Raphael Coxie [1] (c. 1540 – 1616), fue un pintor renacentista flamenco conocido principalmente por sus retratos y pinturas históricas .
Los detalles sobre la vida y carrera del artista son vagos. No fue redescubierto como artista distintivo hasta el siglo XIX, ya que antes se creía que Raphael Coxie era otro nombre de Michiel Coxie , uno de los principales pintores del Renacimiento flamenco, conocido en su época como el ' Raphael flamenco '. Se supone que Raphael Coxie nació en Mechelen como el hijo mayor de Michiel Coxie con su primera esposa Ida van Hasselt. El momento del nacimiento probablemente fue entre 1539, el año del regreso de su padre de Italia, y 1543, el año en que su padre fue registrado en el Gremio de San Lucas de Bruselas y declaró que tenía un hijo llamado Rafael. [2] Se dice que Raphael Coxie recibió su nombre debido a la admiración de su padre por el pintor italiano conocido con ese nombre. [3] Era el hermano mayor de Anna y Willem y medio hermano de Michiel el Joven. Anna era escultora y luego se convirtió en monja, mientras que Willem y Michiel el Joven eran pintores. [4] [5]
Fue alumno de su padre y se convirtió en maestro del Gremio de San Lucas de Malinas en 1562. Está documentado que residió en Malinas hasta principios de la década de 1580. Su primera esposa, Jeanne van Bekercke, fue enterrada en Malinas en 1577 y luego se casó con Elisabeth Cauthals, quien también murió. Se mudó a Amberes en algún momento entre 1581 y 1585, donde se convirtió en maestro del gremio local de San Lucas en 1585. Para entonces ya se había casado por tercera vez. Su última esposa fue Anna Jonghelinck y un hijo suyo fue bautizado en Amberes el 20 de enero de 1585. [6]
Rafael era un jardinero apasionado y amigo del botánico flamenco Carolus Clusius a quien enviaba dibujos de flores, que Clusius utilizaba en sus publicaciones científicas. [7] Después de la caída de Amberes en 1585 recibió el encargo de realizar la pintura del retablo de la Virgen María para el altar de la Cofradía de Nuestra Señora en la Catedral de Amberes . Ejecutó la pintura en colaboración con Hans Vredeman de Vries , quien fue el responsable de los elementos arquitectónicos de la composición. [8]
Estuvo activo desde 1586 en Bruselas, donde se convirtió en maestro del gremio de pintores local en 1605. En el período 1588-89 pasó un tiempo en Gante por un importante encargo para un cuadro del Juicio Final que se colocaría en la cámara del concejales de la ciudad. La pintura había sido encargada por el magistrado local de la ciudad para reemplazar un panel de Cornelis van der Goes que había desaparecido después de la furia iconoclasta de la tormenta Beelden . [3] Los honorarios de la obra no se habían acordado de antemano y cuando los concejales de Gante ofrecieron pagar una cantidad de 1.000 florines, Coxie se basó en una cláusula del contrato para que el valor de la pintura fuera evaluado por maestros u otras personas conocedoras de la materia. asuntos. Se pidió a los artistas Maerten de Vos , Ambrosius Francken I , Gillis Mostaert y Bernaert de Rijckere que valoraran la pintura y estimaron su valor en unos 1.400 florines. Los concejales pagaron la cantidad de 1.400 florines, pero luego surgió un conflicto sobre la devolución del anticipo recibido por Coxie. Esto dio lugar a un procedimiento judicial que el Consejo de Flandes decidió a favor de Coxie siete años después. [9]
Mientras estuvo en Gante, Coxie también pintó una Resurrección de Cristo para los monjes de la Abadía de Drongen , que les donó en agradecimiento por su hospitalidad. [8] Coxie recibió una asignación anual de 50 florines de la ciudad de Bruselas a cambio de poner su talento a disposición de los fabricantes de tapices de Bruselas . [10] Se registra que en 1597 realizó, en colaboración con Gilbert van Veen, varios retratos encargados por Felipe II de España . [11] No se sabe con certeza si Coxie fue nombrado pintor de la corte de Felipe II de España y cuándo . Algunos autores sitúan la fecha de dicho nombramiento durante la estancia de Coxie en Malinas, mientras que otros la fechan en el período posterior a su traslado a Bruselas en 1586. [4] [12]
Coxie se casó tres veces y tuvo cuatro hijos, ninguno de los cuales siguió en su profesión. Murió en Bruselas en 1616. [8]
Entre sus alumnos se encontraban Jacob van der Gracht, Andries van Baesrode (I) y Jacob van der Heyden . [4] Según el primer biógrafo flamenco Cornelis de Bie , Gaspar de Crayer también fue su aprendiz. [13] Posiblemente también entrenó a su medio hermano Michiel II y a su sobrino Michiel III. [14]
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Sus obras están pintadas en el estilo italiano que su padre introdujo en Flandes tras su regreso de un período de estudios en Italia. Como su estilo era cercano al de su padre, varias de sus obras se han atribuido en el pasado a su padre. [8] Se mantuvo fiel a este estilo incluso mientras surgía el nuevo movimiento barroco. Actualmente sólo se le atribuyen unas pocas pinturas. Aunque se sabe que completó encargos de retratos, actualmente no se atribuye ningún retrato a Coxie.
La única obra que se le puede atribuir con seguridad es el Juicio Final , que pintó en el período 1588-89 para el magistrado de la ciudad de Gante. Actualmente se encuentra en el Museo de Bellas Artes de Gante. La composición del cuadro es bastante tradicional. Cristo está sentado sobre una nube y rodeado de santos y ángeles. A la izquierda los bienaventurados están arrodillados mientras que a la derecha los condenados son arrastrados al infierno por sátiros y monstruos. La pintura incorpora una figura agachada inspirada en la estatua de la Venus Agachada del famoso escultor griego Doidalses . Los desnudos de tamaño natural en la parte inferior izquierda del panel recuerdan a Miguel Ángel , mientras que la parte superior que representa el cielo recuerda la obra de Rafael. [3]
El Museo Bonnefanten de Maastricht alberga una Crucifixión que tentativamente se ha atribuido a Raphael Coxie o Gillis Mostaert . [15] También se le ha atribuido una pintura que representa el Descanso en la Huida a Egipto . [16] Una pintura de la Creación de Eva se vendió en Bernaerts, Amberes, el 30 de marzo de 1998. La composición probablemente se basó en un grabado realizado por Cornelis Cort después del tratamiento del mismo tema por parte de Taddeo Zucceri. [17]
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