En la música y la armonía del jazz , la progresión Stomp es una progresión de acordes de ocho compases llamada así por su uso en la sección "Stomp" de la composición " King Porter Stomp " (1923) de Jelly Roll Morton . La composición fue posteriormente arreglada por Fletcher Henderson , añadiendo mayor énfasis en la sección Trio, que contiene un bucle armónico muy similar al que se encuentra en la sección Stomp. [1] Fue una de las melodías más populares de la era del swing , y la progresión Stomp se utilizó a menudo. [ cita requerida ]
Tras el éxito de "King Porter Stomp", muchas otras composiciones recibieron el nombre de la melodía, aunque muchos de estos "pisos" no necesariamente empleaban la progresión de pisotones. [2]
Magee (2014) describe un bucle armónico de tres acordes y dos compases: F– F ♯ o 7 —C 7 –C 7 . [1]
La progresión ( ) se basa en la última sección de la pieza, compases 57 a 64 de la partitura original para piano [3] o la partitura principal de Fake Book , [4] donde los acordes para los últimos diez compases de la pieza son:
En las piezas donde se repite la progresión, esto se convierte en algo como: [ cita requerida ]
es decir, ignorando la tonificación temporal de G ♭ , [ cita requerida ] y tratando la tonalidad como la de las secciones de trío y stomp, D ♭ : [5]
Los dos últimos compases contienen la progresión del ragtime .
Muchas bandas y compositores han usado la progresión de acordes Stomp para escribir nuevas composiciones, escribiendo nuevas melodías o temas principales , pero usando los cambios de acordes para, como lo expresó Morton, "hacer grandes melodías de sí mismos". [6] Los ejemplos incluyen "Everybody Shuffle" (1934) de Benny Carter . [6] Ver contrafact .
Otros ejemplos incluyen:
{{cite web}}: CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace ), p.46, Current Musicology , 71-73 (primavera 2001-primavera 2002), p. 22-53.