La versión textual de la obra original de Chézy, en cuatro actos, tal como se estrenó con la música de Schubert, se ha perdido. [3] Sin embargo, una versión modificada posterior de la obra, en cinco actos, fue descubierta en la Biblioteca Estatal de Württemberg , y fue publicada en 1996. [4] También se han recuperado fuentes autógrafas fragmentarias relacionadas con la primera versión de la obra. [5]
La historia trata del intento de Rosamunda, que fue criada de incógnito como pastora por Axa, la viuda del marinero, de reclamar su trono. El gobernador Fulgencio (Fulvio en la versión revisada), que ya tiene a los padres de Rosamunda sobre su conciencia, intenta frustrar los planes de Rosamunda, primero mediante intrigas, luego con una propuesta de matrimonio y finalmente con un intento de envenenamiento. Rosamunda, cuya pretensión está respaldada por una escritura de propiedad de su padre, disfruta del apoyo de los chipriotas y del príncipe cretense Alfonso, su futuro esposo. Finalmente, todos los intentos de Fulgencio fracasan; muere por su propio veneno y Rosamunda asciende al trono. [6]
Música incidental de Schubert
La música incidental de Schubert está orquestada para orquesta y, para algunos de los números, diversas combinaciones de cantantes.
Obertura
Hay dos oberturas asociadas con Rosamunde :
La obertura utilizada para la producción teatral fue la obertura que Schubert había compuesto originalmente para Alfonso und Estrella , pero Schubert pensó que era menos adecuada para esa ópera. [2]
La primera publicación que vinculó la obertura de Die Zauberharfe ( El arpa mágica ) con la música incidental de Rosamunde fue una publicación de 1855 de las partes de la partitura de esa obertura, indicándola como obertura del drama Rosamunde . [7] Sin embargo, no hay prueba de que alguna vez fuera la intención de Schubert asociar esa obertura con el resto de la música de Rosamunde . [2]
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Los diez números de la música incidental de Rosamunde , D 797, son:
Entreacto n.º 1, en si menor ( Allegro molto moderato ), que puede haber sido pensado originalmente como el final de la Sinfonía "Inacabada" de Schubert . [8]
Música de ballet n.º 1, en realidad dos piezas en una. La primera es una marcha en si menor ( Allegro moderato ) que comienza con una versión modificada del tema inicial del primer entreacto. Al igual que el entreacto, termina en si mayor. Un pasaje puente conduce a una pieza lírica en sol mayor que lleva la marca de tempo Andante un poco assai .
a. Entreacto n.° 2 en re mayor ( Andante ), cuyas secciones exteriores tienen el mismo material temático que las del n.° 5, el "Coro de los espíritus". Las secciones centrales de ambos, aunque diferentes, tienen un tono similar.
b. Romanze, "Der Vollmond Strahlt auf Bergeshöh'n" (La luna llena brilla en la altura de la montaña) ( Andante con moto ) en fa menor y mayor para alto y orquesta.
Geisterchor (Coro de espíritus), "In der Tiefe wohnt das Licht" (En las profundidades habita la luz) en re mayor ( Adagio ), que acompaña la elaboración del veneno.
El Entreacto n.º 3 en si bemol mayor ( Andantino ) es una de las dos piezas más conocidas de la partitura. El tema principal se utilizó de nuevo en el Impromptu en si bemol mayor , Op. 142 (D 935), n.º 3. Schubert utilizó un tema casi idéntico en el segundo movimiento de su Cuarteto de cuerdas en la menor, D 804 , [2] que, por tanto, recibe el apodo de Cuarteto "Rosamunde".
Hirtenmelodien (Melodías de pastores) en si bemol mayor ( Andante ), un sexteto para clarinetes, fagotes y trompas.
Hirtenchor (Coro de pastores), "Hier auf den Fluren" (Aquí en los campos) en si ♭ mayor ( Alegretto ).
Jägerchor (Coro de Cazadores), "Wie lebt sich's so fröhlich im Grünen" (Qué feliz es la vida en el campo) en re mayor ( Allegro moderato ).
Ballet No. 2 un Andantino en sol mayor.
Puntaje
El n.° 3b se publicó en 1824 como Op. 26, en una versión con acompañamiento de piano. Los n.° 8, 4 y 7 posiblemente se publicaron por primera vez en la misma serie. Le siguieron otras publicaciones con uno o más números. En 1867, todos los números, excepto el 3a y el 6, se habían publicado en una o más versiones. [2]
George Grove y Arthur Sullivan redescubrieron las partes originales del manuscrito de la música cuando visitaron Viena en 1867 específicamente para investigar sobre Schubert. Grove escribió: "Encontré, en el fondo del armario, y en su rincón más alejado, un fajo de libros de música de dos pies de alto, cuidadosamente atados y negros por el polvo intacto de casi medio siglo... Estos eran los libros de partes de toda la música de Rosamunde , atados después de la segunda interpretación en diciembre de 1823, y probablemente nunca más tocados desde entonces. El Dr. Schneider [sobrino de Schubert] debe haberse divertido con nuestra emoción; pero esperemos que recordara sus propios días de éxtasis; en cualquier caso, amablemente lo pasó por alto y nos dio permiso para llevarnos y copiar lo que quisiéramos". [9]
No fue hasta la Serie XV, Volumen 4 del Breitkopf & Härtel Gesammtausgabe , publicado en 1891, que todos los números de la música incidental se unificaron en una sola publicación, con la orquestación completa. [2]
Historial de rendimiento
Los fragmentos de la música de Rosamunde se interpretan con frecuencia y son algunas de las piezas más interpretadas de Schubert. Se han grabado varias veces, incluidas versiones dirigidas por Kurt Masur y Claudio Abbado .
Otto Erich Deutsch . Serie VIII: Suplemento - Volumen 4: Franz Schubert, thematisches Verzeichnis seiner Werke in cronologischer Folge - págs. 497-500 (1978). ISMN 9790006305148 — ISBN 9783761805718
(en alemán) Gerrit Waidelich (ed.) Rosamunde: Drama in fünf Akten von Helmina von Chézy - Musik von Franz Schubert. En IFSI (Ernst Hilmar ed.) Volumen 12. Tutzing 1996. (Primera edición de la versión revisada - Publicada con un epílogo y algunas fuentes no identificadas)
(en alemán) Gerrit Waidelich. "Un autógrafo fragmentario Entwurf zur Erstfassung von Chézys Schauspiel Rosamunde ". en: IFSI, Mitteilungen 18, Tutzing 1997, págs. 46–57.
(en alemán) Gerrit Waidelich. "Die vermeintlich verschollene Rosamunde. Zur Quellenlage von Helmina von Chézys Schauspiel und Franz Schuberts dazugehöriger Schauspielmusik (Teil 1)", en Sullivan-Journal . Revista der Deutschen Sullivan-Gesellschaft e. V. (Hrsg. von Meinhard Saremba) – Nr. 11 (junio de 2014), págs. 63–72. ISSN 2190-0647.
(en alemán) Gerrit Waidelich. "¿'Nicht das Verdienst der im J. 867 nach Wien gekommenen Englishmen? Legenden und Tatsachen zu Sullivans und Groves Sichtung des staubigen' Aufführungsmaterials von Schuberts Rosamunde-Musik (Teil II)", en Sullivan-Journal . Revista der Deutschen Sullivan-Gesellschaft e. V. – Nro. 13 (julio de 2015), págs. 18–32. ISSN 2190-0647.
