Rose Renaud (1767 - c. 1840) [1] fue una soprano de coloratura francesa activa en el Théâtre-Italien de 1785 a 1793. Era conocida por la pureza y agilidad de su voz y su atractiva presencia escénica. [2] Renaud nació en París e hizo su debut en un concierto allí en 1781 a la edad de 14 años. Se retiró de los escenarios en 1793. Su hermana menor, Sophie Renaud , también fue soprano en el Théâtre-Italien. En al menos dos fuentes ( Fétis y Kutsch y Riemens ), Rose es mencionada como "Mademoiselle Renaud l'aînée" (Mademoiselle Renaud la mayor) para distinguirla de Sophie. Sin embargo, otras fuentes (en particular Pougin y Campardon ) han postulado que Rose y Sophie eran de hecho las hermanas menores de una tercera cantante conocida como "Mademoiselle Renaud l'aînée", que también cantaba en el Théâtre-Italien, lo que sugiere que aspectos de la biografía e iconografía de Rose Renaud y las de su hermana mayor pueden haberse combinado en algunas de las fuentes existentes.
Las entradas de Rose Renaud tanto en Fétis como en Kutsch y Riemens afirman que nació en París y fue entrenada como cantante por el compositor y profesor de canto Louis-Augustin Richer . Hizo su debut en 1781 mientras todavía era estudiante cantando arias de Antonio Sacchini , Gian Francesco de Majo y Henri-Montan Berton en una actuación en los Concerts Spirituels . Su debut en el escenario en mayo de 1785 como Lucette en La fausse magie de André Grétry en el Théâtre-Italien causó sensación. Continuó con una serie de éxitos en el teatro, convirtiéndose en su primera chanteuse à roulades . [a] Entre los papeles que creó durante su tiempo estaban Célimène en L'amant Statue (1785) de Dalayrac y Marie en Guillaume Tell (1791) de Grétry. [3] [2] Thomas Jefferson vio a "Mademoiselle Renaud" en la ópera Pénélope de Piccinni en París en 1785 y le escribió a Abigail Adams que ella "canta como nadie cantó antes. Está mucho más allá de Madame Mara". [b] [5]
Según Fétis, Renaud se casó con el poeta y libretista Charles-Joseph Loeillard d'Avrigny en 1792 y se retiró de los escenarios al año siguiente. La hermana menor de Rose, Sophie, también se convirtió en una de las favoritas del público del Théâtre-Italien. Tanto Rose como Sophie cantaron allí en el estreno de 1790 de la ópera de Méhul , Euphrosine —Rose como Léonore y Sophie como Louise—. [6] Sophie continuó cantando en el teatro hasta 1793, cuando también se retiró de los escenarios. [2]
Según François-Joseph Fétis en su Biographie universelle des musiciens , Rose Renaud era conocida como "Mademoiselle Renaud l'aînée" para distinguirla de su hermana Sophie. [2] La misma denominación se utiliza en un retrato de De Bréa publicado en 1785 y titulado Mlle Renaut l'aînée. Reçue à la Comédie Italienne le 19 de mayo de 1785 (Mlle Renaut [sic] la mayor. Recibida en la Comédie Italienne el 19 de mayo de 1785). La Bibliothèque nationale de France identifica al tema del retrato como "Rose Renaud". [7] [8] [9]
El retrato de Renaud que realizó De Bréa iba acompañado de un poema que decía:
Su canto, natural y dulce, nos arrebata, nos enciende,
Su voz es la del ruiseñor;
Y la pureza de su voz
Es el símbolo feliz de su alma. [c]
Sin embargo, en su biografía de Méhul, publicada por primera vez en Le Ménestrel en 1884, Arthur Pougin afirmó que Fétis estaba equivocado y que en realidad había tres hermanas Renaud, Rose, Sophie y su hermana mayor cuyo primer nombre era desconocido pero que se llamaba "Mademoiselle Renaud l'aînée". Pougin basó su relato de las hermanas Renaud y su relación con Méhul (especialmente la de Rose) en largas citas de las memorias de 1833 de Antoine-Vincent Arnault , Souvenirs d'un sexagénaire (Recuerdos de un sexagenario). Arnault había sido un amigo cercano de Méhul desde la década de 1790 y escribió el libreto de su ópera Mélidore et Phrosine . [10] [11]
En su Les Comédiens du roi de la troupe italienne de 1880 , Émile Campardon también menciona a tres hermanas Renaud. En ese libro, la mayoría de los datos biográficos proporcionados por Fétis sobre Rose Renaud se asignan a una cantante a la que Campardon llama "Mademoiselle Renaud l'aînée" (sin nombre de pila). Campardon se refiere a una segunda hermana como "Mademoiselle Renaud cadette" [d] (sin nombre de pila) que hizo su debut el 22 de octubre de 1785 en el papel de Babette en Le trois fermiers de Nicolas Dezède . Se refiere a Sophie Renaud por su nombre como la tercera y más joven hermana. Una reseña contemporánea de Le trois fermiers en Journal de Paris también afirmó que marcó el debut en el Théâtre-Italien de "Mademoiselle Renaud cadette" cantando el papel de Babette y que "Mademoiselle Renaud l'aînée" también estaba en el elenco. [12] [13]
Otra prueba de la existencia de la tercera y mayor hermana proviene de una reseña de marzo de 1790 en Le Moniteur Universel de la ópera Les brouilleries de Henri-Montan Berton , una comédie mêlée d'ariettes en tres actos con libreto de Loeillard d'Avrigny. Según la reseña y un relato posterior de Arsène Houssaye , Berton había compuesto específicamente la obra para la voz de "Mademoiselle Renaud l'aînée". Cuando la enfermedad le impidió actuar en su estreno en el Théâtre-Italien, Rose Renaud cantó el papel en su lugar con gran éxito. [14] [15] [16]
Tanto Campardon como Pougin afirman que fue la mayor de las tres hermanas quien se casó con Loeillard d'Avrigny, no Rose. [12] [10] La entrada para "Renaud" en la enciclopedia musical alemana Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften publicada en 1837 enumera solo dos hermanas, Rose y una hermana mayor cuyo primer nombre era desconocido, pero al igual que Campardon y Pougin, afirma que fue la hermana mayor quien se casó con d'Avrigny. [17] En Etienne-Nicolas Méhul and Opera , la musicóloga Elizabeth Bartlet da el nombre de la esposa de d'Avrigny como "Marie-Reine née Renaud". [6]
Según la entrada de la Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften , tanto Rose como su hermana mayor nacieron en Francia, pero pasaron gran parte de su infancia en Italia, donde su padre trabajaba como violinista. [17]