Pierre Martory (1 de diciembre de 1920 - 5 de octubre de 1998) fue un poeta francés cuya influencia en los poetas de la Escuela de Nueva York fue silenciosa pero profunda. [1] Su obra fue admirada por Frank O'Hara , James Schuyler , Harry Mathews y otros, y traducida extensamente por John Ashbery , con quien compartió su vida en París durante casi una década. [2] Su obra ha aparecido en muchos libros tanto en Inglaterra como en los Estados Unidos, así como en The New Yorker y Poetry . El "encanto" personal de Martory, dijo una vez la poeta Ann Lauterbach , "regresó al significado original de 'hechizo'". Sin embargo, como ha señalado Ashbery, "tanto el humor como la tristeza en sus poemas siempre se representan con una claridad poco enfática que es ciertamente mozartiana". [3] Nacido en Bayona, Francia , de ascendencia en parte vasca, Pierre Martory pasó gran parte de su vida temprana en Marruecos. Se unió a las Fuerzas Francesas Libres en el norte de África cuando la Segunda Guerra Mundial interrumpió sus estudios universitarios en la Escuela de Ciencias Políticas de París. Después, comenzó a escribir ficción y poesía y también estudió música. En 1953, Denoël publicó su primera novela, Phébus ou le beau mariage . Sus otras novelas permanecen inéditas. Durante más de veinte años, fue crítico de teatro y música en Paris Match , donde fue mentor y trabajó con el periodista Denis Demonpion, ahora editor de Le Point y biógrafo.
John Ashbery, que se encontraba en Francia con una beca Fulbright, conoció a Martory en marzo de 1956 y vivieron juntos allí durante nueve años, inspirándose e influenciándose mutuamente en sus obras. Ashbery dedicó The Tennis Court Oath (1962), una de sus colecciones más experimentales, a Martory. Como sugiere Ashbery, Martory componía poesía con “elementos traza de Hölderlin, Rilke y Trakl”, con “ecos de surrealistas 'marginales' como Pierre Reverdy y el camaleónico Raymond Queneau ”, y con “la austeridad de la poesía de Jouve y la fantasía nebulosa de Supervielle... Hay un toque de la alegría de Charles Trenet y de las primeras películas de René Clair ; del blues de sus cantantes favoritos Florel y Piaf ”. Pero como concluye Ashbery, “Al final, la única comparación fructífera parece ser con Arthur Rimbaud , y no porque la poesía de Martory se parezca a la suya, sino porque ambos son similares en no parecerse a nadie más”. Martory colaboró con Francis Wishart en un volumen de texto y grabados titulado Père Lachaise en los años setenta, y Wishart también creó arte para una colaboración póstuma, Oh, Lac / Oh, Lake , en 2008. En 1990, Ashbery tradujo la primera colección de poesía de Martory, Every Question but One (Intuflo Editions–Groundwater Press, 1990). De su segunda colección, The Landscape is Behind the Door (Sheep Meadow Press, 1994), [4] Ashbery dice: “Sus sueños, sus currículos pesimistas de la infancia que de repente se ven atravesados por una broma, sus amores surrealistas, sus paisajes extrañamente iluminados con sus pájaros curiosos y su flora inquietante, son influencias fértiles para mí”. Veilleur de jours (Alyscamps Press/Sheep Meadow Press, 1997), su primera colección en francés, contiene una amplia selección de obras. Una extensa selección de su poesía y un ensayo sobre Washington Square de Henry James aparecen en los dos volúmenes de Collected French Translations de Ashbery .
El poema de Schuyler "Carta a un amigo: ¿Quién es Nancy Daum?" hace referencia a un retrato de Martory con una pipa realizado por Alex Katz , en la colección de la Flow Chart Foundation. [5] Una entrevista en The American Poetry Review con la poeta de 1992 está disponible en línea. [6] En el Times Literary Supplement , el poeta Mark Ford predice un reconocimiento más amplio para esta poeta transatlántica: "Es de esperar que, así como Edgar Allan Poe solo se volvió aceptable para los estadounidenses una vez que fue respaldado por Baudelaire , los franceses pronto se encontrarán descubriendo tardíamente a uno de sus mejores poetas del siglo XX y lo saludarán en el nicho del panteón poético preparado por sus admiradores estadounidenses". [7]