El Fender Twin y el Twin Reverb son amplificadores de guitarra fabricados por Fender Musical Instruments Corporation . La Twin se introdujo en 1952, dos años antes de que Fender comenzara a vender guitarras eléctricas Stratocaster . Los amplificadores son conocidos por su tono característicamente limpio. [ cita necesaria ]
El Twin ha experimentado una serie de revisiones desde su introducción, tanto internas como externas, y sus diseños a veces varían mucho de un año a otro. [1] A lo largo de los años se han producido varias variaciones del diseño original del amplificador, incluidas Twin Reverb, Super Twin, Twin Reverb II, Twin Reverb '65 Reissue y Twin Reverb 68' Custom Reissues. El Cyber Twin, que combinaba un amplificador de válvulas con un procesador digital, se presentó en enero de 2001. [2]
Muchos músicos notables han utilizado amplificadores Fender Twin, incluidos Mark Knopfler , David Gilmour , Chuck Berry , Buddy Holly , George Tomsco de The Fireballs , Mike Oldfield , The Beatles [3] (amplificadores Twin Reverb de 1968 que utilizan el circuito AC568), [4] Jimi Hendrix , [5] Eric Clapton , [5] Peter Green , Jeremy Spencer , Danny Kirwan , Keith Richards , Mick Taylor , Steve Jones ( Sex Pistols ), Jerry García ( Grateful Dead ), Eric Johnson , Joe Bonamassa , Junior Brown y Tommy Emanuel .
El Fender Twin ha pasado por una serie de cambios a lo largo de los años, tanto estéticamente como electrónicamente. [6]
La versión original era un amplificador combinado de válvulas con dos altavoces de 12" y dos válvulas 6L6 para una potencia nominal de 25 vatios . [7]
Después del aspecto anterior de principios de la década de 1950 (frente de TV de 1950 a 51/2; panel ancho de 1952 a 1954), Leo Fender volvió a cambiar el diseño del gabinete, esta vez optando por no usar madera adicional en el frente del amplificador, a excepción de los paneles estrechos superior e inferior que sujetan el tablero deflector al gabinete.
Los primeros modelos de tweeds más grandes de "panel estrecho" también destacan por su refinada electrónica cuyo diseño de circuito incorporaba rectificadores duales 5U4 en los modelos Twin y Bassman, otra mejora dada la búsqueda de Fender de un amplificador más potente y limpio. Toda la línea de amplificadores Fender de 1955 a 1959 (más tarde para modelos más pequeños y Bassman) era uniforme en este aspecto: tweed o "lino de aerolínea" cubierto con una tela de rejilla saran tejida de color granate con rayas doradas. El 1×12 Deluxe-Amp, el 1×15 Pro-Amp y el 3×10 Bandmaster son excepcionales en dinámica y tono.
Al igual que sus predecesores, los amplificadores Fender de tweed de panel estrecho utilizaban altavoces Jensen Alnico V Concert Series, en su mayor parte. A finales de la década, un altavoz JBL de 15" estaba disponible bajo pedido especial para el modelo Pro.
Fue modificado en 1957 para obtener más volumen, cambiando a cuatro tubos de potencia 5881 [8] con el inversor de fase de par de cola larga más eficiente para un aumento de potencia a 80W. Este diseño de "alta potencia" cubierto de tweed continuó hasta principios de 1960, después de que la otra serie profesional de amplificadores Fender hiciera la transición al moderno diseño de cara marrón.
El amplificador doble 5F8 mejorado de 1957 con su complemento de cuatro 5881 de grado militar fue rectificado brevemente con un tubo alto de vapor de mercurio 83 y un casquillo de tubo especial. Debido a su naturaleza volátil en caso de rotura, fue rápidamente reemplazado por un rectificador GZ34, pero no se anotó debidamente en la tabla de tubos hasta la segunda producción.
La versión final del 5F8-A Twin-Amp, lanzada en 1958 y producida hasta principios de 1960, se había convertido en el mayor logro de la amplificación Fender de los años cincuenta. La serie 5F Twin utilizó los mejores altavoces de cúpula azul Jensen P12-N Alnico V de la serie Concert de alta resistencia (con una potencia nominal conservadora en 1957 de sólo 18 vatios cada uno). En la actualidad, los músicos rara vez abrían amplificadores de alta fidelidad hasta sus límites de distorsión. Estos amplificadores tweed Twin de "alta potencia" producirían picos de hasta más de 80 vatios de potencia cuando estuvieran en alto nivel. Con tales ráfagas de energía de volumen, a menudo estos parlantes Jensen de primera línea fallaban y, a veces, incluso quemaban (fumaban) las bobinas móviles. Muchos Twins muy usados han reemplazado a los parlantes en la actualidad. Keith Richards ha utilizado estos últimos modelos de amplificadores Twin de alta potencia en las giras de los Rolling Stones con sus propios altavoces Celestion Alnico de diseño especial (similares al G12-80) para asegurar una eficiencia óptima en vivo. Hoy en día, los famosos amplificadores Fender Twin de la serie 5F8, con su calidez de tono y su rico borde armónico de rock & roll, tienen el precio más alto de todos los amplificadores Fender jamás construidos.
Sin embargo, la situación exacta del Twin-Amp durante los meses comprendidos entre enero y mayo de 1960 sigue abierta a considerables especulaciones, debates y estudios. La explicación predominante es que la producción se interrumpió temporalmente durante estos meses al coincidir con el debut del nuevo "buque insignia" o amplificador de gama alta de Fender, el Fender Vibrasonic -Amp. No obstante, Fender Musical Instrument Co. mantuvo la imagen del Twin-Amp ante los consumidores potenciales durante este corto período. La imagen del Twin-Amp en el catálogo Fender de 1960 ha sido objeto de un considerable escrutinio.
El resurgimiento del Twin-Amp a mediados de 1960 reveló un nuevo diseño estético que se destacaría entre los amplificadores de gama alta de Fender, con la excepción del Vibrasonic-Amp. En 1961, el Bandmaster, el Bassman y el recién estrenado Showman estaban todos cubiertos con la nueva apariencia ejemplificada por el Twin-Amp de finales de 1960: tolex rubio y tela de rejilla granate o "sangre de buey". El Twin-Amp de este período (finales de 1960-1963) se fabricó con una variedad de altavoces, incluidos los diseños de Jensen, Oxford y JBL. Esta variación respalda la idea de que el circuito de 80 vatios estaba más allá de la capacidad de manejo de potencia de los altavoces de finales de los años cincuenta. Después de un ligero cambio en la apariencia, desde el áspero tolex rubio y la rejilla granate a un suave tolex rubio con una rejilla dorada, el Twin-Amp fue reemplazado por el Twin Reverb-Amp en 1963.
Durante la era de la cara negra de los amplificadores Fender de 1963 a 1967, los amplificadores tenían placas frontales negras , cubierta de tolex negra en el gabinete y una rejilla plateada brillante teñida de neutral a ligeramente ámbar con un pequeño patrón rectangular acanalado. El Twin ahora tenía un tanque de reverberación de resorte incorporado y pasó a llamarse Twin Reverb. El Fender Twin Reverb se considera un modelo estándar para los instrumentistas que buscan un sonido limpio y es especialmente conocido por la calidad de su reverberación de resorte incorporada.
Se han encontrado dos prototipos de transición de amplificadores Twin Reverb de 1963 con cubierta Tolex marrón y rubia. El marrón todavía tenía el trémolo armónico y los primeros circuitos de reverberación Vibroverb con un tubo adicional y control de permanencia trasero. El rubio Twin Reverb Leo se lo regaló al jugador de acero Red Rhodes para que lo probara en el famoso Palomino Club (North Hollywood) . Actuando en la banda de la casa con el líder de la banda Gene Davis, Red tocó su Pedal 1000 steel y Twin Reverb en vivo, y en algunos programas de televisión populares, incluidos Cal's Corral (¡Me comeré un insecto! Cal Worthington), Star Route y Country Music Time. .
El folleto de producto de Fender de 1963 presentaba un logotipo plano y un amplificador Tolex negro, mientras que su catálogo de línea completa de 1963 mostraba un amplificador con el logotipo en relieve en la portada, ambos con una parrilla Saran gris. Los primeros modelos Twin Reverb de producción utilizaron un tubo de potencia 7355 inusual (primo más débil del 6L6), al igual que su amplificador Fender Showman concurrente, rubio suave y con cara negra.
Durante este tiempo, la salida del amplificador fue de 85 vatios en una carga de altavoz de 4 ohmios. El circuito utilizado se conoce comúnmente como circuito AB763. Los amplificadores Fender Twin Reverb utilizan cuatro válvulas de salida, del tipo 6L6GC. [9] Utilizan seis válvulas de preamplificador, que constan de cuatro tipos 7025/12AX7 [10] y dos tipos 12AT7. Todos los Twin Reverbs cuentan con un rectificador de estado sólido . [11]
El Fender Twin Reverb tiene dos canales independientes, denominados Normal y Vibrato. El control tiene perillas con faldón negro numeradas del 1 al 10. El canal Normal tiene dos entradas, un interruptor "brillante" (que compensa la pérdida de brillo a través del control de volumen cuando el control se establece por debajo de "6" en su 1 –10 escala), un control de volumen, controles de tono agudo, medio y bajo. El canal Vibrato tiene una duplicación de los mismos controles que el canal normal, además de la adición de controles de reverberación, velocidad de vibrato e intensidad. La reverberación se logra con un tanque de reverberación de resorte de baja impedancia accionado por tubo/transformador (fabricado por la empresa Hammond) o su empresa derivada Accutronics. [12] La adición del circuito de reverberación requiere una etapa de "ganancia" adicional en el preamplificador y, como tal, el canal Vibrato es capaz de producir un poco más de distorsión cuando el volumen está alto. [ cita necesaria ] El vibrato (trémolo) se logra con lo que los reparadores de amplificadores Fender conocen como "error de vibrato". El vibrato bug es un dispositivo de cuatro cables que consta de un tubo de neón y una resistencia variable dependiente de la luz, empaquetado en una sección corta de tubo negro. Se parece a un insecto acuático, con patas delgadas y tenues. El oscilador de vibrato generado por el tubo pulsa la luz de neón, lo que varía la resistencia del elemento resistivo. Esa resistencia variable se aplica a la señal de audio en el canal Vibrato, creando un aumento y disminución pulsantes del volumen de ese canal. Los controles de velocidad varían la velocidad del oscilador. El control de profundidad limita la cantidad de aplicación que tiene la resistencia variable en la señal de audio.
El panel frontal también tiene una lente de luz piloto de color rojo brillante (mejor conocida como "joya de la lámpara piloto" por sus múltiples facetas de forma triangular), que cubre la luz piloto (fabricada por Chicago Miniature Lamp Co.). También están disponibles otras combinaciones de colores (ámbar, blanco, verde, morado y azul). Los controles del panel trasero incluyen un fusible de "bloqueo lento" de 2,5 amperios, un tomacorriente de CA para accesorios, un interruptor de selección de conexión a tierra, interruptores de encendido/apagado y de espera. Además, hay dos tomas de salida de altavoz y tomas para interruptores de pedal para activar/desactivar los efectos de reverberación y vibrato. Las placas frontales negras del Twin Reverb de la era "blackface" dirán "Fender Electric Instruments" (FEI) o "Fender Musical Instruments" (FMI), según la fecha de fabricación. Las unidades fabricadas antes de la adquisición de Fender por parte de CBS en 1965 se denominarán Fender Electric Instruments y valdrán un poco más en el mercado de coleccionistas.
Los altavoces más comunes que se encuentran en los amplificadores Fender Twin Reverb incluyen Jensen C12N, Oxford 12T6, JBL D-120F (una actualización de fábrica), Altec Lansing 417-8C, Utah y, en años posteriores, los modelos CTS y Eminence. Algunos gemelos estaban equipados con altavoces variantes EVM 12L conocidos como EVM 12F. A diferencia de la mayoría de los altavoces Electrovoice, estaban equipados con cubiertas antipolvo metálicas como los JBL D-120F.
Los amplificadores Twin Reverb venían de serie con "patas traseras inclinables" que permitían inclinar el amplificador en ángulo hacia atrás, de modo que los altavoces miraran en un ángulo más hacia arriba, promoviendo una mejor distribución de su salida a la audiencia cuando se colocaban en un escenario bajo.
En 1968, la línea de amplificadores Fender cambió de la placa frontal negra original a una nueva placa frontal de aluminio cepillado con etiquetas de color azul claro (excepto el Bronco, que tiene rojo) y cambió el color de la rejilla de gris plateado a plateado con hilos azules brillantes incrustados en su interior. , marcando el comienzo de la era Silverface. Se mantuvieron otras características cosméticas de la cara negra. Los primeros Silverface Twins utilizaron el circuito AB763 de cara negra hasta mayo de 1968, cuando Fender cambió al AC568. Como el complemento de válvulas era el mismo, Fender simplemente agotó su stock de tablas de válvulas impresas que decían AB763 hasta que se acabaron. [13]
Los primeros Twin Reverbs con cara plateada, junto con todos los demás modelos con cara plateada, tenían un marco (borde) de aluminio que rodeaba la rejilla azul brillante desde finales de 1967 hasta 1969. Los primeros amplificadores con cara plateada fabricados entre 1967 y 1968 tenían líneas negras en la placa frontal de aluminio cepillado, que aún conservaban el diseño de "cola" de los años 60 en el logotipo del amplificador, instalado en el lado superior izquierdo de la parrilla. Esta característica se ofrecía en los modelos producidos antes del período "sin cola" en 1973. Algunos modelos posteriores venían con una rejilla plateada inusual con hilos de color naranja brillante ("brillo naranja"); Incluso se instaló una rejilla negra en algunas series de producción. Durante el período Silverface, el chasis del Twin Reverb y el circuito AA769 fueron compartidos por el Dual Showman Reverb , produciendo efectivamente el Twin Reverb en forma de cabeza, aunque el gabinete de altavoz a juego para el Dual Showman Reverb lucía un par de altavoces JBL de 15 pulgadas en lugar de de 12 pulgadas.
En 1972 se añadió un volumen maestro, luego, a finales de 1973, se le equipó con un "boost" push-pull o potenciómetro acéntrico en la posición de volumen maestro. La potencia de salida del amplificador se actualizó a 100 vatios y entre 1977 y 1982 se utilizó un transformador de salida ultra lineal, aumentando la potencia a 135 vatios. En este momento se agregaron un potenciómetro Hum Balance y un conector Line Out para grabación.
En 1982 se introdujo el Twin Reverb II para competir con los exitosos productos de Mesa Boogie; tenía una potencia nominal de 105 vatios y un regreso a los cosméticos de la era Blackface, aunque con un circuito de ganancia en cascada de cambio de canal diferente con una voz de rango medio más moderna y sin el vibrato "tradicional". El Twin Reverb II se produjo hasta 1986 y estaba disponible como cabezal (amplificador solo) o combo 2×12. Los circuitos de esta serie de amplificadores Fender de 1982 fueron diseñados por el gurú de los amplificadores Paul Rivera; El amplificador Concert de 60 W fue, con diferencia, el más exitoso en términos de ventas, pero todos los modelos de esta gama y de las siguientes se están volviendo muy buscados por coleccionistas y músicos.
El Twin Reverb II fue reemplazado por The Twin, comúnmente conocido, aunque incorrectamente, como "Evil Twin" (Fender sólo se ha referido al "TWIN AMP" o al Twin Amp del 94 como "Evil Twin", no como el perilla roja Twin) debido a la adición de un canal de ganancia separado y un overdrive conmutable en limpio, en 1987. Presentaba un interruptor de salida dual, que permitía al usuario seleccionar 25 vatios o 100 vatios de salida. El Twin fue diseñado para brindar máxima versatilidad para uso en vivo o en estudio con características como conectores de altavoz con impedancia seleccionable, salida Low-z/XLR, una función "Power Amp Thru" que pasa por alto el circuito de preamplificación y un bucle de efectos con búfer. Tanto los canales limpios como los de overdrive se pueden activar simultáneamente y la reverberación se puede activar/desactivar para cada canal. Los músicos sabían que los amplificadores Twin Reverb anteriores eran los más adecuados para tonos fuertes y "limpios". El "Red Knob Twin" se fabricó hasta 1994; Durante 1994 se modificó ligeramente y se cambiaron los pomos de rojo a negro, manteniendo la misma forma. Desde entonces, fue reemplazada por la primera versión "Twin Amps" de la línea Protube de Fender en 1995. Esta fue la primera de la serie en utilizar PCB (placas de circuito impreso) en lugar de cableado PTP (punto a punto). Todos los modelos y reediciones posteriores han utilizado PCB.
Esta versión tiene cosméticos Blackface, fue producida en EE. UU. entre 1994 y 2001. En el panel frontal dice Twin Amp. Tiene dos entradas, sin vibrato, dos canales con selección de ganancia en el pedal de piso para darle dos sonidos por canal y un loop de efectos. Tiene 100 vatios y también tiene un interruptor para el modo de bajo consumo (25 vatios). El amplificador cuenta con dos altavoces de diseño especial Eminence de 12 pulgadas, 3 tomas de salida de altavoz (serie, principal y paralelo) y un interruptor de impedancia de salida para 4, 8 y 16 ohmios (la principal es de 16 ohmios).
Este modelo se conoce como el "Evil Twin". [14] En 2002 fue reemplazado por un nuevo Pro Tube "Twin Amp" que incluía trémolo.
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Esta versión es muy similar en apariencia a la anterior pero introduce, por primera vez, un trémolo a válvulas en un amplificador twin moderno.
El panel frontal contiene (de izquierda a derecha): una entrada única, controles de canal limpios (volumen, interruptor de brillo, agudos, medios, graves), controles de canales distorsionados (ganancia, agudos, medios, graves, volumen, selección de canal) y compartidos. Controles (reverberación, velocidad e intensidad del trémolo, presencia).
El panel trasero contiene interruptores de alimentación y de espera, interruptor de potencia de salida (100 W o 25 W), nivel de envío de efectos, interruptor de bucle de efectos, nivel de retorno, salida de preamplificador, entrada de amplificador de potencia, conector de pedal, ajuste y equilibrio de polarización de válvulas, conector de altavoz externo, conector del altavoz principal.
El interruptor de pedal tiene cuatro botones que permiten seleccionar el canal, omitir o activar el bucle de efectos, activar/desactivar el trémolo y activar/desactivar la reverberación.
El trémolo es un trémolo de polarización de válvulas con variación de señal de optoacoplador que funciona cambiando la polarización a una válvula de preamplificador 12AX7. Al cambiar los parámetros operativos del tubo, la señal se puede cortar momentáneamente y recuperarse. Esto crea el efecto de trémolo rico y pulsante. Curiosamente, sólo se puede encender mediante el pedal.
El amplificador cuenta con dos altavoces Eminence de diseño especial de 12 pulgadas en paralelo (8 ohmios cada uno, 4 ohmios de carga total). No hay interruptor de impedancia de salida y la impedancia total del altavoz principal más el externo debe ser de 4 ohmios. [15]
En 1992, Fender presentó la reedición del 65, [16] con elementos cosméticos y circuitos negros , una potencia de salida de 85 W RMS y altavoces Jensen C-12K de 8 Ω . La reedición del 65 está construida con una placa de circuito impreso y nuevos conectores telefónicos de 1/4" para el pedal del interruptor que reemplazan el diseño RCA más antiguo de los originales antiguos. La intención original de Fender era emitir solo 300 de este modelo, pero se continuó debido a a su éxito en el mercado. El '65 Reissue también está disponible con un solo altavoz de 15 pulgadas, llamado '65 Twin Custom 15. [ 17]
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En 2013, Fender presentó una versión de la reedición del 65 denominada '68 Custom Twin Reverb . Viene con cosméticos plateados, reverberación y vibrato en ambos canales, circuitos de retroalimentación negativa alterados, parlantes Celestion Tipo V y un canal "Personalizado" (canal 1) que utiliza una pila de tonos modificada derivada del Fender Bassman . El canal "vintage" (canal 2) pretende ser el típico sonido Twin. La salida permanece en 85W, a diferencia del Twin Reverb original de 1968. [18]
En 2012, Fender lanzó una serie de tres amplificadores estilo tweed como línea distintiva del artista, respaldada por Eric Clapton . Uno de estos amplificadores es el Twinolux , una versión modificada del 5E8 Tweed Twin que eliminó un canal y agregó un efecto de trémolo, con una salida total de 40W. [19] Con un precio de 3.000 dólares, Vintage Guitar lo elogió por sus tonos "excepcionales", limpios y motivados. [20]
Fender lanzó el Fender Tone Master Twin Reverb en septiembre de 2019. El amplificador tiene como objetivo recrear digitalmente la salida de 85 vatios del amplificador Twin a válvulas original y pesa solo 35 libras. [21]