Retrato de Charlotte du Val d'Ognes es una pintura ( cuadro de retrato ) de 1801 atribuida a Marie-Denise Villers . Está en la colección del Museo Metropolitano de Arte . [1] La pintura fue adquirida por primera vez por el museo en 1922 y atribuida a Jacques Louis David . Posteriormente, el cuadro fue atribuido a Constance Marie Charpentier y finalmente a Villers.
Debido a que la pintura no está firmada, se le ha atribuido incorrectamente con el tiempo. [2] Se exhibió por primera vez en el Salón de 1801 , durante el año en que Jacques Louis David boicoteó la exposición. [2] Un miembro de la familia Val d'Ognes creía que había sido pintado por David. [1]
La Met compró la pintura, atribuida a David, por doscientos mil dólares en 1922. [2] En 1951, Charles Sterling, de la Met, admitió que la pintura pudo no haber sido de David. [2] Sterling fue el primero en enterarse de que la pintura no era de David porque el artista había boicoteado el Salón de 1801. [1] El error fue publicado en el Boletín del Met de enero de 1951 . [3] [4] La pintura puede haber sido de Constance Marie Charpentier debido a algunas evidencias encontradas en las entradas del Salón que parecen indicar que era suya, sin embargo, el nombre de David no salió del marco hasta 1977. [2] Reatribución de la pintura por parte de Sterling a Charpentier también se basó en el análisis de su cuadro Melancolía (1801). [5]
Más tarde, en 1996, Margaret Oppenheimer se dio cuenta de que el cuadro debería atribuirse a Marie Denise Villers. [3] [1] La reatribución de Oppenheimer se basa en un modelo de Villers, Una joven sentada junto a una ventana . [6]
En 2011 Anne Higonnet sostuvo que la obra es un autorretrato. [7]
La obra representa a Marie Joséphine Charlotte du Val d'Ognes (1786 - 1868) , de 15 o 16 años, dibujando frente a una ventana rota. Detrás de d'Ognes, una pareja se encuentra sobre un parapeto . [2] En el Diccionario conciso de mujeres artistas (2001), Valerie Mainz describe la ventana rota como un " tour de force del arte del pintor que distingue, en su efecto trompe-l'oeil , la visión de la escena exterior como si fuera visto sólo parcialmente a través de un cristal." [5] La sala representada en la pintura es en realidad una galería del Louvre , según lo descubrió la historiadora del arte Anne Higonnet. [8] [9]
Durante el tiempo en que se suponía que el cuadro era de David, se asumió que la mujer en el cuadro era su alumna y lo dibujaba mientras él la pintaba. [10] André Maurois dijo que era "una imagen perfecta, inolvidable". [2] La respuesta crítica al trabajo antes de atribuirlo a Charpentier fue a menudo positiva. [11] [12]
Después de que Sterling admitiera que la fotografía podría no ser de David, la llamó "un retrato despiadado de una mujer inteligente y hogareña". [2] También consideró que la anatomía del retrato era incorrecta. [5] Otros críticos de repente encontraron fallas en el retrato, ahora que ya no se lo consideraba un David y se lo atribuía a Charpentier. [11] [9] James Laver escribió sobre la pintura en 1964: "Aunque la pintura es extremadamente atractiva como pieza de época, hay ciertas debilidades de las que un pintor del calibre de David no habría sido culpable". [12]
En una versión más moderna, Germaine Greer escribió que la imagen "no busca encantar ni retratar la vitalidad sexual de su modelo" y consideró que era una pintura feminista por naturaleza. [2] Otras críticas feministas comenzaron a atribuir un aspecto femenino a la pintura. [13]
La galería del Louvre descubierta por Higonnet en 2014 fue utilizada por mujeres para enseñar e instruirse en el arte. [8] Por lo tanto, Higonnet cree que la pintura es un retrato de una mujer realizado por una mujer. [8] La mujer mencionada, Charlotte du Val d'Ognes, alguna vez quiso ser artista profesional, pero optó por abandonar el arte cuando se casó. [8] Bridget Quinn describe la pintura como un momento en el que "dos mujeres jóvenes que anhelaban hacer arte se encontraron en un breve período de oportunidad, cuando la instrucción, la exhibición e incluso la fama eran posibles". [14]