Robin Halliday Macartney FRIBA (22 de mayo de 1911 - 4 de octubre de 1973) fue un arquitecto, pintor e ilustrador británico. Hoy en día se lo recuerda principalmente como el diseñador de cuatro portadas de libros para Agatha Christie , quien lo inmortalizó como "Mac" en sus memorias arqueológicas Come, Tell Me How You Live . Macartney comenzó su vida laboral como arquitecto de excavaciones en Oriente Próximo y luego entró al servicio del Departamento de Obras Públicas. Trabajó en Chipre, Sierra Leona y Nyasalandia antes de retirarse a Portugal. Dos de sus edificios se han convertido desde entonces en residencias presidenciales.
Macartney nació en Kashgar, China, hijo de Sir George Macartney y Catherine Macartney , de soltera Borland. Era nieto de Halliday Macartney y hermano menor de Eric Borland Macartney (1903-1994), un banquero que sirvió como teniente de vuelo con la RAF en Irak, Persia e Italia durante la guerra, [1] y de Sylvia Theodora Macartney (1906-1950), quien estudió canto en la Royal Academy of Music. [2]
En Kashgar, la familia vivió en Chini Bagh , el consulado británico, donde Sir George actuó como cónsul general. En 1915, Lady Macartney y los niños regresaron a Gran Bretaña. [3] Después de la jubilación de Sir George en 1918, la familia se estableció en la isla de Jersey, donde vivieron en Les Vaux , St. Saviour's y más tarde en 4 Overseas Flats, Dicq Road, St Saviour. A partir de 1922, Robin asistió al Victoria College en St Helier. [4]
En 1929, Macartney se trasladó al número 13 de Upper Hornsey Rise (rebautizado como Hillrise Road en 1936) en Londres, donde en octubre se matriculó en un curso de cinco años a tiempo completo en la Architectural Association en Bedford Square. [5] En julio de 1934 se graduó con un diploma de honores y recibió un premio de dibujo técnico. [6] Ese mismo año, estuvo entre los candidatos que fueron admitidos por la Facultad de Arquitectura de la Escuela Británica de Roma para el concurso para la beca de Roma en arquitectura, el prestigioso Premio de Roma, que se concedió a FAC Maunder (1908-1972). [7] Macartney adquirió experiencia práctica como asistente de los señores Wimperis, Simpson y Guthrie de junio a septiembre de 1933 y más tarde, en el invierno de 1936-37, de los señores EW Armstrong y OA Bayne, seguido de tres meses con RCD Boger. [6] Fue elegido asociado del Instituto Real de Arquitectos Británicos en 1936, siendo sus proponentes EW Armstrong, John Grey y Howard Robertson , [8] y miembro en 1945. [9]
RH Macartney siempre estuvo interesado en la arqueología. Sus padres habían recibido a coleccionistas, viajeros y exploradores como invitados en Kashgar y los habían ayudado a obtener antigüedades chinas. [10] Había crecido con la propia colección de su padre y más tarde heredó una parte que ahora está en el Museo Británico. [11] Por lo tanto, aprovechó la oportunidad cuando en 1934 Max Mallowan estaba buscando un arquitecto para acompañarlo a él y a su esposa Agatha Christie a Siria. Mallowan solía elegir a sus arquitectos entre los recién graduados de la Asociación de Arquitectura, [12] y su decisión fue respaldada por la recomendación de Sir Aurel Stein , un amigo cercano del padre de Macartney. [13] Mallowan estaba contento con su elección: Macartney, dice, era "un hombre dotado de un estómago de hierro y pocas palabras, activos que siempre he considerado indispensables en una investigación". [12] Durante los siguientes cuatro años, Macartney se trasladó de una excavación a otra en el Cercano Oriente, ayudando con las excavaciones y dibujando hallazgos, mapas, planos y secciones. [14]
Durante la prospección de Habur en noviembre y diciembre de 1934 en Siria, los Mallowan y Macartney examinaron sesenta y dos tells para decidir dónde excavar. [15] La elección final recayó en Chagar Bazar y Tell Brak, que Mallowan excavó entre 1935 y 1938. Macartney estuvo con él durante la primera y tercera temporada y también durante las últimas semanas de la segunda temporada en 1936. [16]
En Chagar Bazar, Macartney tuvo su primera oportunidad de poner en práctica sus habilidades arquitectónicas. Ya había construido un lavabo de adobe para Agatha Christie en el patio de la casa alquilada en Amuda que sirvió como casa de excavación durante gran parte de la primera temporada. [17] Ahora diseñó una casa de expedición junto con los Mallowan, que estaban muy satisfechos con el resultado. Consistía en una serie de cinco habitaciones con una gran sala central abovedada que servía como sala de estar y de trabajo. Aunque la disposición era simétrica, el exterior era asimétrico: contrafuertes escalonados a la derecha, una fila de arcos apuntados a la izquierda. Originalmente, esta fila estaba destinada a ser parte de un claustro, lo que le daría un aspecto eclesiástico al edificio, pero los otros tres lados nunca se construyeron. [18] Esta casa, situada al sureste del montículo, se erigió en 1935 en dos semanas [19] y sobrevivió durante unos veinte años antes de "morir de muerte natural". [20] Hoy en día, una casa de ladrillo ocupa el lugar. [21] La casa de la expedición ya mostraba varias características de la obra posterior de Macartney: tenía dos alas y contrafuertes, estaba inspirada en la arquitectura vernácula –en este caso: las casas colmena de Siria–, [22] fue diseñada en función de las necesidades de los residentes, tuvo en cuenta el clima y se integró armoniosamente con su entorno. A Agatha Christie le encantó la casa luminosa y aireada [23] y la puso en la portada de sus memorias arqueológicas Come, Tell Me How You Live . [24]
Macartney no sólo ayudó a Max Mallowan, sino que también participó en otras tres excavaciones. Inmediatamente después de la prospección de Habur, estuvo en Palestina en Shivta y también posiblemente a principios de 1936 en Auja-el-Hafir, la antigua ciudad de Nessana , con la expedición Colt bajo la dirección de Harris Dunscombe Colt (1901-1973). [25] Desafortunadamente, casi todos los registros de excavación fueron destruidos en 1938 en un incendio, por lo que su participación ha pasado desapercibida. [26] En el verano de 1936 y 1937, Macartney estuvo con Winifred Lamb en Kusura en Turquía, donde actuó como arquitecto del sitio y dibujó los hallazgos, así como mapas, planos y secciones para la publicación. [27] Después de la segunda temporada en Kusura, un miembro del equipo de Lamb, James Rivers Barrington Stewart , realizó su propia excavación en Bellapais-Vounous en Chipre. Macartney lo acompañó y lo ayudó en 1937 y 1938, dibujando "la mayoría de los vasos de culto y una serie de ollas más pequeñas, y todo el trabajo posterior se basó en su estilo de dibujo. Con frecuencia se le solicitaba su consejo y éste se daba generosamente sobre temas relacionados con el dibujo". [28] Macartney también ayudó a Stewart con información técnica sobre la fabricación de una botella de madera. [29]
En agosto y septiembre de 1936, Macartney utilizó su tiempo libre para viajar por Turquía, Grecia y Alemania [6] y publicó un artículo sobre la ciudad de Ankara al año siguiente. Ankara se había convertido en la nueva capital turca en 1923. Después de que grandes partes de la ciudad se quemaran en 1917, la ciudad fue rediseñada y reconstruida por arquitectos alemanes y austríacos. Macartney hizo una evaluación crítica de los resultados. Si bien "en general, la disposición general de los edificios y el trazado de las calles parecen bastante buenos", dice del barrio administrativo que "todo es de una escala tan enorme que es completamente imposible apreciar la forma en que se manejan las diversas vistas y ejes. Todo es tan rígido que los edificios parecen haber sido forzados a hundirse en el suelo". Además, las grandes ventanas y los techos planos de los nuevos edificios gubernamentales "son más bien un error en vista del tipo de clima muy extremo del centro de Turquía". [30]
OGS Crawford , pionero de la arqueología aérea y editor de la revista Antiquity , era un visitante frecuente de James y Eleanor Stewart en Vounous. [31] En 1936 había comprado un poco de tierra en la cercana Kyrenia , donde quería construir una casa para su retiro. [32] Como arquitecto eligió a Macartney. [33] La casa fue construida en 1937-1938. Era una casa de una sola planta en forma de L con terrazas arqueadas en tres lados en el estilo vernáculo típico. Como dintel sobre la entrada se utilizó una piedra antigua con la talla de un pergamino de vid. [34] En el interior, Macartney decoró las paredes con seis murales "inspirados en las asociaciones y paisajes locales" [34] como dibujos de pared ampliados en pluma y tinta: Afrodita saliendo del mar, el camino a través del paso a Nicosia, un burro en un pozo, caballos trillando y bueyes arando, y un contorno muy abstracto del Castillo de Kyrenia .
Crawford nunca vivió en la casa. Durante la guerra la alquiló a inquilinos y finalmente la vendió. Hoy alberga un restaurante dentro de un complejo hotelero. En el lado que da al mar se ha añadido un comedor acristalado y los murales ya no son visibles. [35] Según Crawford, "Macartney hizo un muy buen trabajo y, posteriormente, en gran medida gracias a este logro, consiguió un puesto de arquitecto en el servicio gubernamental de Chipre". [34]
"Mac está haciendo un boceto. Es un boceto del montículo, una vista muy formalizada, pero que admiro mucho. No se ven seres humanos, solo líneas curvas y patrones. Me doy cuenta de que Mac no es solo un arquitecto. Es un artista. Le pido que diseñe una cubierta para mi nuevo libro". [36] Así es como Agatha Christie describió el comienzo de su colaboración con Macartney como artista de cubiertas. Entre 1936 y 1938, diseñó cuatro sobrecubiertas para ella, cuyos originales aún están en posesión de la familia de Agatha Christie. [37] Los libros eran tres novelas y una colección de cuentos, todos con Hercule Poirot como protagonista . Los diseños de cubiertas de Macartney diferían mucho de las cubiertas anteriores. Si bien mostraban un momento emocionante de la trama o un objeto importante, él representa el entorno, reemplazando el suspenso y el drama con la atmósfera y la sensación de lugar. En cuanto al estilo, Macartney utilizó las mismas formas simples que en sus dibujos arquitectónicos y acuarelas. En lugar de mezclar los colores, los colocó uno al lado del otro y creó transiciones mediante una hilera de tramas en el color más oscuro. Las nubes y las olas decorativamente estilizadas se utilizaron de nuevo más tarde en el mosaico del interior de la Casa del Estado en Freetown.
El primer libro, Murder in Mesopotamia , [38] se desarrolla en la casa de expedición del sitio de excavación ficticio Tell Yarimjah en las orillas del Tigris . Si bien la excavación se basa en la excavación de Leonard Woolley de Ur de los Caldeos , [39] donde Agatha Christie y Max Mallowan se conocieron por primera vez, la portada de Macartney recuerda la excavación en la antigua ciudad de Dura-Europos que había visitado con los Mallowan el 8 de noviembre de 1934 durante la Prospección de Habur. [40] Muestra una vista del Éufrates y Mesopotamia desde el alto acantilado de Dura-Europos . Al mismo tiempo, proporciona una visión de la excavación donde pequeñas figuras del personal están ocupadas trabajando o mirando. Un viejo jinete dirige la vista hacia el corte profundo en el suelo. Su capa y las velas de una faluca son los únicos ejemplos de colores fuertes, y el reflejo de las velas en el agua es la única desviación de las formas simplificadas y repetitivas.
En la portada de Murder in the Mews [41], Macartney ilustró la historia principal. No solo muestra literalmente la vista de una callejuela, sino también lo que vieron los testigos la noche del asesinato. Desde un punto de vista bajo, la mirada se dirige sobre los adoquines hasta un automóvil con luces brillantes. Teniendo en cuenta la inclinación de Macartney por la simplificación, este automóvil puede identificarse con el sedán estándar que se vio afuera del apartamento de la víctima. Se ve nuevamente en el lomo, esta vez desde atrás. El apartamento iluminado en el ficticio Bardsley Gardens Mews pertenece a un grupo de casas que se parecen a Adam's Row, que en 1937 cambió su nombre a Adam's Mews. [42] La luz parece irradiar desde detrás de las casas, con el apartamento como su centro. La gradación tonal de los colores del cielo nocturno con las típicas filas de tramas de Macartney sugiere fuegos artificiales, ya que es la noche de las hogueras , el 5 de noviembre. Junto con las líneas del arco iluminado de la calle, parecen converger en el piso donde tuvo lugar el asesinato.
A finales de ese mismo año, el 1 de noviembre de 1937, se publicó Muerte en el Nilo . [43] Macartney ilustró el comienzo del capítulo diez: "El barco de vapor estaba amarrado a la orilla y a unos cientos de metros de distancia, el sol de la mañana justo lo golpeaba, había un gran templo tallado en la cara de la roca. Cuatro figuras colosales, talladas en el acantilado, miran eternamente al Nilo y se enfrentan al sol naciente". En la portada, solo se muestran dos de las estatuas de Ramsés II en el Gran Templo de Abu Simbel . El barco de vapor amarrado antes es más pequeño que el SS Karnak del libro, ya que no tiene un salón acristalado y solo tiene dos cubiertas. Se parece más al Memnon, que se usó para la película de 1978 , o al Chonsu . Nuevamente, Macartney eligió un punto de vista bajo, lo que hace que los colosos parezcan aún más impresionantes. En el lomo se muestran tres barcos egipcios: una mítica barca solar con Ra , una faluca tradicional y un barco de vapor moderno. El dios del sol Ra, en su forma de cabeza de halcón como Ra-Horakhty, viajaba por el cielo para iluminar el día y por el inframundo por la noche. Esta sobrecubierta está considerada como una de las mejores cubiertas de Agatha Christie [44] y ha sido descrita como "una de las más hermosas [de Macartney] y quizás una de las más impresionantes en toda la historia del diseño de sobrecubiertas". [45]
En Cita con la muerte [46] Macartney volvió a ilustrar un pasaje del libro: «El camino serpenteaba hacia abajo, hacia el suelo. Las formas de las rocas se alzaban a su alrededor, hacia abajo, hacia las entrañas de la tierra, a través de un laberinto de acantilados rojos. Ahora se alzaban a ambos lados. Sarah se sentía sofocada, amenazada por el desfiladero cada vez más estrecho. Pensó confusamente para sí misma: «Abajo, hacia el valle de la muerte, abajo, hacia el valle de la muerte...». [47] La llegada a Petra es una de las partes más atmosféricas del libro. Enmarcada por rocas oscuras y opresivas, la vista en la cubierta conduce hacia abajo por un estrecho desfiladero. A la izquierda y en el lomo, se puede ver el tesoro. No aparece en el libro, pero sin él el lugar no habría sido identificable. El lomo, que muestra la vista desde el Siq , se acerca aún más a la descripción de la novela. Macartney utilizó un repujado para crear profundidad en todas las tapas, pero nunca con tanto efecto como aquí.
Trece años después, Agatha Christie utilizó los antecedentes privados de Macartney para uno de sus héroes en Llegaron a Bagdad : [48] Henry "Carmichael había nacido en Kashgar, donde su padre era funcionario del gobierno". [49] "Un niño que había nacido o vivido en alguna parte extraña del mundo: ¿Turquestán, Afganistán?" [50] Carmichael habla una lista inusualmente larga de idiomas: "árabe, kurdo, persa, armenio, indostánico, turco y muchos dialectos de montaña". [49] Si bien esto tiene mucho sentido en el contexto de la novela, también puede haber sido escrita con Macartney en mente. Aunque Macartney más tarde aprendió a hablar griego y portugués con fluidez, [51] se había negado a aprender árabe y, en su lugar, recurrió a un sistema de gestos y silbidos. [52]
En abril de 1939, Macartney se unió a la rama de edificios del Departamento de Obras Públicas (PWD) en Chipre y permaneció allí hasta 1946. Ascendió de rango desde arquitecto temporal a arquitecto senior en 1944. [53] En el primer año diseñó la residencia para el Comisionado de Nicosia y dos edificios para la Escuela Inglesa , además de realizar modificaciones en el palacio de justicia de Paphos . [6]
La residencia del Comisario de Nicosia, Leslie Stuart Greening (1895-1986), estaba situada en el Bastión Quirini de las murallas de la ciudad . [54] El Departamento de Antigüedades trazó una línea detrás de la cual se debía construir la residencia para no restar valor a la vista del bastión de abajo. [55] Las alas laterales están "ligeramente inclinadas hacia adentro para abrazar al visitante". [56] Las esquinas amarillas se suman al aspecto amistoso y acogedor del edificio. Todo, "desde la iluminación oculta en las paredes hasta el rollo de papel higiénico", había sido fabricado en Chipre. [57] Después de la independencia en 1960, el primer vicepresidente, Fazil Küçük , se mudó al edificio. [58] Ahora es la residencia del Presidente de la República Turca del Norte de Chipre .
La Escuela Inglesa de Nicosia, fundada en 1900, pasó a estar bajo control gubernamental en 1936 y se trasladó a su emplazamiento actual en 1938. [59] Macartney diseñó el salón de actos y la pensión llamada edificio Lloyds, que se terminó de construir en 1941. La función del salón de actos se expresa en el diseño exterior: las ventanas alargadas tienen un arco drapeado que recuerda a un proscenio . Sobre las puertas, un león, el emblema de la escuela, apoya su pata sobre un libro con una máscara de teatro. El edificio Lloyds tiene una fachada sencilla, moderna y elegante. En el lado occidental, Macartney ocupó las arcadas del edificio principal a nivel del suelo, pero con arcos de medio punto. [60] Hoy en día el edificio ya no es una pensión. Los dormitorios se han convertido en aulas.
En 1940, Macartney diseñó la Casa del Doctor para el sanatorio de Kyperounda en las montañas de Troodos . El clima seco allí era beneficioso en el tratamiento de la tuberculosis y así en 1939 se construyó un nuevo sanatorio. Comenzó a funcionar en 1942. [61] La casa del doctor con su techo inclinado y entrada protegida estaba perfectamente adaptada al clima y su entorno. [62] La fachada frontal, como las casas del pueblo, está revestida con piedra local mientras que la parte trasera es sencilla. El primer habitante fue Charles Edward Bevan (1905-1956). [63] El edificio ya no está en uso. En 1943 Macartney propuso un diseño elaborado para las dependencias del personal del sanatorio. [64] Debido a la falta de dinero, material y mano de obra, el diseño tuvo que simplificarse drásticamente. Fue construido entre 1947 y 1949 por Michaelides Bros., la firma de Polyvios Michaelides (1907-1960) que había trabajado con Le Corbusier y diseñado el sanatorio. [65] El edificio, ahora con forma de bloque, también revestido de piedra local, domina el paisaje. [66]
En 1940, Macartney también diseñó la comisaría de policía de Larnaca , hoy sede de la policía. [67] El llamativo edificio se extiende en ambas direcciones desde una torre redonda en una esquina de la calle. La torre achaparrada, similar a una torre Martello , conserva algo de la naturaleza defensiva del fuerte medieval que albergaba la comisaría y la prisión antes de que fuera transferida al edificio de Macartney. En 1941, Macartney diseñó los establos de la policía en Lefkoniko . [6]
En los años siguientes se presentaron numerosas propuestas de residencias oficiales para los oficiales coloniales, así como planes de vivienda para los habitantes y trabajadores chipriotas. Los diseños fueron elaborados por varios arquitectos del PWD. [68] Macartney era "bastante más comprensivo y sensible que muchos de sus colegas", argumentando que los planos estándar para las casas de los pueblos "tendrían a desalentar toda originalidad y cualquier talento natural para la planificación y el diseño que los albañiles y carpinteros de los pueblos pudieran poseer". [69] A pesar de la escasez de viviendas, la construcción se retrasó debido a la falta de material, y algunas de las casas nunca se construyeron. Del mismo modo, las ideas y diseños de Macartney para edificios de varios pisos en los centros urbanos con apartamentos para la clase trabajadora no tuvieron éxito. Los funcionarios del gobierno estaban preocupados de que una gran concentración de trabajadores en las ciudades condujera a una insurrección local. [70] Otros proyectos de 1944 incluyeron alteraciones y ampliaciones al Hospital General de Nicosia (demolido) y oficinas adicionales para el Tribunal de Chipre . [6]
Después de una licencia de diez meses [71] en el momento de la enfermedad y muerte de su padre, Macartney regresó a Chipre en julio de 1945. Durante su último año, propuso un diseño para el Konak en Morphou , un edificio público que albergaba, entre otros, la Oficina de Correos, el Oficial Médico del Distrito, el Dispensario y la Sala de Tribunales. Ya existía un diseño de William Caruana de 1938, y cuando finalmente se comenzó a construir en 1957 frente a la plaza Inönü, no se trataba del diseño de Macartney, sino de otro más. [72]
Como arquitecto, Macartney estuvo exento del servicio militar. Sin embargo, durante la guerra todo el personal de la PWD se convirtió en una Compañía de Ingenieros Reales [73] y entre 1940 y 1943 Macartney llevó a cabo varias obras de defensa en nombre de las autoridades navales y militares. Adaptó diseños estándar suministrados por la marina y el ejército y también contribuyó con diseños originales [6] .
En septiembre de 1946, Macartney fue trasladado a Sierra Leona . [74]
Cuando Macartney llegó a Freetown en octubre de 1946, no sólo ocupó el puesto vacante de arquitecto senior, sino que también asumió las funciones de funcionario de planificación urbana. [75] A pesar de la larga lista de edificios construidos por el PWD durante el servicio de Macartney, sólo tres pueden atribuirse a él con certeza: la primera terminal del aeropuerto civil en Lungi , ahora Aeropuerto Internacional de Freetown (qv), la reconstrucción de la Casa de Gobierno, que se convirtió en la Casa del Estado (qv), la residencia oficial del Presidente de Sierra Leona, y un bloque de apartamentos para la Casa de Descanso del Gobierno.
La Casa de Descanso del Gobierno había evolucionado a partir del Campamento de Tránsito que había sido completado por el PWD en 1944. [76] Proporcionaba alojamiento temporal y comidas para los funcionarios, oficiales y otras personas recién llegados en su camino a las provincias. A principios de 1951 se decidió construir un bloque de ocho apartamentos en dos plantas. La construcción avanzó rápidamente y a finales de año los apartamentos estaban terminados. [77] A este primer bloque, diseñado por Macartney, se añadió otro bloque en 1958 [78] y un tercero en 1980. [79] En la actualidad no es posible determinar cuál de los bloques es el de Macartney. Después de la independencia, el complejo se convirtió en el Hotel Brookfields y ahora es, después de una colorida historia, [80] el Nuevo Hotel Brookfields.
Además de su trabajo con el PWD, Macartney fue uno de los primeros miembros de la recién fundada Comisión de Monumentos y Reliquias . Debido a su experiencia con la arqueología, el director de Obras Públicas, también miembro, había propuesto su inclusión. En diciembre de 1947, cuando estaba de permiso, Macartney llevó una pequeña olla redonda de barro a Hermann Justus Braunholtz (1888-1963) en el Museo Británico para su opinión. [81] Macartney también diseñó una vitrina para la exhibición de exhibiciones. Fue hecha por Faremi Works de madera de Sierra Leona y fue, a falta de un museo, colocada en la biblioteca del British Council . [82] En el mismo año, Macartney preparó planos para un pedestal del cañón Kissy, un pequeño cañón de un barco de esclavos. [83] Asimismo, más tarde preparó un plan para la re-erección del cañón de Pademba Road. [84]
En 1954, después de su matrimonio, Macartney fue trasladado a Zomba en Nyasaland ( Malawi ), donde llegó en noviembre. [85] Hasta el momento, no se sabe nada de su trabajo allí.
Macartney era un excelente jinete y montaba de punta a punta . Durante una carrera, su caballo cayó muerto debajo de él. Se lastimó tanto el hombro izquierdo en la caída que en 1961 tuvo que jubilarse anticipadamente debido a una discapacidad. [86]
En busca de un lugar cálido y asequible para retirarse, los Macartney se establecieron en Portugal y compraron la Tapada do Falcão cerca de Caia da Urra, Portalegre . Macartney diseñó la casa, un establo para sus dos caballos y una casa para el personal. Siguiendo los pasos de sus padres, [87] también diseñó el jardín alrededor de la casa y plantó pinos, eucaliptos y otros árboles para complementar los alcornoques ya existentes. La casa consta de tres alas con los extremos abiertos hacia la parte trasera y ha sido modificada considerablemente por los propietarios posteriores. Mientras se construía, los Macartney se alojaron en Quinta da Relva con la autora, periodista y traductora irlandesa Huldine Violet Beamish (1904-1965) y Helen Letitia Frazer (1918-2008), descendiente de George William Robinson . La esposa de Macartney, Fenella, ilustró el libro de Beamish Cavaliers of Portugal , que apareció póstumamente en 1966. El pintor surrealista británico Tristram Hillier , un huésped frecuente del verano en Quinta da Relva desde 1965 en adelante, [88] más tarde firmó el último testamento de Macartney como testigo.
Macartney dedicó su retiro a la pintura, al entrenamiento de su caballo y a la arqueología. Junto con su esposa, que compartía su interés, descubrió varios yacimientos prehistóricos, celtas y romanos en su finca y en los alrededores. Los más importantes de ellos fueron Castro de Segovia entre Elvas y Campo Maior , descubierto en 1969 y excavado en 1972 por John Davies Evans y José Morais Arnaud, [89] y Monte da Faia, que encontraron en 1972. [90] Después de la muerte de Macartney al año siguiente, su viuda donó su colección al Museu Geológico de Lisboa [91] y continuó su trabajo arqueológico. [92]
Además de sus dibujos arquitectónicos y arqueológicos, Macartney produjo pinturas a lo largo de su vida. Como todas sus obras fueron subastadas en Lisboa tras la muerte de su esposa, hoy sólo se conocen unas pocas.
Su obra más antigua conocida es un dibujo en perspectiva del interior de San Spirito en Florencia, que se exhibió en la Architectural Association y se publicó en The Builder [93] en 1933 cuando todavía era estudiante (ubicación desconocida).
Otro cuadro mostrado en la exposición anual de la Architectural Association en 1933 fue una de las dos obras destacadas por el crítico de arte de The Times : "Algunas de las mejores cosas desde un punto de vista arquitectónico, como... "Una calle en Florencia", en un estilo Piranesi, del Sr. RH Macartney, fallan un poco como cuadros". [94] Esta obra se exhibió nuevamente en la 166.ª exposición de la Royal Academy of Arts en Londres en 1934. El cuadro se vendió a Esler Dening por cinco libras y cinco chelines (ubicación desconocida). [95] Casi al mismo tiempo, exhibió Banbury Parish Church en la sexta exposición anual de la British Empire Society of Arts en las cercanas Burlington Galleries . En una reseña, esta pintura fue catalogada como una de las "pocas cosas aceptables" [96] (ubicación desconocida).
Agatha Christie no sólo poseía los diseños originales de las cuatro cubiertas de los libros, [97] sino también un boceto de 1935 de casas colmena cerca de Ras-el-Ain en el norte de Siria [98] y dos acuarelas con vistas de Chagar Bazar y Tell Brak. [99] Esta última, firmada y fechada en 1937, colgó en su dormitorio en Greenway House hasta el final de su vida. [100] Estas obras todavía están en posesión de la familia de Agatha Christie.
En 1938, Macartney diseñó un cartel turístico de Kyrenia, en Chipre. La impactante imagen muestra todos los lugares de interés a la vez ( el castillo de Kyrenia , el casco antiguo y el puerto, el castillo de San Hilarión ), pero solo los insinúa, lo que despierta la curiosidad.
De su estancia en Sierra Leona data un cuadro de la Iglesia Metodista Ebenezer de Freetown, situada en High Broad Street, en Murray Town . Es una de las iglesias más antiguas de Freetown. (Colección privada) En 1953, Macartney diseñó la portada de la nueva serie de Estudios de Sierra Leona "con la mayor brevedad posible". [101] El dibujo muestra un león delante de dos montañas, una representación pictórica del nombre del país.
La última obra conocida es un pequeño dibujo a tinta de su casa en Portugal vista desde el jardín, con azada y regadera incluidos. Está fechado en 1963. (Colección privada)
Macartney se casó con Fenella Frances Dora Boyle (1918-1984) el 10 de septiembre de 1954 en la iglesia de St Mary en Bishopsbourne , Kent. La había conocido en 1938 en Chipre. Fenella, que había obtenido el rango de oficial de vuelo en la Fuerza Aérea Auxiliar Femenina durante la guerra y había servido en Egipto, Kenia, Mogadiscio y Argelia, [102] era una pintora y poeta [103] que había pasado gran parte de su vida pintando en Francia. [104] Era hija del aviador Alan Reginald Boyle (1886-1958) e Isabel Julia Hull (1893-1977), nieta de David Boyle, séptimo conde de Glasgow , y prima de Bernard Fergusson, barón Ballantrae .
Robin Macartney era un hombre inusualmente tímido y tranquilo. [105] Había heredado su carácter tranquilo de su padre. [106] Además, según Max Mallowan, "había heredado algo de los talentos de su padre en su capacidad para el trabajo duro, su habilidad para enfrentarse a los detalles, su perseverancia y persistencia". [12] Un colega en el Departamento de Obras Públicas de Chipre, el arquitecto Andreas Meletiou, "lo recuerda como un joven tímido, pero tenía una forma fuerte y personal de hacer arquitectura, creando los diseños más interesantes de su período, y estaba bien informado de lo que estaba sucediendo en el mundo de la arquitectura fuera de Chipre". [107] En privado, se le recuerda como tranquilo, pero con un brillo en los ojos y un definido sentido del humor. [108]
Robin Halliday Macartney murió de cáncer en el Hospital King Edward VII en Midhurst , West Sussex, el 4 de octubre de 1973. Está enterrado en la tumba familiar con sus padres y su hermana en el cementerio de la iglesia de St. Saviour en la Isla de Jersey.
"San Spirito, Florencia", en: The Builder: A Journal for the Architect and Constructor , vol. 145, 24 de noviembre de 1933, pág. 814.
"Ankara, la capital de la Turquía moderna", en: The Builder: A Journal for the Architect and Constructor , vol. 152, 4 de junio de 1937, págs. 1171-1174.
Macartney, Fenella, Macartney, Robin, Arnaud, José Morais. "Os Povoados Pré e Proto-Históricos de Baldio (Arronches) e Serra de Segóvia (Campo Maior) – Notícia Preliminar", en: Actas do II Congresso Nacional de Arqueologia, Coimbra 1970 , vol. II, Coimbra, Ministério da Educação Nacional, pág. 627.
Documentos de nominación del RIBA para ARIBA, 1936
Documentos de nominación del RIBA para el FRIBA, 1945