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Rosa Renaud

Rose Renaud (1767 - c. 1840) [1] fue una soprano de coloratura francesa activa en el Théâtre-Italien de 1785 a 1793. Era conocida por la pureza y agilidad de su voz y su atractiva presencia escénica. [2] Renaud nació en París e hizo su debut en un concierto allí en 1781 a la edad de 14 años. Se retiró de los escenarios en 1793. Su hermana menor, Sophie Renaud , también fue soprano en el Théâtre-Italien. En al menos dos fuentes ( Fétis y Kutsch y Riemens ), Rose es mencionada como "Mademoiselle Renaud l'aînée" (Mademoiselle Renaud la mayor) para distinguirla de Sophie. Sin embargo, otras fuentes (en particular Pougin y Campardon ) han postulado que Rose y Sophie eran de hecho las hermanas menores de una tercera cantante conocida como "Mademoiselle Renaud l'aînée", que también cantaba en el Théâtre-Italien, lo que sugiere que aspectos de la biografía e iconografía de Rose Renaud y las de su hermana mayor pueden haberse combinado en algunas de las fuentes existentes.

Vida y carrera

Las entradas de Rose Renaud tanto en Fétis como en Kutsch y Riemens afirman que nació en París y fue entrenada como cantante por el compositor y profesor de canto Louis-Augustin Richer . Hizo su debut en 1781 mientras todavía era estudiante cantando arias de Antonio Sacchini , Gian Francesco de Majo y Henri-Montan Berton en una actuación en los Concerts Spirituels . Su debut en el escenario en mayo de 1785 como Lucette en La fausse magie de André Grétry en el Théâtre-Italien causó sensación. Continuó con una serie de éxitos en el teatro, convirtiéndose en su primera chanteuse à roulades . [a] Entre los papeles que creó durante su tiempo estaban Célimène en L'amant Statue (1785) de Dalayrac y Marie en Guillaume Tell (1791) de Grétry. [3] [2] Thomas Jefferson vio a "Mademoiselle Renaud" en la ópera Pénélope de Piccinni en París en 1785 y le escribió a Abigail Adams que ella "canta como nadie cantó antes. Está mucho más allá de Madame Mara". [b] [5]

Según Fétis, Renaud se casó con el poeta y libretista Charles-Joseph Loeillard d'Avrigny en 1792 y se retiró de los escenarios al año siguiente. La hermana menor de Rose, Sophie, también se convirtió en una de las favoritas del público del Théâtre-Italien. Tanto Rose como Sophie cantaron allí en el estreno de 1790 de la ópera de Méhul , Euphrosine —Rose como Léonore y Sophie como Louise—. [6] Sophie continuó cantando en el teatro hasta 1793, cuando también se retiró de los escenarios. [2]

"Señorita Renaud la ainée"

Retrato de Renaud de 1785 de De Bréa

Según François-Joseph Fétis en su Biographie universelle des musiciens , Rose Renaud era conocida como "Mademoiselle Renaud l'aînée" para distinguirla de su hermana Sophie. [2] La misma denominación se utiliza en un retrato de De Bréa publicado en 1785 y titulado Mlle Renaut l'aînée. Reçue à la Comédie Italienne le 19 de mayo de 1785 (Mlle Renaut [sic] la mayor. Recibida en la Comédie Italienne el 19 de mayo de 1785). La Bibliothèque nationale de France identifica al tema del retrato como "Rose Renaud". [7] [8] [9]

El retrato de Renaud que realizó De Bréa iba acompañado de un poema que decía:

Su canto, natural y dulce, nos arrebata, nos enciende,

Su voz es la del ruiseñor;

Y la pureza de su voz

Es el símbolo feliz de su alma. [c]

Sin embargo, en su biografía de Méhul, publicada por primera vez en Le Ménestrel en 1884, Arthur Pougin afirmó que Fétis estaba equivocado y que en realidad había tres hermanas Renaud, Rose, Sophie y su hermana mayor cuyo primer nombre era desconocido pero que se llamaba "Mademoiselle Renaud l'aînée". Pougin basó su relato de las hermanas Renaud y su relación con Méhul (especialmente la de Rose) en largas citas de las memorias de 1833 de Antoine-Vincent Arnault , Souvenirs d'un sexagénaire (Recuerdos de un sexagenario). Arnault había sido un amigo cercano de Méhul desde la década de 1790 y escribió el libreto de su ópera Mélidore et Phrosine . [10] [11]

En su Les Comédiens du roi de la troupe italienne de 1880 , Émile Campardon también menciona a tres hermanas Renaud. En ese libro, la mayoría de los datos biográficos proporcionados por Fétis sobre Rose Renaud se asignan a una cantante a la que Campardon llama "Mademoiselle Renaud l'aînée" (sin nombre de pila). Campardon se refiere a una segunda hermana como "Mademoiselle Renaud cadette" [d] (sin nombre de pila) que hizo su debut el 22 de octubre de 1785 en el papel de Babette en Le trois fermiers de Nicolas Dezède . Se refiere a Sophie Renaud por su nombre como la tercera y más joven hermana. Una reseña contemporánea de Le trois fermiers en Journal de Paris también afirmó que marcó el debut en el Théâtre-Italien de "Mademoiselle Renaud cadette" cantando el papel de Babette y que "Mademoiselle Renaud l'aînée" también estaba en el elenco. [12] [13]

Otra prueba de la existencia de la tercera y mayor hermana proviene de una reseña de marzo de 1790 en Le Moniteur Universel de la ópera Les brouilleries de Henri-Montan Berton , una comédie mêlée d'ariettes en tres actos con libreto de Loeillard d'Avrigny. Según la reseña y un relato posterior de Arsène Houssaye , Berton había compuesto específicamente la obra para la voz de "Mademoiselle Renaud l'aînée". Cuando la enfermedad le impidió actuar en su estreno en el Théâtre-Italien, Rose Renaud cantó el papel en su lugar con gran éxito. [14] [15] [16]

Tanto Campardon como Pougin afirman que fue la mayor de las tres hermanas quien se casó con Loeillard d'Avrigny, no Rose. [12] [10] La entrada para "Renaud" en la enciclopedia musical alemana Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften publicada en 1837 enumera solo dos hermanas, Rose y una hermana mayor cuyo primer nombre era desconocido, pero al igual que Campardon y Pougin, afirma que fue la hermana mayor quien se casó con d'Avrigny. [17] En Etienne-Nicolas Méhul and Opera , la musicóloga Elizabeth Bartlet da el nombre de la esposa de d'Avrigny como "Marie-Reine née Renaud". [6]

Según la entrada de la Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften , tanto Rose como su hermana mayor nacieron en Francia, pero pasaron gran parte de su infancia en Italia, donde su padre trabajaba como violinista. [17]

Notas

  1. Première chanteuse à roulades era un término del siglo XVIII para designar al cantante principal de coloratura de una compañía de ópera francesa. [2]
  2. ^ "Madame Mara" es una referencia a la célebre soprano Elisabeth Mara , una conocida de Maria Cosway con quien Jefferson tuvo una estrecha relación romántica en la década de 1780. [4]
  3. ^ Original francés: "Son Chante facile & doux nous ravit, nous enflâme. / Son gosier est celui du Chantre de nos bois; / Et la pureté de sa voix / Est le symbole heureux de celle de son âme". [8]
  4. ^ "Cadette" es un término francés para una hermana menor.

Referencias

  1. ^ Letzter, Jacqueline y Adelson, Robert (2001). Mujeres que escriben ópera: creatividad y controversia en la era de la Revolución Francesa, pág. 338. University of California Press. ISBN  0520226534
  2. ^ abcde Fétis, François-Joseph (1878). "Renaud, rosa". Biographie universelle des musiciens (2ª edición). vol. 7, pág. 229. Didot (en francés)
  3. ^ Kutsch, Karl-Josef y Riemens, Leo (2004). "Renaud, rosa". Großes Sängerlexikon (4ª edición), vol. 4, pág. 3892. Walter de Gruyter . ISBN 359844088X (en alemán) 
  4. ^ Evans, David y Bottomley, Judith (eds.) (abril de 2012). Selected Letters from AM Broadley's Annals of the Haymarket, p. 7. Ayuntamiento de Westminster . Consultado el 1 de mayo de 2019.
  5. ^ "De Thomas Jefferson a Abigail Adams, 27 de diciembre de 1785". Founders Online. Archivos Nacionales de Estados Unidos . Consultado el 1 de mayo de 2019.
  6. ^ ab Bartlet, Elizabeth (1999). Etienne-Nicolas Méhul y la Ópera , págs. 190, 905. Musik-Edition Galland. ISBN 3925934413 
  7. ^ Biblioteca nacional de Francia . Aviso bibliográfico: FRBNF39624756. Consultado el 2 de mayo de 2019 (en francés) .
  8. ^ ab De Bréa (1785). Señorita Renaut la aína. Reçue à la Comédie Italienne el 19 de mayo de 1785. Bibliothèque nationale de France . Consultado el 2 de mayo de 2019 (en francés) .
  9. ^ sn (31 de diciembre de 1785). «Annonces et notices». Mercure de France , p. 238. Consultado el 2 de mayo de 2019 (en francés) .
  10. ^ ab Pougin, Arthur (11 de mayo de 1884). Méhul, sa vie, son génie, son caractère (parte 7). Le Ménestrel , págs. 185-186. Consultado el 2 de mayo de 2019 (en francés) .
  11. ^ Charlton, David (1976). Ópera francesa, 1730-1830: significado y medios , pág. 96. Ashgate. ISBN 0860787826 
  12. ^ ab Campardon, Émile (1880). ''Les Comédiens du roi de la troupe italienne colgante les deux derniers siècles, vol. 2, págs. 78–82. Berger-Levrault et Cie. Consultado el 2 de mayo de 2019 (en francés) .
  13. ^ sn (28 de octubre de 1785). "Teatro Italiano". Diario de París . págs. 1243-1244 (en francés)
  14. ^ Letellier, Robert (2010). Opéra-Comique: un libro de consulta, pag. 147. Publicación de académicos de Cambridge. ISBN 1443821683 
  15. ^ sn (3 de marzo de 1790). "Teatro Italiano". Le Moniteur Universel , pág. 508 (en francés)
  16. ^ Houssaye, Arsène (1867). Les Femmes du diable, págs. 335-336. Michel Lévy frères (en francés)
  17. ^ ab Chelín, Gustav (1837). "Renaud". Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften , vol. 5, pág. 703. Köhler (en alemán)