Pietro del Pò (1616 - 22 de julio de 1692), también escrito del Po , fue un pintor , grabador y dibujante italiano del Barroco . Se destacó más como grabador que como pintor.
Pietro nació en Palermo en 1616, hijo de Francesco Jacopo y Francesca lo Po. Comenzó a dibujar a una edad muy temprana y más tarde comenzó a pintar bajo la guía de un maestro desconocido. Se casó con Maria Monforti el 12 de julio de 1637 en la parroquia de Santa Croce en Palermo. Después de la muerte de su esposa, se trasladó a Nápoles en 1644, quizás inspirado por la necesidad de un ambiente más estimulante. Nápoles era de hecho un centro artístico vivo, dominado por la presencia de artistas como Jusepe de Ribera , Domenichino y Giovanni Lanfranco ; estos últimos artistas habían venido de Roma. Fue de hecho este estilo clasicista lo que despertó el interés de Del Pò. Las fuentes indican que fue alumno de Domenichino, pero hoy se discute el contacto directo con el artista boloñés . Más bien, parece probable que estudiara con Lanfranco entre 1644 y 1646. Durante esos mismos años entró en contacto con artistas como Ribera, Francesco Vaccaro , Massimo Stanzione y Charles Mellin .
Aquí se casó por segunda vez con la viuda Maffei, Porzia Campagna (o Compagna).
En 1647, Pietro y su familia se trasladaron a Roma para estar cerca de Lanfranco, que acababa de regresar a la capital y para quien Del Pò se había convertido en su «ayudante más útil». En 1649, nació su hija Teresa , que más tarde también se convertiría en grabadora y pintora.
Entre 1651 y 1652, Del Pò vivió en la Via Margutta , el barrio de los artistas, donde conoció a Jean Dughet, para quien realizó varios grabados sobre temas de Nicolas Poussin . De hecho, parece que Poussin encargó a Dughet la tarea de reproducir sus cuadros en grabados, que más tarde dedicó a sus mecenas más importantes. De Domenici creía que Pietro del Pò conocía personalmente a Poussin.
En 1652 fue admitido en los Virtuosos del Panteón . También se convirtió en miembro de la Academia de San Lucas ese año, donde más tarde sirvió como profesor de anatomía y perspectiva, y, tras la muerte de Orfeo Boselli , Del Pò fue elegido su presidente en 1668, pero rechazó el puesto. [1] También en 1652, nació su hijo Giacomo , quien también se convirtió en un pintor muy conocido y, como su hermana Teresa, miembro de la Academia de San Lucas. A. Bertolotti publicó un documento sin fecha que pertenece seguramente al período romano de Del Pò, que representa la súplica de Del Pò al gobernador de Roma para que lo absolviera de las acusaciones de canibalismo y robo de plata de la iglesia de la Basílica de San Pedro . Estas acusaciones fueron hechas por sus acreedores y dañaron su reputación y su negocio.
Según Pascoli, Pietro triunfó en el ambiente artístico romano, principalmente gracias a la estima y el mecenazgo de varios españoles influyentes , incluido el embajador, que recomendó a Del Pò a su sucesor cuando regresó a España .
En marzo de 1683, el pintor y su familia regresaron a Nápoles, donde permanecieron hasta la muerte de Pietro, el 22 de julio de 1692, con la excepción de una breve estancia en Palermo. La producción artística de Pietro del Pò fue probablemente vasta, pero hoy nos resulta difícil compilar su catálogo. Las fuentes mencionan numerosas obras sin, sin embargo, proporcionar más información. Pérez Sánchez intentó un catálogo inicial, que sigue siendo la fuente primaria para el artista. Dieciséis pequeñas pinturas sobre cobre que ilustran escenas de la vida de la Virgen, ahora en la catedral de Toledo , se encuentran entre sus obras más notables. Dos pinturas, " Santa Leocadia " y " San Ildefonso " y una tercera titulada "La Virgen adorada por los regentes de España con los santos Miguel y Santiago " también se encuentran en la catedral de Toledo. Sin embargo, el cuadro mencionado con más frecuencia en las fuentes, "San León", realizado para la iglesia de Santa Maria di Constantinopoli en Roma, donde permaneció hasta 1700, ahora se ha perdido.
Las obras que Del Pò produjo en Nápoles incluyen doce pinturas con la escena de la Pasión de Cristo y varios frescos, hoy destruidos, que representan la Resurrección , Pentecostés y Asunción , todos pintados para la iglesia de Santa Bárbara en Castel Nuovo . Pietro pintó principalmente temas religiosos, y con menos frecuencia, temas profanos históricos y mitológicos. Sus composiciones y sus tipos de figuras femeninas revelan la influencia del clasicismo de Domenichino y del arte boloñés, y recientemente se ha notado la influencia de Charles Mellin, con quien Del Pò estuvo en estrecho contacto. Los estudiosos señalan la capacidad precisa y detallista de Pietro como dibujante más a menudo que su capacidad como colorista, y de hecho parece haber permanecido atado a su temprana formación clásica sin responder a las nuevas tendencias del barroco romano.
Tal vez haya alcanzado sus resultados más originales como dibujante, pero su actividad en este campo es difícil de definir. Parece que Pietro consideraba el dibujo como un arte independiente y no meramente una etapa preliminar para los grabados al aguafuerte. Sin embargo, sólo después de que se hayan atribuido correctamente los numerosos dibujos anónimos y los dudosamente atribuidos a Domenichino y a otros del círculo será posible evaluar su habilidad en este campo.
Del Pò es conocido sobre todo por ser un grabador que reprodujo las pinturas de los artistas más importantes del siglo XVII. Su elección de temas revela una preferencia por los temas clásicos, y reprodujo principalmente las obras de Domenichino, Nicolas Poussin, Lanfranco y los Carracci . Además, sus grabados le llegaban del extranjero, como lo demuestran varias estampas publicadas en París por Bertrand y Coypel. Encabezados por Bartsch, la mayoría de los estudiosos hablan favorablemente de la obra de Del Pò y destacan su talento como dibujante.
Aunque el artista a menudo retocaba con buril detalles seleccionados de sus grabados , los diferentes estados no revelan variaciones sobresalientes y, a menudo, los únicos cambios los realizan los editores que añaden sus direcciones, dedicatorias u otras modificaciones a las planchas.
Entre sus grabados se encuentran:
La personalidad artística de Pietro Del Pò ha sido definida sólo parcialmente por las investigaciones de U. Prota-Giurleo y A. Pérez Sánchez. Estos dos estudiosos aclararon y corrigieron la erudición general y a menudo imprecisa de De Dominici y Pascoli.
