Los Cisternoni de Livorno son una serie de tres grandes edificios de estilo neoclásico en Livorno , en Toscana , Italia . Fueron construidos entre 1829 y 1848 como parte de un complejo de plantas depuradoras y tanques de almacenamiento del acueducto Leopoldino ; una cuarta cisterna prevista en Castellaccia nunca se construyó. Los cisternoni , literalmente "grandes cisternas", proporcionaron a Livorno, ciudad que todavía hoy es uno de los principales puertos del Mediterráneo, agua fresca y, lo que es más importante, limpia durante los siglos XIX y XX.
Diseñados por el arquitecto Pasquale Poccianti, los cisternoni son arquitectónicamente importantes, ya que representan el advenimiento de un enfoque estéticamente considerado para el diseño de obras públicas utilitarias. Este movimiento, cuyos seguidores a veces son conocidos como " utópicos ", fue iniciado por arquitectos como Étienne-Louis Boullée y Claude-Nicolas Ledoux a finales del siglo XVIII. [1] El movimiento dio como resultado grandes palacios y templos de la industria y el comercio, cuyas fachadas palaciegas y de templos ocultaban la realidad mundana de su verdadero uso, que dominarían muchas ciudades y paisajes a partir del siglo XIX.
Pasquale Poccianti , arquitecto de los embalses, fue "ingeniero del municipio de Livorno" y "arquitecto de las obras reales". Poccianti se había formado en la Accademia di Belle Arti de Florencia . En su calidad de arquitecto de la corte, Poccianti trabajó en muchos edificios toscanos destacados, tanto privados como municipales, incluida la residencia gran ducal, el Palazzo Pitti . Poccianti fue un entusiasta discípulo del arquitecto Gaspare Maria Paoletti , quien había rediseñado gran parte de la Villa del Poggio Imperiale dejando solo la fachada principal sin cambios. En 1807, Giuseppe Cacialli rediseñó la fachada principal de la Villa a partir de dibujos de Poccianti. [2]
En su uso de la arquitectura neoclásica monumental para edificios industriales, las cisternas de Livorno se pueden comparar con las obras de los neoclásicos franceses radicales Étienne-Louis Boullée y Claude-Nicolas Ledoux . Así, sus proporciones dominantes y sobreescaladas enfatizan la nueva prominencia que se iba a dar a lo largo del siglo XIX a los edificios funcionales que proporcionaban servicios mundanos, no sólo celebrando las innovaciones de la próxima era industrial sino intentando hacer realidad el enfoque utópico de la planificación urbana previsto desde finales del siglo XVIII. Anteriormente, a estos edificios, cuando existían, se les había dado poca consideración arquitectónica estética y a menudo se los ocultaba a la vista o, cuando eran inevitablemente visibles, se disfrazaban para ocultar su verdadero uso. En ocasiones, el disfraz podía llamar más la atención de la necesaria, como fue el caso de la estación de bombeo diseñada por Ludwig Persius construida en el parque Sanssouci en 1842, que estaba disfrazada de una grandiosa mezquita con minaretes .
La Gran Conserva , o "Il Cisternone" ( 43°33′09″N 10°19′10″E / 43.5525°N 10.3195°E / 43.5525; 10.3195 (La Gran Conserva) ) , situada en lo que fueron en las afueras de Livorno, del siglo XIX, se encuentra la mayor y más conocida de las cisternas cubiertas de la ciudad. Fue construido entre 1829 y 1842 según el diseño de Pasquale Poccianti. Si bien la fachada de la Cisterna se completó en 1833 para conmemorar el matrimonio del gran duque Leopoldo II, gobernante de Toscana , con su segunda esposa María Antonieta, el sistema de agua no estuvo en pleno funcionamiento hasta 1842.
Se cree que el arquitecto Antonio Antolini (más conocido por su trabajo en el Foro Bonaparte de Milán , una plaza circular de palacios con el Castello Sforzesco en el centro) [3] también pudo haber estado involucrado en el diseño, ya que la correspondencia entre él y Poccianti con respecto a la Cisternone existe. [4]
El edificio parece casi surrealista en su diseño, debido a su cúpula dominante que se parece más a un dibujo arquitectónico ilustrativo "recortado", una sección, que a un proyecto realizado. Inspirada en el Panteón de Roma, la "cúpula" es única y aparece como una media cúpula o "semicúpula". En realidad es un nicho enorme , abierto a los elementos, por lo que parece que se mira el interior desde el exterior. Se puede ver una construcción similar, pero menos teatral, coronando el frente del templo clásico de la Basílica de Sant'Andrea en Mantua de Alberti , construido en 1470.
En Livorno, la gran hornacina corona un enorme pórtico sostenido por ocho columnas del orden toscano , el orden que los teóricos consideraban más apropiado para la arquitectura militar. El nicho llama la atención por sus proporciones que eclipsan los pisos inferiores debajo de él. Una explicación para la individualidad del gran nicho es que los grandes nichos y los huecos cóncavos que adornaban los frontones eran una característica definitoria de la arquitectura barroca italiana . En Italia, el estilo barroco fue reemplazado más rápidamente por el estilo neoclásico que en el resto de Europa; por tanto, se puede encontrar una mezcla confusa de los dos estilos en algunas partes de Italia. Sin embargo, el Gran Cisterno llega muy tarde a esta fusión de estilos, por lo que la influencia de Ledoux parece la razón más probable de esta característica magníficamente excéntrica. Hay similitudes obvias entre la Gran Conserva y los dibujos de Ledoux para la "Casa de los Supervisores" en su visión idealista de la ciudad de Chaux, un ejemplo de planificación urbana moderna de finales del siglo XVIII [5] y más obviamente aún en un diseño de Ledoux. para una mansión parisina para Marie-Madeleine Guimard , que fue concebida ya en 1766. A su vez, la Gran Cisterna sirvió de inspiración para el diseño de conchas acústicas de estilo Beaux-Arts de media cúpula , como la concha acústica de Naumburg en Central Park. , Nueva York. [6]
El interior del edificio se divide en dos mitades. La primera y más visible es la fachada principal y sus alas flanqueantes, que albergan los apartamentos para los conserjes y el personal; Detrás se encuentra la segunda mitad y el cuerpo principal del edificio que contiene el propio depósito en forma de T. Está subdividido por columnas toscanas que sostienen el techo, dándole el aire de una catedral acuática cavernosa.
Las cisternas no sólo eran lugares para almacenar el agua de la ciudad, sino también "purgatori", lugares para purificar el agua. El agua ingresaba al embalse desde el Acquedotto Leopoldino a través de capas de grava y carbón, método de filtración que luego fue reemplazado por un sistema más moderno de tratamiento con cloro . La posterior retirada del sistema de filtrado de grava permitió aprovechar al máximo la capacidad del aljibe para almacenar 10.000 metros cúbicos de agua. Este embalse y planta depuradora todavía está en uso en la actualidad.
El Cisternino di Pian di Rota más pequeño ( 43°34′07″N 10°21′52″E / 43.5686°N 10.3645°E / 43.5686; 10.3645 (Cisternino di Pian di Rota) ) , en Pian di Rota La zona de Rota de la ciudad, se empezó a construir en 1845, aunque ya se había planeado en 1827. Si bien, como otras obras del arquitecto, es estrictamente de estilo neoclásico, el Cisternino di Pian di Rota también tiene un aire de Villa paladiana del Véneto . La fachada simétrica está dominada por un enorme pórtico prostilo claramente basado en el del Panteón de Roma, mientras que la composición de la fachada podría emular la Villa Rocca Pisani de Scamozzi o la Villa Badoer de Palladio . Cualquiera que sea la inspiración, la visión del arquitecto de lograr ideales utópicos en arquitectura emulando los templos de la antigüedad es muy evidente. Estas filosofías habían sido defendidas y popularizadas en las pinturas del paisaje italiano idealizado de Claude , Poussin y Dughet . En la década de 1750 se construyó un templo similar al Cisternino di Pian di Rota como una locura de jardín en los jardines de Stourhead en Inglaterra. [7]
El interior alberga el gran depósito rectangular, originalmente dividido en dos, al igual que los demás cisternoni . La mitad alberga un sistema de filtración de lechos de grava y carbón. El techo del embalse está sostenido por 28 columnas toscanas.
Cisternino di Città ( 43°33′08″N 10°18′47″E / 43.5523°N 10.3130°E / 43.5523; 10.3130 (Cisternino di città) ) es un austero diseño neoclásico que fue aprobado en 1837 y terminado en 1848. El diseño se modificó mucho durante su construcción: originalmente, la proximidad de los edificios vecinos significaba que solo una fachada sería visible, pero las alteraciones y demoliciones en la ciudad durante 1840 hicieron que el edificio enfrentara dos nuevas vías diferentes. El resultado del rediseño fue una gran logia sostenida por columnas jónicas elevadas sobre una base pesada atravesada sólo por ventanas estrechas y escasas. Los laterales del edificio están adornados con ábsides con lunetos .
Esta forma severa, casi sorprendente, de neoclasicismo se había hecho popular en la primera década del siglo XIX. Fue iniciado por arquitectos como Peter Speeth y Friederich Gilly y contrasta con el neoclasicismo más elegante de arquitectos como Robert Adam y John Nash . Esta forma de arquitectura callejera fue más popular en Alemania, donde se utilizó con gran efecto en plazas como la Theresienwiese de Munich .
Este edificio nunca se utilizó para el propósito previsto y se ha utilizado en varias funciones diferentes. Más recientemente, desde 1945 ha servido como centro cultural de Livorno.
Los cisternoni no son exclusivos de Livorno; Se han construido desde la época romana en muchos otros lugares de Italia. Más notablemente en Albano Laziale en el siglo III d.C. y Spasiano en Sorrento . Ambos ejemplos, al igual que el relativamente nuevo Gran Conserva, todavía se utilizan hoy en día. Al igual que sus homólogos anteriores, los Cisterni de Livorno son hoy lugares de interés público.