El « Diario de un loco » (1835; en ruso : Записки сумасшедшего , Zapiski sumasshedshevo ) es un cuento corto de Nikolái Gógol . Junto con « El capote » y « La nariz », el «Diario de un loco» se considera uno de los mejores cuentos de Gógol. El relato se centra en la vida de un funcionario público menor durante la era de Nicolás I. La historia muestra el descenso del protagonista, Poprishchin, a la locura. El «Diario de un loco», la única obra de Gógol escrita en primera persona, sigue el formato de entrada de diario.
Aunque las autoridades médicas del siglo XIX observaron la precisión de la descripción que hace Gogol del curso de la locura, el texto en sí (con excepción del título) nunca cruza la frontera de la objetivación. Todo está contado exclusivamente desde el punto de vista del protagonista, y las conclusiones sobre él y lo que le sucede solo pueden inferirse de la narración solipsista y cada vez más fantástica de los eventos y pensamientos registrados en su diario. [1] Las entradas mezclan al azar un relato en tiempo pasado de los eventos del día con el registro en tiempo presente de los pensamientos y las asociaciones relacionadas con ellos. Comienza con un formato de diario estándar basado en fechas, pero en cierto punto incluso las fechas adquieren una forma irracional, como si el sentido convencional del tiempo del escritor se hubiera disuelto.
Poprishchin no quiere ir a la oficina porque cree que el jefe de oficina le envidia su puesto de reparador de bolígrafos. Sin embargo, va a pedir un anticipo de su sueldo, a pesar de saber que el contable no se lo concederá.
A la salida de una tienda, se encuentra con Sophie, la hija del director, y queda prendado de ella. Escucha a su perra Meggie conversando con otro perro, Fidel, y recuerda haber oído hablar de un pez y dos vacas que hablaban. Después de que Meggie menciona que le ha escrito una carta a Fidel, Poprishchin decide seguir a Fidel y a su dueño para averiguar su dirección.
Sophie entra en el despacho de Poprishchin, que está arreglando bolígrafos. Suspira por decirle a Sophie que no lo haga ejecutar, sino que lo mate con sus propias manos, pero en lugar de eso le dice que el director no está allí. A ella se le cae el pañuelo y él casi se rompe la nariz al intentar recuperarlo. Esa noche, espera fuera de la casa del director, con la esperanza de verla, pero ella no aparece.
El jefe de oficina insulta a Poprishchin por correr tras Sophie.
A Poprishchin le gusta la comedia musical en el teatro.
Poprishchin y el jefe de oficina fingen no haberse visto en la oficina. De camino a casa, Poprishchin pasa por la casa del director, pero no ve a nadie.
Poprishchin arregla los bolígrafos del director y de Sophie. Al recordar la conversación entre los perros, decide que debe hacerse con las cartas. Exige a Meggie información sobre Sophie, pero el perro abandona la habitación sin decir nada.
En casa de Fidel, Poprishchin le dice a la muchacha que quiere hablar con el perro. El perro se acerca ladrando y, cuando intenta cogerlo, el animal intenta morderlo. Sin embargo, logra arrebatarle unos papeles de la cesta donde duerme el perro antes de huir.
Poprishchin registra textualmente el contenido de las cartas de Meggie a Fidel. A pesar de ser legibles y gramaticalmente correctas, las cartas tratan principalmente de asuntos caninos, más que del director o su hija. Sin embargo, se entera de que Sophie asistió a un baile y recibió la visita de un caballero llamado Teploff, y que Sophie encuentra a Poprishchin un objeto de burla. Enfurecido, Poprishchin acusa al perro de mentir y de estar motivado por la envidia. También se entera de que Sophie ama a Teploff, que están comprometidos y que su padre está feliz por ello.
Poprishchin no puede aceptar que se celebre el matrimonio. Se pregunta si él mismo no es más que un consejero y especula que en realidad podría ser un conde o un general.
Poprishchin lee en los periódicos que el trono de España está vacante y que el próximo monarca podría ser una mujer.
Poprishchin está preocupado por los asuntos españoles. Se siente "conmocionado y destrozado" y deja caer dos platos durante la cena. Más tarde, se siente débil y se queda en la cama.
Poprishchin anuncia que han encontrado al Rey de España y que se trata de él mismo. No entiende cómo pudo imaginarse que era un consejero, pero piensa que tal vez se debió a que pensaba que el cerebro humano está en la cabeza, cuando en realidad es transportado por el viento desde el Mar Caspio. Su sirvienta (Mawra) se sorprende cuando menciona que él es el Rey de España. No va a la oficina.
Poprishchin es convocado a la oficina después de tres semanas de ausencia. Se sienta en su trabajo pero no hace caso. Cuando el director le da un documento para firmar, firma "Fernando VIII" y es recibido con silencio. Se va y se abre paso a la fuerza en la casa del director. En el camerino de Sophie, le dice a Sophie, asustada, que por fin estarán unidos y que le aguarda una felicidad inimaginable. Luego se va.
Poprishchin sale a pasear de incógnito, sintiendo que es indigno que el mundo lo reconozca cuando aún no se ha presentado en la corte. Decide que necesita una capa real y que los sastres no son competentes para ello. Hace la capa con su uniforme de oficina y sorprende a Mawra con ella.
Poprishchin se sorprende por la tardanza de los diputados españoles. Se dirige a la oficina de correos para preguntar por ellos y el jefe de correos le dice que estaría encantado de enviarle una carta si así lo deseaba.
Poprishchin afirma estar en España, donde los diputados españoles lo han transportado a la frontera española. Entra en un edificio y ve a muchas personas con las cabezas rapadas y decide que deben ser nobles o soldados. El Canciller lo empuja a una habitación y amenaza con golpearlo si se llama a sí mismo Fernando VIII nuevamente, pero Poprishchin repite su afirmación y es golpeado. Él cree que es una antigua ceremonia caballeresca para aquellos que son admitidos en altos cargos. Más tarde, declara que España y China son el mismo país. También se preocupa profundamente por la inminente colisión de la Tierra y la Luna. Convence a los "grandes con las cabezas rapadas" para que ayuden a salvar la Luna, pero el Canciller lo golpea y lo conduce a su habitación.
Poprishchin se siente insultado porque le han afeitado la cabeza y se la han lavado con agua fría. Teme que haya caído en manos de la Inquisición y que el Canciller sea en realidad el Gran Inquisidor.
Poprishchin se esconde en su habitación del Gran Inquisidor, que grita su nombre y título oficial antes de gritar "Fernando VIII, Rey de España". Poprishchin responde y es golpeado antes de descubrir que "cada gallo tiene su España bajo sus plumas".
Poprishchin no aguanta más la tortura y la humillación y pide ayuda a gritos. Reza a su madre y concluye con estas palabras:
¡Madre, madre, ten piedad de tu hijo enfermo! ¿Y sabes que el Bey de Argel tiene una verruga debajo de la nariz?
Gogol evoca imágenes comunes de locura en su caracterización de Poprischkin: alucinaciones auditivas (los perros que hablan), delirios de grandeza (pensando que es el rey de España) y el contexto institucional del asilo y su efecto en el individuo. En la segunda mitad del siglo XIX, "Diario de un loco" fue citado con frecuencia como un estudio de caso realista: los especialistas médicos escribieron artículos que confirmaban su autenticidad como un esquema del progreso del delirio paranoide. [2] [3] El personaje ha sido descrito por el psiquiatra Eric Lewin Altschuler como una de las primeras y más extensas representaciones de lo que se conoció como esquizofrenia . [4] La imagen del manicomio como una casa de corrección, presentada indirectamente a través de las perturbadas entradas del diario de Poprischkin, también es fiel a las perspectivas ideológicas y las prácticas institucionales relacionadas con el tratamiento de la locura en la era de la industrialización europea. [5]
La caída de Poprishchin en la locura es consecuencia de su alienación de la sociedad. Su deseo de alcanzar la dignidad y la autoridad que ve a su alrededor, pero que nunca siente, le produce frustración en lugar de motivación. Su falta de motivación hace que Poprishchin desee poder y riqueza, en lugar de intentar trabajar activamente para lograr este objetivo en la realidad. [6]
La relación de Poprishchin con tres personajes específicos, el Director, el Jefe de Sección y Sofi, contribuye significativamente a la desintegración de su cordura. El Jefe de Sección le causa a Poprishchin la frustración más directa a través de sus constantes críticas. Poprishchin responde a los intentos del Jefe de Sección de traerlo a la realidad con ira y agresión. El Director asume un papel mucho más pasivo al afectar a Poprishchin. Poprishchin en realidad idolatra al Director, en gran parte debido al hecho de que se mantiene distante de Poprishchin y nunca interfiere en su vida personal con comentarios o sugerencias. A pesar de esta relación inicialmente pacífica, Poprishchin encuentra una manera de ver una amenaza en el Director. Poprishchin nota que el Director tiene demasiada ambición, una cualidad que Poprishchin desea, pero sabe que no puede lograr en la realidad, y por lo tanto convierte su admiración por el Director en odio. Sofi es una mujer hermosa por la que Poprishchin siente una fuerte atracción sexual. Sin embargo, Poprishchin descubre dolorosamente que Sofi lo encuentra poco atractivo e irritable, y no es capaz de sobrellevarlo. Poprishchin se entera tanto de la ambición del Director como de la opinión que Sofi tiene de él gracias a las cartas escritas por un perro. La imaginación de Poprishchin evoca la carta de elogio de Sofi, cuando, en realidad, la carta no lo menciona. Su destrucción de la carta evidencia su locura al simbolizar su liberación de la realidad. [6]
Una fuerza disruptiva contextualizada es la relación entre el individuo y la sociedad. Poprishchin ve una amenaza en cada persona y siempre encuentra una manera de culpar a los demás por sus frustraciones personales, y en consecuencia los trata con la agresión que él cree que merecen. Esta conducta alimenta un círculo vicioso que justifica la percepción y el trato negativos que la sociedad ejerce hacia Poprishchin. [6]
Se han hecho muchos análisis de las singulares entradas del diario de Poprishchin intentando interpretar su significado, con especial interés en la entrada: 43 de abril de 2000. Un análisis freudiano realizado por Ermakov planteó la hipótesis de que Poprishchin utilizó esta fecha absurda para evitar el 13 de mayo, porque la palabra maja sugiere majat'sja , que en ruso significa sufrimiento. El análisis de Richard Gustafson del título de la entrada está más fundamentado en el contenido de la historia. Está de acuerdo en que Poprishchin está tratando de evitar el 13 de mayo, pero su razonamiento es que las cartas de los perros que expusieron la grave realidad de Sofi y el Director fueron presentadas exactamente medio año antes, el 13 de noviembre. [6] [7]
Lu Xun conocía bien la literatura rusa y escribió una historia con un título similar al de Gogol en 1918.
El nombre de la historia se reflejó en la novela de Lina Kostenko Notas de un loco ucraniano , que hace frecuentes referencias a los escritos de Gogol.
David Holman adaptó la historia a una obra de teatro; la producción de 2010 en Sydney fue protagonizada por Geoffrey Rush . [8]
