Romance con contrabajo es un cortometraje de comedia británico de 1974 dirigido por Robert Young y protagonizado por John Cleese y Connie Booth . [1] Fue adaptado por Young, Cleese y Booth (sin acreditar) [2] a partir de un guion de Bill Owen basado en el cuento del mismo nombre de Antón Chéjov .
Smychkov, un bajista , llega demasiado pronto al baile de una bella princesa y decide pasar su tiempo libre nadando desnudo en el lago cercano. La princesa, mientras tanto, ha ido a pescar al lago. Smychkov ata un ramo de flores a su sedal, pero desafortunadamente, esto hace que el sedal se enrede, por lo que se quita la ropa para desenredarlo. Un ladrón se fuga con la ropa de Smychkov y de la princesa, y mientras la princesa deambula completamente desnuda, se topa con la cabaña donde se esconde Smychkov. Después de su encuentro inicialmente embarazoso, él intenta ayudarla a regresar a la villa escondiéndola en su estuche de bajo.
La película marcó la primera colaboración de John Cleese con el director Robert Young (más tarde trabajarían en Splitting Heirs (1993) y Fierce Creatures (1997)). [2] El elenco también incluía a Andrew Sachs , quien trabajaría con Cleese y Booth en Fawlty Towers el año siguiente.
Romance con contrabajo se filmó durante octubre de 1974 y duró diez días. El rodaje se llevó a cabo en Wiltshire , Inglaterra, con escenas filmadas en la sala Double Cube de Wilton House y la finca Somerley . [2] [3]
La película se estrenó en los cines en 1975 junto con The Eiger Sanction de Clint Eastwood . [2]
Fue lanzado en video en 1995. [4]
El Boletín Mensual de Cine escribió:
A pesar de la vestimenta rusa del siglo XIX y de una trama que tiene una deuda lejana con Chéjov, la fuente de la comedia predominantemente caprichosa de esta película está mucho más cerca de casa. La sátira social cariñosa y observada de cerca de Chéjov ha sido reemplazada por las payasadas típicas de un campamento nudista británico (una rubia chillona, un trasero desnudo masculino y un estuche de instrumentos sugerente pero colocado estratégicamente) y la convención cómica familiar de que, juntadas en una crisis, la aristocracia y la clase trabajadora se comportan con aplomo impasible. Manteniendo los manierismos verbales de las películas de Monty Python (Princesa: "¡No me mates!" Smychkov: "Oh" - pausa - "está bien"), John Cleese demuestra, bajo la dirección de un director capaz de contener su autocomplacencia, no sólo ser un cómico físicamente impactante sino también uno con una entrega bien sincronizada. Hay algo inherentemente divertido en el hecho de mover grandes instrumentos musicales (pensemos en Laurel y Hardy y el piano en el puente alpino que se balancea en Swiss Miss [1938]); y el espectáculo de Cleese desnudo con un sombrero de copa mojado arrastrando a una rubia desnuda en un estuche de instrumentos por un pintoresco paisaje campestre, y luego corriendo de vuelta para recoger su contrabajo, es una comedia sostenida y auténtica. Los gags verbales son en general menos efectivos y no mejoran al ser relegados en su mayoría a comentarios secundarios: June Whitfield, la madre de la princesa, quejándose por la llegada tardía de las fresas, murmura distraídamente: "La nata sola es muy poco emocionante". Probablemente sea demasiado esperar que una comedia caprichosa hecha con una cierta dosis de estilo tenga tanto éxito en estos días como la actual cosecha de lamentables pero lucrativas comedias sexuales británicas, pero uno puede tener esperanzas. [5]
Time Out describió la película como "un espectáculo nudista muy divertido, inocente y filmado con buen gusto". [6]
David Sterritt escribió que si bien "la trama es endeble, hace chistes muy divertidos a expensas de las jerarquías de clase y género". [4]
David Cornelius de DVD Talk elogió la película como una "celebración maravillosa, dulce y a menudo desenfrenada de la vida" que combina "la comedia física lúdica y la naturaleza caprichosa de la historia de amor que se desarrolla con una sonrisa". [7]
Paul Shrimpton de The Spinning Image también lo calificó de "sorprendentemente inocente e ingenuo" a pesar de que Cleese y Booth pasaron la mayor parte del tiempo desnudos; también elogió sus actuaciones "salpicadas de la típica locura de Cleese aquí y allá". [8]