Passacaglia en re menor ( BuxWV 161) es una obra para órgano de Dieterich Buxtehude . Se la reconoce generalmente como una de sus obras más importantes y posiblemente haya influido en la Passacaglia y fuga en do menor ( BWV 582) de Bach , así como en la música de Brahms .
La passacaglia de Buxtehude sólo sobrevive en una única fuente: el llamado Andreas Bach Buch , compilado por el hermano mayor de Johann Sebastian, Johann Christoph Bach (1671-1721). La misma colección contiene otras obras ostinato para órgano de Buxtehude : dos chaconas (BuxWV 159-160) y Praeludium en do (BuxWV 137), que incorpora una chacona corta. No sobrevive ninguna información sobre la fecha de composición. El estudioso de Buxtehude Michael Belotti sugirió que las tres obras ostinato fueron compuestas después de 1690. [1] Kerala Snyder , basándose en la forma compleja de la passacaglia (ver más abajo), también sostiene que es una obra tardía. [2]
La obra está en compás 3/2 con un patrón ostinato de cuatro compases :
Hay cuatro secciones, que exploran un total de tres tonalidades . La primera sección está en re menor (la tónica ), la segunda en fa mayor (el relativo mayor ), la tercera en la menor (la dominante ) y la cuarta vuelve a re menor. Las secciones están conectadas por pasajes moduladores cortos . Cada sección contiene siete variaciones sobre el ostinato de siete notas. La modulación rara vez se veía en las variaciones del ostinato en ese momento; sin embargo, un compositor italiano de mediados del siglo XVII, Bernardo Storace , utilizó el mismo esquema en sus passacaglias (cuatro secciones en diferentes tonalidades, conectadas por transiciones cortas); pero es poco probable que Buxtehude conociera la obra de Storace.
El interés que Buxtehude siempre tuvo por la numerología se refleja en la intrincada estructura de la Passacaglia. Los números 4 y 7 son la base de toda la pieza. El patrón ostinato se compone de 7 notas en 4 compases y aparece 28 veces (4 × 7 = 28). Hay 4 secciones, cada una de 28 compases. Los compases no temáticos (tres interludios, cada uno de 3 compases, un compás acentuado al principio y el último compás para el acorde final) suman 11 (4 + 7 = 11). [3] Estos aspectos numéricos han atraído la atención de algunos estudiosos y se explican de diversas formas como una representación de María (lo que convierte a la Passacaglia en una pieza litúrgica, que se debe tocar antes del Magnificat ), [4] o como conceptos astronómicos, ya que las cuatro secciones hacen referencia a las cuatro fases principales de la Luna (es decir, primer cuarto, luna llena, último cuarto y luna nueva). [5] [6]
Philip Spitta analizó la obra de Buxtehude en su biografía de Bach de 1873 y señaló que "en cuanto a belleza e importancia [las obras ostinato de Buxtehude] tienen precedencia sobre todas las obras de ese tipo de la época, y están en el primer rango de las composiciones de Buxtehude. [De hecho], no conozco ninguna pieza musical de esa época que la supere, o incluso se acerque, en intensidad de expresión conmovedora y desgarradora". La opinión de Spitta fue compartida por Johannes Brahms (que erróneamente se refirió a la passacaglia como "Ciaccona"): [7]
...cuando me encuentro con una pieza tan hermosa como la Ciaccona en re menor de Buxtehude, casi no puedo resistirme a compartirla con un editor, simplemente con el propósito de crear alegría para los demás.
El autor alemán Hermann Hesse citó esta pieza en su novela Demian de 1919. La pasacalle de Buxtehude es una fuente de inspiración para los dos personajes centrales. El protagonista describe la pieza como "seltsame, innige, in sich selbst versenkte, sich selber belauschende Musik" (música extraña e íntima que se hundía en sí misma y se observaba a sí misma). Werner Breig , que escribió el texto de la grabación de la pasacalle de Helmut Walcha en 1978, la calificó como la obra más madura de Buxtehude y el pináculo de la música para órgano de Buxtehude: "La razón de esto puede estar en el hecho de que hace el uso más exhaustivo del potencial de la polaridad de la estrictez y la libertad. El tema básico que se escucha inmutable en el pedal contrasta con un complejo de voces superiores caracterizadas por una riqueza de invención positivamente desbordante".
El passacaglia aparece durante un interludio en el video musical de la canción Blood Sweat & Tears del grupo surcoreano BTS , en el que el miembro RM lee líneas de Demian de Hesse y se ve al miembro SUGA tocando el órgano. [8]
