Poemas, principalmente en el dialecto escocés (Edición de Londres) se conoce comúnmente como Tercera o Edición de Londres y, a veces, Edición Apestosa . [1] [2] Es una colección de poesía y canciones de Robert Burns , impresa para A. Strahan; T. Cadell en el Strand; y W. Creech, Edimburgo. MDCCLXXXVII [3] La fecha de publicación de la edición de Londres fue en noviembre de 1787, [4] sin embargo, Strahan y Cadell habían anunciado previamente la venta de la 'Segunda' o 'Edición de Edimburgo' utilizando las aproximadamente 500 copias que William Creech todavía tenía. quedaron sin vender. [5] La venta exitosa de estos hizo de una 'Edición de Londres' verdaderamente nueva una empresa comercialmente viable. [4]
La Edición Kilmarnock convirtió a Robert Burns en el bardo de Caledonia, mientras que la 'Edición de Edimburgo' y la 'Edición de Londres' lo elevaron a una posición entre los más grandes poetas del mundo. [6] [7]
Se llamó la tercera edición publicada de los poemas de Burns, ya que su primera edición se imprimió en Kilmarnock en 1786; sin embargo, ya se habían publicado ediciones pirateadas en Belfast [8] y Dublín [9], lo que la convertía en realidad en la quinta edición. "La verdadera 'Edición de Londres' cuesta 7 chelines " . [10] No se sabe cuántas copias de la 'Edición de Londres' se imprimieron. Se habían impreso alrededor de 3250 copias de la 'Edición de Edimburgo' y sólo 612 copias de la Edición de Kilmarnock de las cuales se sabe que sobreviven 84 [11] , pero no existe ningún registro del número de las ediciones de Londres y Edimburgo que se conservan.
El volumen estuvo nuevamente dedicado a los nobles y caballeros de Caledonian Hunt . [12] Las ediciones de Londres y Edimburgo de 1787 contienen diecisiete poemas adicionales y cinco canciones nuevas. Además, se reimprimen la mayoría de los poemas presentes en la edición de Kilmarnock de 1786 , como " Halloween ", "The Twa Dogs", " The Cotter's Saturday Night ", " To a Mouse ", etc. Los nuevos poemas incluyen Death and Doctor Hornbrook , The Brigs of Ayr , The Holy Fair , John Barleycorn , Discurso al Unco Guid, o el Rígidamente Justo [13] y significativamente A un Haggis [12] (a menudo dado en otros lugares como Discurso a un Haggis ). De las siete nuevas canciones, Green crecen the Rashes. A Fragment es un ejemplo del don de Burns para reelaborar el verso popular tradicional. [13]
La secuencia de los contenidos también es ligeramente diferente con la dedicatoria seguida de los contenidos, luego la lista de suscriptores seguida de los poemas y canciones y finalmente el glosario. No está claro por qué era necesario imprimir la lista de suscriptores en la 'Edición de Londres', salvo como una indicación del alto estatus de los suscriptores anteriores que actúan como estímulo para los posibles compradores de esta nueva edición. La adenda a la lista de suscriptores está ausente ya que los impresores incorporaron los nombres a la lista alfabética y es probable que aquellos que Burns no pudo agregar a la lista de la edición de Edimburgo se agregaron aquí.
Casi el doble de largo que la edición de Kilmarnock de 1786, se imprimió en formato demy octavo , medía 8¾" por 5¾" (22,3 x 14,6 cm), sin recortar, tenía 372 páginas, una lista de suscriptores de 38 páginas y el glosario ampliado de 24 páginas. o 'diccionario' de palabras escocesas para quienes no estén familiarizados con el idioma. [14] Se publicó en tableros de 'impresoras' de papel gris francés [4] y la mayoría de las copias se cortaron y encuadernaron de forma ornamentada una vez compradas, de modo que las copias sin cortar en los tableros de la imprenta originales con un lomo y una etiqueta de papel color crema son extremadamente raras. No está claro si las aproximadamente 500 copias de la 'Edición de Edimburgo' tenían una nueva portada insertada con los nombres de Strahan y Cadell, así como de Creech. Las ediciones de Londres suelen estar en malas condiciones.
El papel "cadena y línea" o papel verjurado utilizado para el texto, a diferencia de la "Edición de Edimburgo" con su flor de lis, no lleva marca de agua y el retrato de Burns en el frontispicio también está impreso en verjurado en lugar de tejido. papel que se utilizó para la 'Edición de Edimburgo'.
Burns agregó una serie de anotaciones para aclarar o mejorar la comprensión de sus obras, como Halloween en la página 161 y sus notas sobre la 'Cala de Colean' (Culzean) como Elfhame o hogar de las hadas en la página 159.
La 'Edición de Londres' también se conoce a veces de manera confusa como 'Edición Apestosa' o 'Stinking Burns' porque el error ortográfico original en la segunda impresión parcial de la 'Edición de Edimburgo' se usó por error para el texto de la verdadera 'Edición de Londres'. '. El origen de este error se debe a que William Smellie había impreso una primera tirada de páginas hasta la recopilación o firma 'Mm' cuando descubrió que no tenía suficientes copias para cubrir a todos los suscriptores y debido a la escasez de tipografía se vio obligado a reinicie los bloques de impresión y repita la tirada como una segunda impresión parcial. En la prisa por restablecer los bloques se introdujeron una gran cantidad de errores, principalmente menores, el más famoso de los cuales es la sustitución de una 't' por una 'k' que convirtió la palabra escocesa 'skinking' (que significa aguado) en 'apestoso'. '. [4] Este error ha resultado en que el término Stinking Burns o Stinking Edition se aplique a esta impresión más rara, así como a la 'Edición de Londres', siendo alteradas alrededor de 1000 de 3000 copias. [14]
Se corrigió el otro error conocido, 'Duque de Boxburgh' por 'Duque de Roxburgh'.
Seis de las versiones manuscritas holográficas originales de los poemas publicados en Kilmarnock, Edimburgo, Londres y ediciones posteriores están en posesión del Irvine Burns Club en North Ayrshire , que también posee una copia de la edición de Kilmarnock de 1786 y la edición de Edimburgo de 1787.
A. Strahan; T. Cadell en el Strand; y W. Creech, Edimburgo fueron los editores de la 'Edición de Londres' de 1787; sin embargo, las aproximadamente 500 copias de la 'Segunda Edición' se originaron a partir de la suscripción original de William Creech para las 'Ediciones de Edimburgo'. Estas copias diferirían considerablemente de las verdaderas 'Ediciones de Londres' con un tipo de letra diferente, varias correcciones y diferencias menores en el diseño, etc. La portada también puede diferir.
William Creech encargó a Alexander Nasmyth que pintara el retrato de Burns en el que John Beugo grabó la plancha de cobre necesaria para el proceso de impresión. Nasmyth era pintor de paisajes y se mostró reacio a asumir el trabajo; sin embargo, conoció a Burns y se hicieron amigos, lo que provocó que Nasmyth produjera un retrato que nunca completó por completo debido a su preocupación por estropear lo que ya había logrado. John Beugo, el grabador, organizó varias sesiones con Burns y produjo una mejor semejanza, como lo confirmó Gilbert Burns . Nasmyth rechazó el pago de Creech y le dio la pintura a Jean Armor . [15]
Un incidente intrigante es que Burns había oído que Creech estaba publicando en secreto otra edición y, para demostrarlo, visitó a Beugo y le pidió la placa grabada utilizada para imprimir el retrato del frontispicio. Beugo grabó en él una "marca distintiva" y esta marca secreta apareció posteriormente en un gran número de copias de la edición de Edimburgo y, por extensión, en la primera de las "Ediciones de Londres". [dieciséis]
En 1793 se publicó una segunda edición de Edimburgo en dos volúmenes , muy ampliada y que por primera vez contenía el poema Tam o' Shanter , aunque ya había aparecido en publicaciones como el segundo volumen de Antigüedades de Escocia de Francis Grose , para el cual fue escrito originalmente.
Otras ediciones del siglo XVIII son las publicadas en Dublín, Belfast, Londres y Nueva York, no siempre con el conocimiento de los autores o con el permiso de William Creech , titular de los derechos de autor. [17]
La edición de 1802 de Thomas Stewart es conocida por haber incluido una sección con veinticinco cartas escritas por Sylvander Robert Burns a Clarinda Agnes Maclehose sin el permiso de los titulares de los derechos de autor.
Los derechos de autor de la 'Edición de Edimburgo' de 1787 expiraron en 1801.
( ) – El nombre que falta en el poema o canción.
Burns, como se ilustra arriba, utilizó una variedad de métodos para mantener los nombres de las personas más o menos ocultos, como una serie de asteriscos entre la primera y la última letra que indican letras faltantes, una línea continua que no da ninguna pista sobre el número de letras o iniciales. solo.
