]
Gilbert fue presidenta de la Modern Language Association en 1996. [9] Ha recibido becas Guggenheim , Rockefeller , NEH y la Fundación Soros y ha realizado residencias en Yaddo , MacDowell, Bellagio, Camargo y Bogliasco. En 1988 recibió el título de D. Litt. por la Universidad Wesleyana . [ cita necesaria ] En 1990 recibió conjuntamente (con Karl Shapiro ) el premio Charity Randall del Foro Internacional de Poesía . Más recientemente, ha ganado un Premio Patterson (por Ghost Volcano ), un American Book Award (por Kissing the Bread ), el Premio John Ciardi a la trayectoria en poesía (de la Fundación Italiana-Americana), el Premio Lerici Pea otorgado por la asociación Liguri nel Mondo y varios premios de la revista Poetry . [ cita requerida ] En 2004 recibió el título de Doctor Philosophiae Honoris Causa por la Universidad Hebrea de Jerusalén . [ cita necesaria ] En 2012, ella y su colaboradora de toda la vida Susan Gubar recibieron el premio Ivan Sandrof Lifetime Achievement Award del Círculo Nacional de Críticos de Libros . [10] En 2017 recibió el título honorario de Doctora en Derecho de la Universidad de Harvard. [11]
Gilbert y Gubar se conocieron a principios de los años 1970 en la Universidad de Indiana . En 1974 colaboraron para coimpartir un curso sobre literatura en inglés escrita por mujeres; sus conferencias condujeron al manuscrito de Madwoman in the Attic. Han seguido siendo coautores y coeditores, y han recibido conjuntamente varias distinciones académicas. En particular, fueron nombradas conjuntamente "Mujer del año" por la revista Ms. en 1986 por su trabajo como editoras principales de The Norton Anthology of Literature by Women: The Traditions in English .
Debido al éxito de sus publicaciones conjuntas, Gilbert y Gubar son citados a menudo juntos en los campos de la crítica literaria feminista y la teoría feminista .
Las obras críticas y teóricas de Gilbert, en particular aquellas en coautoría con Susan Gubar, generalmente se identifican como textos dentro del ámbito del feminismo de la segunda ola . Como tales, representan parte de un esfuerzo concertado para ir más allá de las simples teorías asimilacionistas del feminismo de la primera ola , ya sea rechazando por completo el orden social dado, opresivo, patriarcal y dominado por los hombres, o buscando reformar ese orden. Los textos de Gilbert, a su vez, quedan abiertos a muchas de las críticas formuladas por el feminismo de la tercera ola , o pensadores que consideran el patriarcado no como un sistema integrado y fundamental, sino como un conjunto de prácticas repetidas que pueden variar en el tiempo y el espacio.
A menudo se dice que Gilbert encontró sus raíces teóricas en las obras de principios de la década de 1970 de Ellen Moers y Elaine Showalter , ya que la premisa básica de su pensamiento es que las escritoras comparten un conjunto de experiencias similares y que la opresión masculina o el patriarcado es esencialmente el mismo en todas partes. .
En La loca en el ático , Gilbert y Gubar toman el modelo edípico de la ansiedad de influencia desarrollado por el crítico literario Harold Bloom , centrado en el miedo y los celos edípicos de los escritores por lo que perciben como "antepasados" literarios, y lo adaptan a sus propios propósitos como críticas feministas. [12] Según la teoría de Bloom, el escritor en desarrollo debe luchar para liberarse de sus influencias más inmediatas y directas, para formar su propia voz y romper con la identificación para encontrar su propio espacio imaginativo. [13] Gilbert y Gubar amplían este modelo orientado a los hombres para incorporar una "ansiedad de autoría" femenina, [14] por la cual la falta de predecesores hace que el acto mismo de escribir sea problemático.
Mientras que Bloom se pregunta cómo el autor masculino puede encontrar una voz propia, Gilbert y Gubar – basándose en el análisis de Virginia Woolf sobre la "dificultad... de que no tenían una tradición detrás de ellos" [15] – enfatizan el problema La mujer escritora puede tener al verse a sí misma como poseedora de una voz literaria, dada la ausencia de un precursor materno. [16] Mientras que Bloom encuentra agresión y competencia entre figuras literarias masculinas en términos de sentirse conscientemente influenciado y desear ser influyente, la "ansiedad de la autoría" identifica una "hermandad secreta" de modelos a seguir dentro de la tradición occidental que muestran que las mujeres puede escribir, [14] cuya recuperación de la tradición se convierte en un proyecto feminista. [17] Sin embargo, estos modelos también pueden estar "infectados" con una falta de confianza y con una contradicción interna de ambición, obstaculizada por la suposición culturalmente inducida de "la autoridad patriarcal del arte". [18]
En obras posteriores, la pareja explora "el ' doble vínculo ' de la mujer poeta... las contradicciones entre su vocación y su género" ( Las hermanas de Shakespeare ), así como el desarrollo (a raíz de Sylvia Plath ) de una nueva género de "madres poetas". [19]
Gilbert ha editado una colección de elegías:
Con Susan Gubar ha editado varias colecciones:
Con Susan Gubar y Diana O'Hehir , ha editado un poemario:
Con Wendy Barker , ha editado una colección de ensayos sobre la obra de Ruth Stone: