Pieter Thijs , Peter Thijs o Pieter Thys [1] (1624 en Amberes - 1677 en Amberes) fue un pintor flamenco de retratos y pinturas religiosas e históricas . Fue un artista de gran éxito que trabajó para las cortes de Bruselas y La Haya, así como para muchas instituciones religiosas. Su obra se aproximaba al estilo cortesano y elegante de Anthony van Dyck y sus seguidores. [2]
Pieter Thijs nació en una familia modesta como hijo de un panadero. Thijs tenía tres maestros. Se formó con Artus Deurwerdeers como pintor de gabinetes , en el estilo practicado en el taller de Frans Francken el Joven , suegro de Deurwerdeers. Sólo después de mudarse al taller de Anthony van Dyck , Thijs aprendió pintura de retratos e historia y comenzó a copiar a los grandes maestros. Se le considera el último alumno de Van Dyck.
Todo hace suponer que completó su formación con Gonzales Coques , destacado pintor de retratos y cuadros de historia al que se conocía con el sobrenombre de 'de kleine van Dyck' ('el pequeño van Dyck'). Thijs continuó trabajando en el taller de Coques durante más de tres años después de convertirse en maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en 1644-1645. [3] [4] Gracias a la presencia de la colección de George Villiers, primer duque de Buckingham , en Amberes, Thijs pudo estudiar las pinturas del Cinquecento . [4]
Después de dejar el taller de Coques, Thijs comenzó una carrera que tuvo éxito a pesar de la terrible situación económica que prevalecía en Amberes. Mantuvo un taller muy activo que empleó a una veintena de aprendices a lo largo de su carrera. En la década de 1660 tenía trabajo suficiente para mantener ocupados a seis asistentes. Obtuvo numerosos encargos de retablos en iglesias de Flandes y Brabante , así como de retratos y pinturas alegóricas y mitológicas de mecenas tanto del sur de los Países Bajos como de la República Holandesa . Gracias a las conexiones comerciales internacionales de su suegro, que dirigía un gran negocio de importación y exportación en Amberes con oficinas en los principales puertos y ciudades de Europa, pudo vender sus pinturas a una clientela internacional y obtener encargos para retablos en Viena y Croacia , así como para la catedral de Colonia . [4]
Thijs disfrutó del patrocinio real. A partir de 1647, se convirtió en retratista y diseñador de tapices para el archiduque Leopoldo Guillermo de Austria , entonces gobernador de los Países Bajos del Sur , y al mismo tiempo asumía encargos de la rival Casa de Orange en La Haya . [3] Colaboró en las decoraciones de Huis Honselaarsdijk , el palacio de Federico Enrique, Príncipe de Orange, cerca de La Haya (ahora perdido).
Thijs se casó con Constantia van der Beken el 19 de marzo de 1648. La pareja tuvo seis hijas y cuatro hijos. Su hijo Pieter Pauwel Thijs (1652-1679) siguió sus pasos como artista pero murió joven. Tras la muerte de su primera esposa, se casó con Anna Bruydegom el 2 de julio de 1670. [5]
Thijs jugó un papel importante en la vida cultural de Amberes. Se desempeñó como diácono y tesorero del Gremio de San Lucas de Amberes y fue el impulsor del desarrollo de la Cámara de Retórica Violieren del Gremio. Pudo convencer al dramaturgo local Willem Ogier para que compusiera varias obras para el teatro. [4]
Thijs formó a su hijo Pieter Pauwel y fue profesor de Jan Fransicus Lauwereyssens. [6]
Pieter Thijs produjo composiciones alegóricas y mitológicas para las cortes de los Países Bajos del Sur y la República Holandesa, así como para las iglesias y monasterios locales. También fue solicitado como retratista por la corte y la burguesía local. [3]
En el pasado, su reputación se vio afectada debido a atribuciones erróneas de su trabajo. Como su estilo era cercano al de van Dyck y los seguidores de van Dyck, las obras de Thijs a menudo se han atribuido a van Dyck y a artistas que trabajaban en el idioma van Dyckiano como Thomas Willeboirt Bosschaert , Jan Boeckhorst y Erasmus Quellinus el Joven . Con el redescubrimiento del artista, las obras han sido reatribuidas a Pieter Thijs. Como los estilos de Thomas Willeboirts Bosschaert y Thijs son muy cercanos, todavía existen desacuerdos sobre las atribuciones de algunas obras a ambos artistas. [7] Las principales características distintivas entre los estilos de los dos artistas es que el trabajo de Willeboirts Bosschaerts utiliza una pincelada más suelta y muestra una humanidad y sensualidad distintivas en las figuras, especialmente en las figuras femeninas. Thijs, por el contrario, aplicó la pintura de forma más firme y espesa, y sus figuras expresan sus emociones con más decoro y teatralidad contenida. [2]
La influencia de van Dyck en el estilo de Thijs se debe a su relación laboral directa con van Dyck. Otras posibles influencias son las obras de pintores ligeramente veteranos como Thomas Willeboirts Bosschaert y Gonzales Coques , quienes fueron los primeros seguidores de van Dyck y los predecesores de Thijs en las cortes de Bruselas y La Haya. Los clientes de estas cortes mostraron preferencia por el refinado estilo cortesano de Van Dyck. [3]
Demostró ser un pintor ecléctico que no buscaba la originalidad, sino que adaptaba y tomaba prestados estilos de otros artistas cuando sentía que el encargo lo exigía. [4]
Pieter Thijs era muy solicitado como retratista. Se ganó en particular una reputación por los retratos de familias numerosas, un género popularizado por su maestro Anthony van Dyck. [6]
Sus retratos siguieron el estilo de van Dyck en la elocuencia de las manos y la meticulosa ejecución de los reflejos sobre la tela reluciente. [4] Aunque era un retratista popular, el primer biógrafo flamenco Cornelis de Bie afirmó que sus retratos fueron criticados por no ser como sus sujetos. [8]
Un retrato representativo de Thijs es el Retrato de Philips van de Werve y su esposa (c. 1661, subastado en Sotheby's el 7 de julio de 2005, Londres, lote 10). Su composición recuerda los grandes retratos de grupos familiares de van Dyck pintados en su último período inglés, que Thijs habría visto cuando era alumno de van Dyck. Las figuras del retrato de grupo también se apegan estrechamente al tipo van Dyckiano, especialmente los dos niños. [9]
Sus obras religiosas también estuvieron influenciadas por el estilo de van Dyck. Sus pinturas sobre el tema del Descendimiento de la Cruz siguen la composición y paleta de Rubens, quien había producido algunas pinturas influyentes sobre este tema.
Sus pinturas de historia también muestran la influencia del clasicismo francés, que entonces se estaba poniendo de moda. En estas obras prestó especial atención a la belleza y al pulido acabado. También tomó prestado de los maestros italianos del Cinquecento, como Tiziano y Veronés .
En este período de madurez, a partir de la década de 1660, Pieter Thijs se basó habitualmente en composiciones piramidales y simétricas y pintó sus figuras femeninas envueltas en túnicas atadas a la cintura y vestidas con prendas con pliegues en forma de V. [2]
Como era común en Amberes del siglo XVII, colaboraba a menudo con otros artistas que eran pintores especializados. Añadió las figuras a las composiciones de varios especialistas en animales de Amberes . Algunos ejemplos son El cazador con sus perros y caza ( Museo de Arte y Jardines Cummer ) en colaboración con Pieter Boel y Atalanta y Meleagro Cazan al jabalí de Calidón ( Museo de Arte John y Mable Ringling ) en colaboración con Jan Fyt . [2] [10] Pieter Boel probablemente también pintó la naturaleza muerta y el loro en el Retrato de Philips van de Werve y su esposa de Thijs . [9]
Thijs colaboró con pintores de flores en las llamadas "pinturas de guirnaldas". Las pinturas con guirnaldas son un tipo de naturaleza muerta inventada en Amberes y cuyo primer practicante fue Jan Brueghel el Viejo . Estas pinturas suelen mostrar una guirnalda de flores alrededor de una imagen o retrato devocional. Las pinturas de guirnaldas solían ser colaboraciones entre una naturaleza muerta y un pintor de figuras. [11] Un ejemplo es la composición Leopoldo de Austria con guirnalda de flores (subastada en Sotheby's, Londres, el 5 de diciembre de 2006, lote nº 412) en la que el retrato del archiduque Leopoldo Guillermo de Austria fue pintado por Thijs y la guirnalda de flores es de un mano desconocida. [12]
En la década de 1650, Pieter Thijs trabajó con Thomas Willeboirts Bosschaert, Jan Brueghel el Joven y Adriaen van Utrecht en los cartones de dos series de tapices para el archiduque Leopoldo Guillermo, con los títulos Día y noche y Los meses . Los cartones fueron pintados según diseños de Jan van den Hoecke y tejidos en los talleres de tapices de Bruselas. Algunas de las caricaturas como Diana, alegoría de la noche, se encuentran en la colección del Kunsthistorisches Museum . [2] [13]
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