El Hameau de la Reine ( pronunciación en francés: [amo də la ʁɛn] , La Aldea de la Reina ) es un retiro rústico en el parque del Palacio de Versalles construido para María Antonieta en 1783 cerca del Petit Trianon en Yvelines , Francia. Sirvió como lugar de reunión privado para la reina y sus amigos más cercanos y como lugar de ocio. Diseñado por Richard Mique , el arquitecto favorito de la reina, con la ayuda del pintor Hubert Robert , contenía una pradera con un lago y varios edificios de estilo rústico o vernáculo, inspirados en el diseño normando o flamenco, situados alrededor de un estanque irregular alimentado por un arroyo que hacía girar una rueda de molino. [1] El esquema de construcción incluía una casa de campo (la granja debía producir leche y huevos para la reina), una lechería , un palomar , un tocador , un granero que se quemó durante la Revolución Francesa, un molino y una torre en forma de faro. Cada edificio está decorado con un jardín, un huerto o un jardín de flores. La más grande y famosa de estas casas es la "Casa de la Reina", conectada a la Casa del Billar por una galería de madera, en el centro del pueblo. Una granja en funcionamiento se encontraba cerca del entorno idílico y fantástico de la Aldea de la Reina.
El hameau es el más conocido de una serie de construcciones de jardín rústico construidas en la época , en particular el Hameau de Chantilly del Príncipe de Condé (1774-1775), que fue la inspiración para la aldea de Versalles. [2] Estas granjas modelo , que funcionaban según los principios propugnados por los fisiócratas , estaban de moda entre la aristocracia francesa de la época. Uno de los principales objetivos del hameau era contribuir al ambiente del Petit Trianon, dando la ilusión de que estaba en lo profundo del campo en lugar de dentro de los confines de Versalles. Las habitaciones del hameau permitían una mayor intimidad que los grandes salones de Versalles o del Petit Trianon.
Abandonado tras la Revolución Francesa , fue renovado primero bajo Napoleón I, luego en la década de 1930 y nuevamente a fines de 1990. Los edificios siguen siendo renovados periódicamente hasta el día de hoy. Actualmente, está abierto al público.
El Hameau de la Reine, inspirado en una ola de naturalismo en el arte, la arquitectura y el diseño de jardines, se construyó entre 1783 y 1786. Los alrededores del jardín del Petit Trianon, del que el Hameau de la Reine es una extensión, comenzaron a transformarse a partir de jardines de patrones formales. Bajo el reinado de Luis XV había sido un arboreto y las nuevas disposiciones eliminaron este famoso jardín botánico, reemplazándolo por un jardín "natural" más informal de caminos sinuosos, canales curvos y lagos bajo la dirección de Antoine Richard, jardinero de la reina. [3] Richard Mique modificó el diseño del paisaje para proporcionar vistas de césped al oeste y al norte del Petit Trianon, rodeado por cinturones de árboles. Más allá del lago, al norte, la aldea estaba situada como un escenario de jardín, inspirado inicialmente en su agrupación y construcción vernácula por las pinturas de género holandesas y flamencas, influenciada filosóficamente por el culto a la "naturaleza" de Rousseau , y reflejando exactamente los principios pintorescos del jardín contemporáneo establecidos por Claude-Henri Watelet [4] y por las ideas de los filósofos , sus "nociones radicales cooptadas en formas inocentes de placer y decoración ingeniosa", como ha señalado William Adams. [5] Los artistas desempeñaron un papel más directo en el pintoresquismo francés de lo que probablemente lo habían hecho en Inglaterra, [6] como puede verse por la participación de Hubert Robert.
El diseño estilístico del Hameau de la Reine estuvo influenciado por el hameau de Chantilly , un "pueblo" igualmente rústico con fachadas de entramado de madera y techos de paja de caña. [7] Una ola de naturalismo y una afinidad hacia la vida "sencilla" se extendía por toda Francia en el siglo XVIII. A los aristócratas franceses les encantaba actuar como pastores y pastoras, sin dejar de disfrutar de las comodidades de su posición social. Este idealismo de la vida natural provenía de las obras extremadamente influyentes de Jean Jacques Rousseau, quien enfatizaba la naturaleza. La aldea parecía completamente rústica y natural desde el exterior, mientras que el interior rococó proporcionaba la comodidad y el lujo deseados por la reina y sus amigos. [8]
El Petit Trianon , construido originalmente para Madame de Pompadour bajo el reinado de Luis XV, era un dominio privado. Rodeando el Petit Trianon estaba el Jardin Anglais (el jardín inglés ), un estilo de jardín más salvaje que surgió en respuesta a los jardines franceses tradicionales bien cuidados . El Hamlet está construido en un estilo arquitectónico híbrido. Una combinación de estilos normando , flamenco y francés se unieron para crear el pueblo lleno de encanto selvático. Típicamente normandos, las cabañas tienen fachadas con entramado de madera y cubiertas de juncos. Los frontones de ladrillo, "escalonados como gorriones", y las vidrieras son claramente flamencas. Sin embargo, los techos cubiertos con ventanas abuhardilladas y las fachadas cubiertas de yeso eran originarios de Francia. [9] El arquitecto francés Richard Mique diseñó y construyó el Hamlet con el jardín en mente, y es casi una extensión del Jardin Anglais. Sus edificios se prestan al paisaje circundante en su disposición alrededor de un pequeño lago, dando la ilusión de un pueblo perfecto y funcional.
El granero, utilizado ocasionalmente como salón de baile, y la lechería de preparación fueron de las construcciones más dañadas de la aldea después de que quedara abandonada durante la Revolución Francesa. Napoleón I decidió demoler estos dos edificios mientras renovaba el resto de la aldea entre 1810 y 1812.
Los cortesanos del palacio de Versalles rodeaban constantemente a María Antonieta, dejándola con la necesidad de encontrar un refugio. Escapaba de las responsabilidades y la estructura de la vida cortesana y se refugiaba en su propiedad privada.
La imagen de María Antonieta disfrazada de pastora o campesina en la aldea es un mito profundamente arraigado e inexacto. No hay evidencia contemporánea de que María Antonieta o su séquito fingieran ser campesinos, pastoras o granjeros. [10] María Antonieta y su séquito usaban la aldea como un lugar para dar paseos privados y organizar pequeñas reuniones o cenas. [11]
María Antonieta también administraba la finca supervisando diversas obras, corrigiendo o aprobando planos y hablando con el granjero jefe y los trabajadores. Además del granjero jefe Valy Bussard, María Antonieta contrató a un equipo de jardineros, un cazador de ratas, un cazador de topos, dos pastores y varios sirvientes para trabajar en la finca. [12]
A pesar de su aspecto idílico, la aldea era una auténtica granja, gestionada íntegramente por un agricultor designado por la reina, con viñedos, campos, huertos y huertas que producían frutas y verduras que se consumían en la mesa real. En la granja se criaban animales procedentes de Suiza, según las instrucciones de la reina. Por este motivo, el lugar se denominaba a menudo "la aldea suiza".
Prefería llevar ropa sencilla, poco característica de la moda frívola de la corte francesa, mientras estaba en el hameau , y a menudo vestía un sombrero para el sol y un vestido informal de muselina , un vestido polonesa o una chemise à la reine . La chemise , usada sin alforjas y con cintura alta, fue usada por primera vez por mujeres en climas más cálidos en las colonias y se popularizó entre la aristocracia a través de María Antonieta. La simplicidad y la cintura alta de la prenda sentaron las bases de la moda de la Regencia/Imperio en las décadas posteriores durante y después de la Revolución. La reina a menudo usaba un sombrero Bergère de paja y un fichu junto con un vestido polonesa; el término polonesa se refiere al vestido de las pastoras polacas que alzaban y drapeaban sus sobrefaldas en dos o tres bucles para mantener su vestido limpio mientras cultivaban. El vestuario de María Antonieta era generalmente imitativo del campesinado de la época.
El lugar estaba completamente cercado por vallas y muros, y sólo los allegados de la reina podían acceder a él. Durante la Revolución, "una polémica misógina, nacionalista y clasista se arremolinó en torno al hameau, que parecía una aglomeración inofensiva de teatros en los que representar una pastoral de Boucher ". [13] Muchos acusaron a la reina de ser frívola, y se convirtió en blanco de insinuaciones, celos y chismes durante todo su reinado. Aunque para María Antonieta, el hameau era un escape de la vida regulada de la Corte de Versalles, a los ojos del pueblo francés, la reina parecía simplemente estar divirtiéndose.
La Aldea de María Antonieta estaba formada por una gran variedad de casas y edificios, todos ellos construidos alrededor de un pequeño lago. Cada edificio tenía una función específica y cada uno de ellos desempeñaba su papel en la vida cotidiana de la Aldea. Las doce casas construidas en la Aldea se pueden dividir en dos grupos: cinco estaban reservadas para el uso de la reina; las otras siete tenían un propósito funcional y se utilizaban de forma eficaz para la agricultura. María Antonieta tenía su propia casa, conectada con la piscina. Cerca estaba su tocador. El molino y la lechería recibían frecuentes visitas de la reina.
La casa de la reina y la sala de billar se encuentran en el centro del caserío y es el edificio más grande e importante. Su construcción es innovadora: dos edificios rústicos están conectados por una galería cubierta que se curva en forma de media luna. Una escalera de caracol da acceso al segundo piso en un extremo de la casa. Estos edificios incluían las habitaciones privadas de la reina, así como sus salones y sus salones. El nivel superior comprende el petit salon, también conocido como la "sala de los nobles", una antesala en forma de " gabinete chino " y el gran salón con paneles de madera cubiertos con tapices de estilo suizo en lana bordada. Desde las seis ventanas de la habitación, la reina podía controlar fácilmente los campos de trabajo y la actividad del caserío. Se accede a ella a través de la escalera de la torre redonda. En el centro de la sala hay un clavicémbalo que a María Antonieta le encantaba tocar. En la planta baja, pavimentada con losas simples de piedra, el edificio incluye una sala de backgammon y un comedor. Las sillas de caoba con respaldo en forma de lira y forradas de marroquí verde son obra de Georges Jacob . A la izquierda, otro edificio que alberga la sala de billar está conectado a la casa de la reina por una galería de madera decorada con enrejados y mil doscientos jarrones de loza de San Clemente , marcados con las figuras azules de la reina. En el piso superior, un pequeño apartamento que parece haber sido habitado por el arquitecto Richard Mique, tiene cinco habitaciones, incluida una biblioteca. A pesar del aspecto rústico de las fachadas, el acabado interior y el mobiliario son lujosos y han sido creados por el carpintero Georges Jacob y el ebanista Jean-Henri Riesener .
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El boudoir (4,6 x 5,2 metros) es la estructura más pequeña y recibió el sobrenombre de "la casita de la Reina". Aquí María Antonieta se retiraba sola o con una o dos de sus amigas. El boudoir fue ligeramente modificado durante el Segundo Imperio, pero su pequeña construcción ha sobrevivido hasta nuestros días.
El molino, construido y acondicionado entre 1783 y 1788, nunca fue utilizado para moler grano. La rueda es impulsada por un arroyo que deriva del Gran Lago y es sólo un elemento decorativo. No se instaló ningún mecanismo ni rueda en la fábrica. La decoración interior era sencilla y pulcra. Esta estructura es una de las más pintorescas del caserío. Cada fachada del edificio está decorada de forma ligeramente diferente. Este molino también sirvió como lavadero. [14]
Esta torre circular a orillas del lago tiene un carácter principalmente decorativo. En un principio se la llamó "Torre de la Pesca" y se creó a partir de una canción de cuna popular de la época. El sótano se utiliza como almacén, pero la parte superior de la torre tiene un diseño que recuerda a un cuento de hadas.
El cuarto de calentar se encuentra encastrado en la parte trasera de la casa de la reina. Tiene un interior de piedra y consta de una gran cocina, una panadería, una chimenea y una despensa, además de mantelería y cubertería. Se utilizaba para preparar los platos de las cenas que ofrecía la reina en la casa o molino.
En un principio había dos lecherías: una en la que se elaboraban los productos lácteos y otra en la que los degustaba la reina. La lechería de elaboración fue destruida durante el Primer Imperio ( Primer Imperio Francés ). Ambas fueron diseñadas teniendo en cuenta la higiene: las salas son de mármol de color claro, lo que da la impresión de limpieza.
El granjero Valy Bussard llegó al Hameau para dirigir una granja funcional. Decorada en estilo rústico, la granja contaba con tres habitaciones, una cocina y un comedor. Estaba bien provista de animales y tenía huertos, cuyos cultivos dieron lugar a la experimentación agrícola y culinaria en Versalles.
Cerca del lago se encontraban el palomar y los palomares. En 1785, se trajeron del oeste de Francia gallos y gallinas de diversas especies que se instalaron en el aviario para uso de María Antonieta.
Este edificio está situado en el borde del campo, cerca del bosque. Su ocupante original fue el guardia suizo Jean Bersy, que vivía allí con su familia. Debido a la importancia de los ocupantes del Hamlet, la guardia era necesaria para la seguridad de María Antonieta.
El granero también servía como salón de baile. Fue gravemente dañado durante la Revolución Francesa y destruido durante el Primer Imperio.
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48°49′07″N 2°06′46″E / 48.818747°N 2.112916°E / 48.818747; 2.112916