Retrato de perfil de una joven dama es un retrato de medio cuerpo de 1465, realizado con pintura a base de óleo y témpera sobre un panel de álamo , generalmente atribuido a Antonio del Pollaiuolo , [1] aunque el museo propietario, la Gemäldegalerie de Berlín, ahora describe esta obra como de su hermano Piero del Pollaiuolo , y como una de sus pinturas más famosas, y como uno de los retratos de mujeres más famosos del Renacimiento italiano temprano. [2]
La mujer anónima está representada con un vestido de brocado y su postura sugiere que está sentada en el alféizar de mármol de una ventana o balcón, con su perfil realzado por el cielo azul brillante del fondo. [3] Su cabello rubio está recogido bajo un gorro claro. El uso enfático de la línea y la claridad de las superficies de color contrastantes son características típicas de la Escuela Florentina . [3]
Se pintaron retratos de perfil similares de mujeres de alto estatus con ropa suntuosa para celebrar un matrimonio, pero la ausencia de joyas puede indicar que este retrato muestra al sujeto poco antes y no justo después de una ceremonia nupcial. El corpiño inusualmente rico tiene un brocado de tres colores, rojo, blanco y verde, que representa granadas con follaje y palmetas , simétricas alrededor de una línea central de cierres, con mangas de terciopelo rojo bordadas con hilo de oro. [4] La mujer está sentada junto a una balaustrada con incrustaciones de pórfido y joyas, similar a la balaustrada representada en el Retablo del Cardenal de Portugal en San Miniato al Monte en Florencia, pintado por Antonio del Pollaiuolo y su hermano Piero del Pollaiuolo en 1466-67. [5]
La atribución de este retrato ha preocupado a los historiadores del arte desde que salió a la luz pública por primera vez. Estaba en la Galerie Massias de París en 1815 y pasó por la colección del conde de Ashburnham , en ese momento atribuido a Botticelli . Más tarde se atribuyó a Piero della Francesca (compárese con su retrato de Battista Sforza ), y fue vendido a través de los comerciantes de arte Colnaghi en Londres en 1897-1898 y adquirido por la Gemäldegalerie de Berlín. En 1897, Wilhelm von Bode notó un parecido con un retrato de una mujer joven que se conservaba en el Museo Poldi Pezzoli de Milán, también atribuido a Piero della Francesca, pero Bode atribuyó ambos a Domenico Veneziano . La Gemäldegalerie siguió la atribución de Bode hasta 1972, pero no fue ampliamente aceptada y ahora se cree que es incorrecta (la obra en Milán ahora se atribuye a Piero del Pollaiuolo ). Bernard Berenson atribuyó la pintura a Verrocchio y luego a Alesso Baldovinetti (compárese con su Retrato de una dama de amarillo ).
En 1911, Adolfo Venturi atribuyó esta obra a Antonio del Pollaiuolo , y la mayoría de los estudiosos aún aceptan esa atribución como segura, aunque una minoría ha sugerido en cambio a su hermano Piero del Pollaiuolo . El catálogo de la Gemäldegalerie sugiere que la variada experiencia de Antonio del Pollaiuolo trabajando como orfebre, fabricante de bronce y diseñador de bordados lo convierte en un candidato probable para la representación realista de la ropa bordada en el retrato. Sin embargo, Leopold Ettlinger sugirió en 1963 y en una monografía sobre los hermanos Pollaiuolo en 1978 que debería tratarse como anónimo.
