La Sonata para piano n.º 18 en mi bemol mayor , Op. 31, n.º 3, es una sonata para piano solo de 1802 de Ludwig van Beethoven . Un tercero le dio a la pieza el apodo de «La caza» debido a la semejanza de uno de sus temas con una llamada de trompa. [1] Beethoven mantiene una jocosidad lúdica a lo largo de gran parte de la pieza, pero como en muchas de sus primeras obras, el estilo jocoso puede escucharse como una fachada, ocultando ideas profundas y profundidades de emoción. [ cita requerida ]
Roger Kamien ha realizado un análisis schenkeriano de las facetas de los acordes de la sonata. [2]
La sonata consta de cuatro movimientos y su ejecución dura aproximadamente veintidós minutos:
La sonata es inusual porque carece de un movimiento lento.
El lenguaje armónico progresivo de Beethoven es evidente desde el primer acorde de la pieza ( tercera inversión de la undécima en Si ♭ dominante [3] ); la estabilidad de un acorde tónico en posición fundamental se retrasa hasta el compás 8. El expresivo color armónico junto con los cambios de tempo en la introducción (cc. 1-18) crean una apertura evocadora, que recuerda al estilo improvisado de las sonatas para piano de CPE Bach . Esta célula de apertura se repite ampliamente a lo largo del movimiento: al comienzo del desarrollo (c. 89), en la recapitulación (c. 137) y durante la coda (transpuesta a la subdominante La ♭ (c. 220) y luego a su tono original (c. 237)). El pasaje modulador entre el primer y segundo sujeto (cc. 33-45) explora el acorde inicial, pero en una variación menor (con un do ♭ , lo que implica ii 7 de mi ♭ menor), apareciendo incluso en el compás 36 en el espaciado exacto (aunque con diferente ortografía) del acorde de Tristán escrito por Richard Wagner unos 55 años después.
Este scherzo se diferencia de los scherzos normales por estar en2
4tiempo en lugar de3
4, y porque está en forma de sonata en lugar de forma ternaria . Esta no fue la primera vez que Beethoven escribió un scherzo que no estaba en forma ternaria; el Op. 14, No. 2 tiene un scherzo en forma de rondó como final. Pero este movimiento aún contiene muchas características de un scherzo, incluidas pausas inesperadas y una naturaleza lúdica. El tema está en la mano derecha mientras que la mano izquierda contiene acompañamiento en staccato .
El tercer movimiento es el más serio de todos, de carácter dulce y tierno. El minueto y el trío están en mi bemol mayor .
El final es vigoroso y alegre, con corcheas continuas en los ritmos de bajo y tarantela .
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