Francesco Maria Piave (18 de mayo de 1810 - 5 de marzo de 1876) fue un libretista de ópera italiano que nació en Murano, en la laguna de Venecia , durante el breve Reino napoleónico de Italia .
La carrera de Piave abarcó más de veinte años, trabajando con muchos de los compositores más importantes de su época, entre ellos Giovanni Pacini (cuatro libretos), Saverio Mercadante (al menos uno), Federico Ricci e incluso uno para Michael Balfe . Es más conocido por sus colaboraciones con Giuseppe Verdi , para quien escribió diez libretos, siendo los más conocidos los de Rigoletto y La traviata .
Pero Piave no era sólo libretista: era periodista y traductor, además de poeta residente y director de escena en La Fenice de Venecia, donde conoció por primera vez a Verdi. Más tarde, Verdi le ayudó a conseguir el mismo puesto en La Scala de Milán. [1] Su experiencia como director de escena y su tacto como negociador le resultaron muy útiles, pero el compositor lo intimidó sin piedad por sus esfuerzos durante muchos años.
Al igual que Verdi, Piave era un ardiente patriota italiano y en 1848, durante las "Cinco Jornadas" de Milán, cuando las tropas austríacas de Radetzky se retiraron de la ciudad, Verdi le escribió a Piave en Venecia dirigiéndose a él como "Ciudadano Piave".
Juntos trabajaron en diez óperas entre 1844 y 1862, y Piave también habría preparado el libreto de Aida cuando Verdi aceptó el encargo en 1870, de no haber sufrido un derrame cerebral que lo dejó paralizado e incapaz de hablar. Verdi ayudó a mantener a su esposa e hija, proponiendo que "se recopilara y vendiera un álbum de piezas de compositores famosos para beneficio de Piave". [2] El compositor pagó su funeral cuando murió nueve años después en Milán a los 65 años y dispuso su entierro en el Cementerio Monumental .
Desde el comienzo de su relación de trabajo en 1844, estudiosos como Gabriele Baldini ven que la influencia general de Verdi en la estructura de su obra da un gran salto hacia adelante cuando señala:
Esta afirmación sugiere que, casi por primera vez, el compositor iba a ser quien determinara "que el drama consistía esencialmente en la disposición de las piezas y la claridad de las formas musicales... [de modo que]... comenzó a tomar conciencia de la estructura y arquitectura de la composición musical, algo que ni siquiera se insinuó claramente durante el período con Solera. [1] El compositor comenzó a controlar el arco dramático general del drama y ya no "sufriría bajo" [1] libretistas como Temistocle Solera , quien escribió los libretos para cinco óperas de Verdi comenzando con Oberto y hasta Atila en 1846.
Un ejemplo de la presión que Verdi ejerció sobre Piave fue la lucha para que los censores venecianos aprobaran Rigoletto : "Poned a Venecia patas arriba para que los censores permitan este tema" [3] exigía, a lo que seguía la advertencia de no dejar que el asunto se alargara: "Si yo fuera el poeta estaría muy, muy preocupado, tanto más porque tú serías muy responsable si por casualidad (que el Diablo no lo quiera) no permitieran [que se escenifique] este drama" [4].
Otro estudioso de Verdi señala que "Verdi siempre lo acosó sin piedad, a menudo haciendo que otros revisaran su trabajo [pero] Piave lo recompensó con una devoción perruna, y los dos permanecieron en términos de amistad sincera". [5] Piave se convirtió en "alguien a quien Verdi amaba". [6]
Siguiendo a Salvadore Cammarano como principal libretista de mitad de carrera de Verdi, Piave escribió primero Ernani en 1844, y luego I due Foscari (1844), Atila (1846), Macbeth (la primera versión de 1847), Il Corsaro (1848), Stiffelio (1850) . ), Rigoletto (1851), La traviata (1853), Simon Boccanegra (la primera versión de 1857), Aroldo (1857), La forza del destino (la primera versión de 1862) y Macbeth (la segunda versión de 1865).
