Samuel Carter Hall (9 de mayo de 1800 - 11 de marzo de 1889) fue un periodista victoriano nacido en Irlanda, mejor conocido por su dirección de The Art Journal y por su personalidad muy satirizada.
Hall nació en Geneva Barracks en Waterford , Irlanda. Su padre, nacido en Londres, fue Robert Hall (1753 - 10 de enero de 1836), un oficial del ejército que, mientras estuvo en Irlanda, se dedicó a trabajar en minas de cobre que lo arruinaron. Su madre mantuvo a una familia de 12 hijos con su propio negocio en Cork . Se casó con Ann Kent (n. 1765, Ottery St. Mary, Devon) en Topsham , el 6 de abril de 1790. Hall fue el cuarto hijo. [1]
En 1821 abandonó Irlanda y se trasladó a Londres. Ingresó a sus estudios de derecho en el Inner Temple en 1824, pero nunca ejerció, aunque finalmente fue llamado al colegio de abogados en 1841. En cambio, se convirtió en reportero y editor, entre ellos: [1]
Entre 1841 y 1843, él y su esposa produjeron un estudio en tres volúmenes sobre Irlanda dirigido al lector inglés, centrándose en el ritmo de las reformas sociales y el potencial de desarrollo económico. [2] Es notable por su descripción de la vida en la Irlanda rural en el año inmediatamente anterior a la Gran Hambruna .
En 1839, Hodgson & Graves, editores impresos, contrataron a Hall para editar su nueva publicación, Art Union Monthly Journal . Poco después, Hall compró una parte importante del periódico. En 1843, comenzó a ofrecer una novedad costosa y no rentable: grabados de esculturas. En 1848, cuando Hall aún no podía obtener ganancias, el editor londinense George Virtue compró una participación en el Art Union Monthly Journal , conservando a Hall como editor. Virtue cambió el nombre de la revista a The Art Journal en 1849.
En 1851, Hall grabó 150 fotografías de la colección privada de la Reina y el Príncipe Alberto, y los grabados aparecieron en la edición Gran Exposición de la revista. Aunque esta edición fue bastante popular, la revista siguió sin ser rentable, lo que obligó a Hall a vender su parte de The Art Journal a Virtue, pero permaneció como editor. [1] [3]
Como editor, Hall expuso las ganancias que obtenían las aduanas importando viejos maestros y mostró cómo se fabrican pinturas en Inglaterra. Si bien The Art Journal se hizo notable por su retrato honesto de las bellas artes, la consecuencia de las acciones de Hall fue la casi invendibilidad de viejos maestros como Rafael o Tiziano. [1] Su intención era apoyar el arte británico moderno promoviendo a artistas jóvenes y atacando el mercado de viejos maestros poco confiables. Los primeros números del Journal apoyaron firmemente a los artistas de The Clique y atacaron a los prerrafaelitas . Hall siguió sin simpatizar profundamente con el prerrafaelismo y publicó varios ataques contra el movimiento. Hall renunció a la dirección editorial en 1880 y se le concedió una pensión de la Lista Civil por sus largos y valiosos servicios a la literatura y el arte.
Su esposa, Anna Maria Fielding (1800-1881), se hizo muy conocida (publicándose como "Mrs SC Hall") por sus numerosos artículos, novelas, reseñas de la vida irlandesa y obras de teatro. Dos de los últimos, The Groves of Blarney y The French Refugee , se produjeron en Londres con éxito. También escribió varios libros para niños y estaba prácticamente interesada en varias organizaciones benéficas de Londres, varias de las cuales ayudó a fundar.
La personalidad notoriamente mojigata de Hall fue a menudo satirizada, y regularmente se le cita como modelo para el personaje de Pecksniff en la novela Martin Chuzzlewit de Charles Dickens . [4] Como escribió Julian Hawthorne,
Hall era una auténtica figura de la comedia. Semejante mojigatería aceitosa y voluble no necesitaba ninguna modificación para poder aparecer ante las candilejas en un drama satírico. Se le podría llamar un hipócrita ingenuo, un farsante ingenuo, un mentiroso veraz, tan obviamente eran los rasgos indicados innatos y orgánicos en él en lugar de adquiridos. Después de todo, Dickens pasó por alto algunos de los matices más sutiles del personaje; No cabe duda de que, en su contemplación privada, Hall era un objeto de perfección moral tan brillante como se retrataba a sí mismo ante los demás. Su perversidad era de espíritu, no de letra, y por eso escapó a su propio reconocimiento. Su indecencia y falsedad estaban en su alma, pero no en su conciencia; de modo que los exhibió en el mismo momento en que reclamaba para sí todo lo que era su opuesto. [5]
Hall era un espiritualista convencido . [6] Fue presidente de la Asociación Nacional Británica de Espiritistas , en 1874. [7]
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). "Salón, Samuel Carter". Nueva Enciclopedia Internacional (1ª ed.). Nueva York: Dodd, Mead.