La Palazzina di caccia de Stupinigi ( en italiano , "residencia de caza" [1] de Stupinigi) es una de las residencias de la Casa Real de Saboya en el norte de Italia , parte de la lista de Sitios del Patrimonio Mundial de la UNESCO . Construido como pabellón de caza real a principios del siglo XVIII, está situado en Stupinigi , un suburbio de la ciudad de Nichelino , a 10 km (6 millas) al suroeste de Turín .
El castillo original fue propiedad hasta 1418 de la línea Acaja de la Casa de Saboya , Señores del Piamonte , y fue vendido al marqués Rolando Pallavicino en 1493. Luego fue adquirido por Emmanuel Philibert en 1563, cuando la capital ducal fue trasladada de Chambéry. a Turín .
El nuevo palacio fue diseñado por el arquitecto Filippo Juvarra para ser utilizado como palazzina di caccia ('residencia de caza') para Víctor Amadeo II , rey de Cerdeña. [2] Las obras comenzaron en 1729. En dos años, la construcción estaba lo suficientemente avanzada como para que se llevara a cabo la primera cacería formal en 1731.
Juvarra contó con un equipo de decoradores, muchos de ellos procedentes de Venecia , para realizar la decoración de los interiores. Durante los reinados de Carlo Emanuele III y Victor Amadeus III , la palazzina y su parque formal continuaron siendo ampliados, primero por el asistente de Juvarra, Giovanni Tommaso Prunotto, luego por numerosos arquitectos del norte de Italia, como Ignazio Birago di Borgaro, Ludovico Bo, Ignacio Bertola y Benedetto Alfieri . El edificio final tiene un total de 137 habitaciones y 17 galerías, y cubre 31.050 metros cuadrados. [3] Polissena de Hesse-Rotenburg , esposa de Carlo Emanuele III, también llevó a cabo mejoras.
El propósito original del pabellón de caza está simbolizado por el ciervo de bronce posado en la cima del techo escalonado de su cúpula central y las cabezas de perros que decoran los jarrones en la línea del techo. El edificio tiene una planta saltire : cuatro alas en ángulo se proyectan desde el salón principal de forma ovalada. Las ampliaciones dieron como resultado pabellones separados unidos por largas galerías en ángulo y un largo patio octogonal rodeado por alas, extendido hacia adelante en dos patios de entrada más.
Stupinigi era el edificio preferido para celebraciones y bodas dinásticas de los miembros de la Casa de Saboya . Aquí, en 1773, María Teresa, princesa de Saboya , se casó con Carlos Felipe, conde de Artois , hermano de Luis XVI y futuro Carlos X de Francia .
Hoy en día, el Palacio de Stupinigi alberga el Museo di Arte e Ammobiliamento, un museo de artes y muebles, algunos originales de la palazzina , otros traídos de las antiguas residencias de la familia Saboya de Moncalieri y Venaria Reale. Stupinigi tiene la colección más importante de muebles piamonteses, incluidas obras de los tres ebanistas reales más famosos de Turín: Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti y Luigi Prinotti. Algunas de las esculturas de figuras de caza son de Giovanni Battista Bernero . Además, en sus galerías se realizan exposiciones temporales, como la Mostra del Barocco (1963).
Anna Caterina Gilli trabajó como pintora decorativa en el palacio. [4]
La planta del edificio está definida por los cuatro brazos de la Cruz de San Andrés , divididos por el eje central que se alinea con el camino que conduce de Turín al palacio a través de una avenida arbolada que discurre junto a granjas y establos y otras antiguas Dependencias del edificio.
El núcleo central está formado por un gran salón central ovalado del que parten las cuatro alas que albergan los aposentos reales y los de invitados. La gran sala ovalada de doble altura con balcones cóncavo-convexos, está cubierta por una cúpula coronada por la estatua del "Cervo", de Francesco Ladatte. Con la salida de Juvarra de Turín, el Príncipe Carlos Manuel III confió la dirección de las obras a Giovanni Tommaso Prunotto, quien previó la ampliación del edificio a partir de los bocetos dejados por Juvarra, intentando así salvaguardar el complejo juego de luces y formas. El interior es de estilo rococó italiano , realizado con materiales preciosos como lacas, porcelanas, estucos dorados, espejos y raíces que hoy se extienden sobre una superficie de unos 31.000 metros cuadrados, mientras que 14.000 están ocupados por edificios adyacentes, 150.000 por el parque y 3.800 por los parterres exteriores; En total, hay 137 salas y 17 galerías. Entre los finos muebles realizados para el edificio cabe mencionar los del tallista Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti y Luigi Prinotto. El edificio conserva decoraciones de los pintores venecianos Giuseppe y Domenico Valeriani, de Gaetano Perego y del vienés Christan Wehrlin. También son dignos de mención los frescos de Vittorio Amedeo Cignaroli , Gian Battista Crosato y Carlo Andrea Van Loo .
La entrada al complejo da acceso a la amplia zona de la Galleria dei Ritratti ( Galería de Retratos ), que formaba parte de las caballerizas laterales diseñadas y construidas por Filippo Juvarra tras la finalización del complejo central del edificio. Por tanto, este espacio se utilizaba para los carruajes y coches y para albergar a los caballos durante las cacerías. Aquí se encuentra hoy la estatua original del ciervo de Stupinigi creada por Francesco Ladatte en 1766 que dominaba la cúpula de la sala central. Se colocó en esta sala en 1992 y la parte superior de la cúpula fue reemplazada por una copia moderna de bronce. La escultura está rodeada de retratos en bajorrelieve de madera tallada encargados por Vittorio Emanuele II y originalmente destinados al Castillo de Moncalieri . En la primera biblioteca y luego en la segunda biblioteca se puede encontrar el cambio de gusto a mediados del siglo XVIII, cuando la zona de los establos se redujo para dejar espacio a una biblioteca intercalada con estantes diseñados por Benedetto Alfieri y pintados en azul, marfil y oro. , acompañado de alegorías de las artes y las ciencias pintadas por Giuseppe Nogari .
También llamado "Appartamento di Levante" (a diferencia del especular Appartamento di Ponente), el conjunto de habitaciones fue ampliado bajo la dirección de Benedetto Alfieri en el siglo XVIII para albergar las habitaciones de Benedetto di Savoia, duque de Chiablese , hijo del rey. Carlos Emanuele III .
La estancia de mayor coherencia por tamaño y estilo en los apartamentos del duque de Chiablese es sin duda la sala de juego, un gran espacio destinado al ocio de la corte insertado en un salón rectangular con esquinas redondeadas y dos grandes hornacinas en los lados más cortos. . El techo, decorado por Giovanni Pietro Pozzo en 1765, incorpora los mismos motivos exóticos y orientales de las paredes que desempeñan el papel de elegante marco para los muebles de juego del interior de la sala: un salón de mediados del siglo XVIII, una mesa de juegos Luis XV estilo con un precioso tablero de ajedrez con incrustaciones de ébano y marfil, así como un escritorio con refinadas figuras de marfil con incrustaciones de principios del siglo XVIII. Destacan también la chinoiserie y las porcelanas presentes en este ambiente que se adaptan muy bien a la decoración exótica del conjunto.
La primera sala, decorada con un estilo rococó muy especial, está decorada con estucos y espejos desde las paredes hasta el techo, idea de Giovanni Pietro Pozzo en 1766 con la ayuda de Michele Antonio Rapous en la realización de la boiserie. La lámpara de araña, que data de los años 40, es más antigua y está decorada con esculturas de pájaros de hierro forjado. El Gabinete de Pauline Bonaparte debe su fama al hecho de que fue hecho equipar en las formas actuales por Pauline Bonaparte , hermana de Napoleón , durante su estancia en palacio cuando su marido Camillo Borghese fue nombrado gobernador del Piamonte. La habitación, de pequeñas dimensiones, contiene una preciosa bañera de mármol, decorada con bajorrelieves que representan la insignia imperial con el águila napoleónica.
La sala central, el núcleo del edificio, fue la primera idea de Juvarra en completarse y el foco alrededor del cual se desarrolló todo el complejo de edificios. La sala consta de una gran sala de forma ovalada que culmina en una cúpula cerrada por un techo abovedado. La sala se completó en 1730 y el 10 de febrero de 1731 el rey encargó a los hermanos boloñeses Giuseppe y Domenico Valeriani un gran fresco en la bóveda que representa el Triunfo de Diana , la clásica diosa de la caza que aparece entre las nubes, sobre un carro celestial. con vistas a los bosques. Alrededor también hay amorcillos con caza o coronas de flores, flanqueados por ninfas . En la cúspide de los cuatro pilares que sostienen la cúpula de la sala, justo debajo del gran fresco, hay cuatro medallones monocromáticos que representan episodios similares relacionados con la misma deidad. Los trabajos para la realización de tales frescos comenzaron ya el 8 de marzo y finalizaron en 1733. Juvarra impuso a los dos hermanos un esquema de cuadratura para no arruinar su complejo diseño general.
Tras la marcha de Juvarra, se abandonó su idea de colocar grandes grupos escultóricos de perros y ciervos en los grandes ventanales del salón, para no limitar excesivamente la espléndida perspectiva que aún se disfruta mirando hacia el exterior. El proyecto fue confiado a Giuseppe Marocco, quien imaginó los treinta y seis abanicos (apliques) de madera con cabezas de ciervo que lucen en las paredes de la sala. De la misma época son las incrustaciones de madera dorada de la balaustrada de los cantantes en la parte superior de la sala y los paracamels pintados por el lombardo Giovanni Crivelli (1733). También son dignos de mención los cuatro bustos de mármol realizados en 1773 por Giovanni Battista Bernero , que presiden otras tantas entradas de la sala y que representan divinidades menores vinculadas a la caza y al campo: Ceres , Pomona , Náyade y Napea.
El salón, impregnado de su estructura y de las decoraciones características del siglo XVIII, atrajo también la atención de varios contemporáneos que pudieron verlo personalmente, como el grabador francés Charles Nicolas Cochin , quien sin embargo criticó la sobreabundancia de decoraciones y la excesiva excentricidad. [5] De la misma opinión fue Joseph Jerome Lalande , quien relató cómo la Juvarra se centró casi por completo en el salón, dejando atrás todo lo demás y revelando cómo se dispuso como el "sueño de un arquitecto", demasiado arriesgado para una ciudad. palacio y sólo para una suntuosa residencia de campo. [6]
El parque de caza que pertenecía a una rama de la Casa de Saboya fue cedido a Emmanuel Philibert, duque de Saboya, en 1563, cuando trasladó la capital del duque de Chambéry a Turín. El jardín del pabellón de caza y la finca de caza circundante se distinguen claramente en Stupinigi: el complejo, de hecho, forma parte de un gran jardín geométrico, caracterizado por una sucesión continua de parterres, parterres y avenidas. Este parque, bordeado por un muro y atravesado por largas avenidas, fue diseñado por el jardinero francés Michael Benard en 1740. El parque de caza, o finca, estaba constituido por la vasta superficie de casi 1.700 hectáreas que se extendía fuera del parque vallado y que Había sido expropiada por el duque Emanuele Filiberto di Savoia en 1563 a los Pallavicini . Esta zona incluía tierras y bosques incluidos hoy en los municipios de Nichelino , Orbassano y Candiolo .
Desde 1992, los bosques y tierras agrícolas que rodean Stupinigi se conservan como el Parque natural de Stupinigi . Incluido en los territorios comunales de Nichelino, Candiolo y Orbassano , tiene un área de 17,32 km2 ( 6,7 millas cuadradas) que incluye una parte del bosque de tierras bajas original de la región, donde los visitantes pueden admirar algunas especies de plantas raras que ya no se encuentran en otros lugares. La vida silvestre incluye martas , comadrejas , zorros , lirones , liebres europeas , cigüeñas blancas , ardillas arborícolas y otras.
