La Cámara de Cultura del Reich ( Reichskulturkammer , abreviada como RKK ) fue una agencia gubernamental en la Alemania nazi . Fue creada por ley el 22 de septiembre de 1933 en el marco del proceso de Gleichschaltung a instancias del ministro del Reich, Joseph Goebbels , como una organización profesional de todos los artistas creativos alemanes. [1] Desafiando las ambiciones competitivas del Frente Laboral Alemán (DAF) bajo el rival de Goebbels, Robert Ley , estaba destinado a ganar control sobre toda la vida cultural en Alemania, creando y promoviendo el arte ario consistente con los ideales nazis .
Cada artista tenía que solicitar la membresía presentando un certificado ario . Una inscripción rechazada dio lugar de facto a una prohibición laboral.
El RKK estaba afiliado al Ministerio de Ilustración Pública y Propaganda del Reich con sede en Wilhelmplatz en Berlín . Encabezado por el propio Goebbels, un secretario de Estado de su ministerio ejerció como vicepresidente:
El oficial de las SS Hans Hinkel fue uno de los oficiales a cargo de la cámara y comisionado especial de Goebbels para la eliminación de los judíos de la vida cultural alemana.
Diferentes subdivisiones del RKK se ocupaban del cine , la música , las artes visuales, el teatro, la literatura, los medios y la radio, organizadas en siete departamentos:
El RKK finalmente fue disuelto y sus activos confiscados por la Ley núm. 2 (10 de octubre de 1945) del Consejo de Control Aliado . El material cinematográfico y de archivo se conserva en el Archivo Federal Alemán ( Bundesarchiv ) y en el Centro de Documentación de Berlín .
El RKK jugó un papel importante en la opresión nazi del arte moderno , difamado como " bolchevismo cultural ". Un proyecto notable de la división Bildende Künste (Bellas Artes) bajo Adolf Ziegler fue la exposición Entartete Kunst , de obras consideradas " degeneradas ". [2] Inaugurada en julio de 1937 en el Hofgarten de Munich , se realizaron exposiciones itinerantes de 1938 a 1941 en varias ciudades alemanas importantes como Berlín, Leipzig , Düsseldorf , Salzburgo y Hamburgo . La asistencia se midió en millones (quizás en gran parte porque la entrada era gratuita), y el llamado arte degenerado puede haber sido más popular entre el público de lo que los nazis anticiparon. Goebbels había apoyado a los expresionistas alemanes hasta que Hitler intervino y expresó su disgusto por artistas como Max Liebermann y Emil Nolde . Para recaudar dinero para el esfuerzo bélico nazi, se autorizó a ciertos marchantes de arte a emigrar a Nueva York para vender el arte. [3]
En noviembre de 1936, Valentín había llegado a un acuerdo con los nazis que le permitiría emigrar a Nueva York y vender "arte degenerado" para ayudar a financiar el esfuerzo bélico.